姜寶林，山東平度人，1942年生。1962年考入浙江美術(shù)學(xué)院，師從潘天壽、陸維釗、陸儼少、顧坤伯。1979年考入中央美術(shù)學(xué)院山水研究生班，是李可染的研究生。現(xiàn)為中國(guó)藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師,中國(guó)國(guó)家畫院院委、研究員,李可染畫院副院長(zhǎng)、中國(guó)畫創(chuàng)作研究院副院長(zhǎng)。
曾榮獲“1992第26屆蒙特卡洛現(xiàn)代繪畫世界大獎(jiǎng)賽”大獎(jiǎng)---大公政府獎(jiǎng)；獲1999年美國(guó)佛爾蒙特國(guó)際藝術(shù)創(chuàng)作中心富瑞曼國(guó)際藝術(shù)基金會(huì)藝術(shù)創(chuàng)作一等獎(jiǎng)；獲第九屆全國(guó)美展銀獎(jiǎng)。2016年9月，由中國(guó)人民大學(xué)主辦的“筆墨語(yǔ)言的現(xiàn)代性進(jìn)程：從黃賓虹到姜寶林”高層國(guó)際專題研討會(huì)暨姜寶林筆墨語(yǔ)言特展在中國(guó)人民大學(xué)舉行。2017年瓷板畫作品《東方之韻》獲劍橋徐志摩詩(shī)歌藝術(shù)節(jié)大獎(jiǎng)—終身成就獎(jiǎng)“銀柳葉獎(jiǎng)”。
也作花卉大寫
文·姜寶林
我的主攻方向是山水畫，但是對(duì)花卉大寫意向來(lái)情有獨(dú)鐘。無(wú)論在校學(xué)習(xí)期間，還是在離校后的創(chuàng)作探索中。都毫無(wú)例外地將花卉大寫意包括在中國(guó)畫主體精神的研究和把握中，在繼承傳統(tǒng)和觀察審美客體等方面都十分投入。然而，真正操筆揮灑，還只是近十多年的事。山水畫累了，抹幾筆花卉感到特別痛快。后來(lái)頸椎病發(fā)作時(shí)常頭暈，難以長(zhǎng)時(shí)間地作積墨山水，便以大寫意花卉出氣。久而久之，漸入佳境而一發(fā)不可收拾，索性也算作一回事了。
我作花卉大寫意，本無(wú)師承，一是來(lái)源于生活，來(lái)源于對(duì)生活的感受和沖動(dòng)；二是得益于好友張立辰多年的指教和切磋研究；三是來(lái)源于我的山水畫創(chuàng)作意識(shí)，一種整體的處理方式，一種以小觀大類似黃賓虹式的山水技法。因此，我的花卉大寫意從審美形式上大致可以分為兩大類；一類是源于傳統(tǒng)理念的，另一類是源于我的山水畫創(chuàng)作方式的。二者相互引證可以引申出我的花卉大寫意演繹過(guò)程。
我的花卉大寫意著力于形式構(gòu)成與筆墨結(jié)構(gòu)上的嘗試，總是以山水畫的現(xiàn)代意識(shí)去作花卉大寫意的創(chuàng)作。所以我的一些花卉作品，遠(yuǎn)看宛如山水，渾厚華滋。
我認(rèn)為凡是一位有作為的現(xiàn)代畫家應(yīng)常以“以變求生”和“不與人同”為原則，可以說(shuō) 這是現(xiàn)代藝術(shù)的根本律令。我在山水創(chuàng)作探索中如此追求，我在花卉大寫意創(chuàng)作中也是這樣。
看看前輩大師不難明白，大寫意花卉不是徒有虛表，而重在內(nèi)涵，集中體現(xiàn)在一個(gè)“寫”字。這個(gè)“寫”字又凝聚了畫家的天賦、胸懷、人品、學(xué)識(shí)、修養(yǎng)及長(zhǎng)年積累書法、筆墨的功力?？梢哉f(shuō)是“一錘定音”“一筆見分曉”，花卉大寫的難度也就在于此。我深信傳統(tǒng)的中國(guó)花鳥畫大寫意有輝煌的過(guò)去，也應(yīng)該有燦爛的未來(lái)。應(yīng)以它更豐富的內(nèi)涵和更強(qiáng)烈新穎的形式展現(xiàn)于世人面前。
作品欣賞
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