文伯仁《秋山游覽圖》
【名稱】明 文伯仁 秋山游覽圖
【年代】明代
【簡(jiǎn)介】紙本設(shè)色，縱27.9、橫 280.3厘米。上海博物館藏。
文伯仁此圖為長(zhǎng)卷。青山高聳，俯臨秋水，草木茂密，掩映樓閣。中景柳林婆娑，有一木橋似可望遠(yuǎn)。遠(yuǎn)處群巒起伏，云霧迷濛；有歸帆兩艘遙遙駛來(lái)，似欲傍岸。橋上水畔游人閑行，頗得清秋游山觀水之樂(lè)。此圖兼工帶寫，構(gòu)圖嚴(yán)密。署“嘉靖丙寅七月，五峰文伯仁寫。”是年畫家六十五歲。鈐“五峰”、“文伯仁”二朱文方印。
文伯仁作品
明 文伯仁 山水圖扇 18×51.5cm
【名稱】明 文伯仁 萬(wàn)壑松風(fēng)圖
【年代】明代
【簡(jiǎn)介】紙本設(shè)色，縱104.7、橫25.8厘米。故宮博物院藏。
此圖以全景式構(gòu)圖，畫草木華滋、峰巒重疊之山景。山下松竹茅舍，山腰白云繚繞，山頂峰回路轉(zhuǎn)，曲徑通幽。山巒用繁密的披麻和牛毛皴。樹木勾染工細(xì)，墨色變化豐富。畫法都出自王蒙，但秀中寓拙，構(gòu)圖飽滿，反映了他的繁體山水畫面貌，具有代表性。本幅自識(shí)“萬(wàn)壑松風(fēng)。五峰山人文伯仁寫”。鈐“五峰”、“文伯仁”二印。右下角又鈐“德承”、“畫隱”二印。
文伯仁 驪山吊古圖軸
鄧尉觀梅（明 文伯仁 姑蘇十景冊(cè) 第5開）
乘在轎子上的遊客，像是浮在梅花海中，愉悅地享受鄧尉山的美景。
滄浪清夏（明 文伯仁 姑蘇十景冊(cè) 第3開）
庭園中茂生的草木、點(diǎn)綴好幾種花窗的圍牆、兀立的奇石等繽紛的景像，讓獨(dú)對(duì)滄浪亭讀書的文士一點(diǎn)也不顯得寂寞。
胥江競(jìng)渡（明 文伯仁 姑蘇十景冊(cè) 第4開）
載著貨物與乘客的船隻，或左或右地穿梭來(lái)往於廣闊的江面，近景坡岸上，好多人或坐或站地等待渡船到來(lái)，此圖充分表現(xiàn)當(dāng)時(shí)胥江上繁忙興旺的景象。
支硎春曉（明 文伯仁 姑蘇十景冊(cè) 第6開）
報(bào)恩寺的美景必定吸引了許多遊客，圖中騎馬乘轎而來(lái)者絡(luò)繹不絕，熱鬧異常。
寶塔獻(xiàn)瑞（明 文伯仁 姑蘇十景冊(cè) 第8開）
前景山門前的僧人背著手、抬著頭，硬是邀你一起欣賞頂?shù)疆嬅孀罡咛幍膶殏m塔。
靈巖雪霽（明 文伯仁 姑蘇十景冊(cè) 第10開）
本圖一片雪景，寒氣逼人，但是山腳下的小店裡，似乎還有探勝的遊客。
此冊(cè)原有十幅，分別描繪不同季節(jié)的蘇州勝景，此次選展五幅?！粗ы蚀簳浴抵袌?bào)恩寺的美景吸引許多遊客，騎馬乘轎而來(lái)者絡(luò)繹不絕。〈滄浪清夏〉可見背臨蓮花池的文士，面對(duì)滄浪亭讀書；庭園圍牆還裝上好幾種花窗?！瘩憬?jìng)渡〉廣闊的江面上，載著貨物與乘客的船隻或左或右地穿梭來(lái)往，近景坡岸人們揹著貨物等待渡船到來(lái)。〈寶塔獻(xiàn)瑞〉前景山門前的僧人背著手，仰望頂?shù)疆嬅孀罡咛幍膶殏m塔?！挫`巖雪霽〉雖然一片雪景，寒氣逼人，但是山腳下的小店裡，似乎還有探勝的遊客。這套冊(cè)頁(yè)不僅意在描繪美景，也透過(guò)活潑的點(diǎn)景人物，暗示這些名勝都像發(fā)生著有趣的故事，洋溢著朝氣與活力。畫中物像仍未脫文徵明影響，用筆亦較謹(jǐn)細(xì)，應(yīng)屬文伯仁早期的作品。
文伯仁 蜀道秋風(fēng) 立軸
文伯仁 戊申（1548年）作 蕭林秋水 立軸
款識(shí)：誦罷黃庭經(jīng)，洗硯試新墨。不必惜如金，藉此消塵俗。戊申長(zhǎng)至后二日，五峰文伯仁。
款識(shí)：1.文伯仁。2.天啟四年，文伯仁。3.文伯仁寫。4.天啟四年，秋文伯仁寫。5.文伯仁。6.文伯仁寫。7.文伯仁寫。8.天啟四年八月，文伯仁寫。
印鑒：1.伯、仁。2.五峰。3.文伯仁。4.五峰山人。5.伯仁。6.五峰山人。7.德承。8.五峰。
鑒藏印：行有恒堂審定真跡、□□子麐。
文伯仁 秋江釣舟 扇面 設(shè)色金箋
文伯仁 溪樵泛舟扇面設(shè)色金箋
| 文伯仁 山水 立軸 設(shè)色紙本 |
文伯仁 山水 四屏
約自嘉靖三十四年（1555）起，蘇州受到倭寇攻擊，文伯仁舉家避走南京，寓居於攝山白鹿泉菴附近。當(dāng)時(shí)菴中僧人福懋，本為蘇州竹堂寺住持，亦屬文徵明交遊圈之一員，兩人與友朋常在菴中文讌詩(shī)會(huì)，稱盛一時(shí)。這幅畫或許便是為福懋所作。
文伯仁對(duì)於畫中景物視點(diǎn)的安排饒富趣味，以俯視描繪長(zhǎng)江上數(shù)點(diǎn)風(fēng)帆與南京城郊屋舍，與大名鼎鼎的棲霞寺，又以平視的角度描繪群山環(huán)抱的白鹿泉菴，巧妙地利用視角安排遠(yuǎn)近景物，營(yíng)造遠(yuǎn)離塵俗、高逸不群的白鹿泉菴。
此幅畫題出自杜甫詩(shī)句：「百年地僻柴門迥，五月江深草閣寒」。畫面以對(duì)角線構(gòu)圖，一邊佈置蔥鬱的山林，一邊則為浩瀚的江天；山林中隱蔽數(shù)間屋舍，有一人獨(dú)倚欄桿遠(yuǎn)眺江景，傳達(dá)出僻地幽居的情景。
畫上題識(shí)指出此作寫於「停雲(yún)館」；停雲(yún)館為文伯仁叔父文徵明的齋室。文伯仁早年應(yīng)常有機(jī)會(huì)於停雲(yún)館活動(dòng)，但據(jù)說(shuō)叔姪後來(lái)涉訟，關(guān)係生變。因此學(xué)者將此作視為文伯仁與文徵明關(guān)係良好時(shí)，在停雲(yún)館所畫的早期作品。
畫中前景有戴笠僧人拄杖前行，將進(jìn)入林間寺院；中景有一渡橋文士，或許即為「放浪谿山已有年」的文伯仁；遠(yuǎn)景宛若隨著雲(yún)霧浮現(xiàn)，凜立天際的秀峻山頭，應(yīng)是令作者追求神往的盛景。此畫原作於嘉靖甲子年(1564)，六年後文伯仁又在畫面右上方題詩(shī)。畫題「松岡竹塢」，就是出自詩(shī)中的文句。這件作品用筆雖較粗放，但仍維持文伯仁喜愛布置畫中細(xì)節(jié)的特色，與本次展出的《李愿歸盤谷圖》扇面類似，均屬於文伯仁的晚期採(cǎi)王蒙風(fēng)格的佳作。
文徵明長(zhǎng)軸畫作喜好層疊山石，結(jié)構(gòu)出精嚴(yán)聳峙的山體。文伯仁的〈溪山秋霽〉雖然狹長(zhǎng)，但畫中的溪山林木卻不重在顯示高聳，而利用俯視的角度表現(xiàn)深度。策杖高士跨過(guò)具有長(zhǎng)方形橋柱基座的弧狀石橋，再沿著鋸齒狀的沿溪小徑，行至正憩於床榻上隱士的草廬邊。繼續(xù)深入則可站在兩株高聳的松樹旁，眺望平靜池面、對(duì)岸柱狀山石，以及聳立於厚實(shí)雲(yún)氣上的遠(yuǎn)山。此圖作於嘉靖丁未年(1547)，雖屬文伯仁早期作品，但已是發(fā)展出自己面目的傑作。
畫中島嶼有著巨大的圓形平頂，前方三角狀青綠山體夾峙著紅色道觀建築群，山間點(diǎn)綴各式林木，這是傳說(shuō)中的道教海上仙山圓嶠山。但真正的主角應(yīng)該是畫面底部主客展卷對(duì)談、僮僕準(zhǔn)備迎客的屋舍。此畫為當(dāng)時(shí)流行的齋室圖，是針對(duì)「圓嶠書屋」這個(gè)齋室名特別設(shè)計(jì)的山水畫作。此作成於嘉靖庚戌年（1550），應(yīng)是文伯仁傳世最早的一件青綠山水畫作。畫中山石樹木的造型與設(shè)色方式，皆為承自文徵明的圖式，不過(guò)文伯仁靈活地重組出古意盎然的奇幻妙境。
文伯仁 新水晴巒圖
這件作品亦作於嘉靖庚午年（1570），屬於文伯仁晚期的作品。前景臨流高士望著溪石上的一對(duì)立鶴，似乎要與友人一同行向山間。畫面最上方幾可觸及雲(yún)海之處，除了寺觀之外，還有數(shù)間茅屋，屋外兩人立於柴橋上俯視溪流，或許正期待著山下的友人到來(lái)。此處山色淺澹如玉，坡崖及太湖石上攀附著鮮碧小草與苔點(diǎn)，澗水平緩潺湲，煙雲(yún)如湧。文伯仁將此處描繪得有若仙境，像是對(duì)家鄉(xiāng)林泉的謳歌與禮讚。
文伯仁 畫天池石壁
天池山在蘇州西方十五公里處，山中奇石壁立，並有元代興建的寂鑒寺。文伯仁巧妙地採(cǎi)用巨然的風(fēng)格描繪此一蘇州勝景；他以長(zhǎng)披麻皴界分山體，山坡邊緣佈置層層樹列，並於山脊加上礬頭等小石塊，讓天池山看來(lái)繁密雄厚。而自近景右方崖壁下的小道，一路曲折地將觀者帶向位於大片石壁旁雄立的寺廟前。寺廟後方的山徑上，另有行人往來(lái)，左方還安置一處圍著籬笆的屋舍。這件1558年的畫作，兼具氣勢(shì)與豐富細(xì)節(jié)，實(shí)為文伯仁中年佳作，也可以看到他在王蒙風(fēng)格以外的探索與表現(xiàn)。
這件作品與上幅的題跋，原為冊(cè)頁(yè)的左右幅，後改裝為小軸。此作雖未紀(jì)年，但由謝時(shí)臣1559年的題跋，可推測(cè)此畫約作於1550年代中期以前。太湖中的西洞庭山，多古蹟名勝，為蘇州著名的景點(diǎn)。根據(jù)題詩(shī)第一句「薄雲(yún)籠月夜微?！?，此畫表現(xiàn)的是薄暮時(shí)分月暈下的西山景致。畫法精細(xì)，點(diǎn)景人物約0.5公分高，但各具姿態(tài)；許多葉片和石頭皴線則不到0.05公分，表現(xiàn)出文伯仁細(xì)筆畫的功力。
畫中林木種類繁多，許多葉片使用赭紅色描繪，似乎暗示著時(shí)序已入秋季，但並無(wú)秋末木葉落盡的蕭索。乍看荒禿的中景老樹，樹身佈置的點(diǎn)苔反而展現(xiàn)蓬勃生機(jī)。整幅山水甚具草木華滋之感。此幅描繪山石林木的用筆較為粗放，但仍保持文伯仁作品一貫豐富的細(xì)節(jié)，此畫應(yīng)亦為晚期之作。前景於葦草旁停憩小船的高士，或許正為悠遊於家鄉(xiāng)林泉風(fēng)光的文伯仁自況。
文伯仁 李愿歸盤谷圖
作於1570年，是文伯仁晚年的作品。李愿是唐朝人，因當(dāng)時(shí)官場(chǎng)險(xiǎn)惡而退隱於盤谷。根據(jù)記述，盤谷為兩山夾峙，路途幽深曲折，但腹地寬闊、泉甘土肥、草木叢茂，為幽居佳處。文伯仁以高潔的李愿比喻回鄉(xiāng)隱居的友人季重，並以理想的隱居地盤谷比喻其居所。畫中山石蜷曲的皴線與輪廓處灑落的濃重苔點(diǎn)，可看出文伯仁運(yùn)用的是元代王蒙（1308-1385）的風(fēng)格。畫面雖小，但物像紛呈，洵為佳構(gòu)。
文伯仁 青溪放棹
畫中人物閒適地蕩舟於平靜溪流上，四周美景環(huán)繞。遠(yuǎn)山近嶺浮沈於瀰漫的雲(yún)氣間，兩岸坡陀平緩地伸入水中，交組出蜿蜒曲折的溪面，一路逕向白雲(yún)深處。此作以文派風(fēng)格重新詮釋米氏雲(yún)山圖，畫中施以一般稱為「米點(diǎn)」的濕潤(rùn)橫向短皴，交疊出林木蓊鬱之感。不過(guò)文伯仁的筆畫較為精細(xì)，並將原本米家風(fēng)格葉片較為茂密的林木，調(diào)整成較富姿態(tài)且修長(zhǎng)的品種，描繪出可與米家相埒的秀雅雲(yún)山美景。
聯(lián)系客服
