上世紀(jì)五十年代，北京電影制片廠把傳統(tǒng)老戲《群英會(huì)》搬上銀幕，轟動(dòng)全國(guó)?！度河?huì)》說的是《三國(guó)演義》中赤壁之戰(zhàn)的故事，劇本經(jīng)肖長(zhǎng)華老先生字斟句酌的整理改編，由富連成排練演出，日臻完善，成為一出經(jīng)典劇目，深受觀眾喜愛。影片《群英會(huì)》的戲好，角色的安排更是一時(shí)無兩，堪稱絕配。劇中諸葛亮和魯肅兩個(gè)主要角色分別由馬連良和譚富英承擔(dān)眾望所歸，此劇是馬派名劇，那段“借東風(fēng)”二黃人人哼唱深入人心，諸葛亮非馬連良莫屬。譚富英在富連成科里就善演魯肅，有“活魯肅”之譽(yù)，如果換了別人，用侯寶林的話說，”那觀眾不答應(yīng)啊?！敝荑ず忘S蓋分別由葉派小生創(chuàng)始人葉盛蘭和裘派花臉創(chuàng)始人裘盛戎也是不二人選，不做他人之想。文丑泰斗肖長(zhǎng)華的蔣干是一絕，這次老先生不顧高齡，剃須出山，為這部戲增色不少。曹操一角本應(yīng)郝壽臣出演，功力和資歷最為相宜，但郝老年高嗓音不濟(jì)，遂推薦入門弟子袁世海擔(dān)任這一角色。袁世海不負(fù)重望，扮演曹操極其成功。趙云一角由楊派武生孫毓堃擔(dān)任也是最佳人選，沒有二話可說。
影片拍攝由岑范執(zhí)導(dǎo)，分《群英會(huì)》《借東風(fēng)》兩集。岑范是著名電影導(dǎo)演，《林則徐》（與鄭君里合作）《梅蘭芳舞臺(tái)藝術(shù)》《祥林嫂》《紅樓夢(mèng)》等觀眾喜愛的影片均是他的作品。這樣知名的導(dǎo)演和空前強(qiáng)大的演員陣容合作，自然是珠聯(lián)璧合，天衣無縫。總體上的確如此，但是拍攝中也發(fā)生過一些尷尬事，甚至鬧得不愉快。
據(jù)馬龍的回憶錄《我的祖父馬連良》中披露，演員講究“帶戲上場(chǎng)，帶戲下場(chǎng)”，其中都有戲的精華含量，因此馬、譚、葉幾位認(rèn)為應(yīng)當(dāng)全部拍攝記錄下來，但沒有得到導(dǎo)演認(rèn)可。拍攝進(jìn)行到孔明、魯肅前往周瑜帳中探病，共商火攻之計(jì)時(shí)，葉盛蘭有個(gè)翹腳尖的身段，導(dǎo)演認(rèn)為不美不要了，葉盛蘭告訴導(dǎo)演這個(gè)動(dòng)作是自己幾十年的功夫，是前輩程繼先老先生創(chuàng)造的。勾腳面時(shí)腳上都有戲，表示周瑜在暗中思考等內(nèi)心活動(dòng)，必須全部拍下來。葉盛蘭說：“我這戲最值錢的地方就在這兒，在我的片酬里面，這勾腳面就值九百! ”導(dǎo)演的解釋是，“您指的是在舞臺(tái)上，這與我們電影不一樣。”葉盛蘭就接著話頭說：“我就問您，我的身段您是不是全拍下來? ””“全拍下來的確沒有必要，電影里也不能夠全用上。”“這么說，您是一定不會(huì)全拍了? ”“這一點(diǎn)還請(qǐng)您諒解?！薄澳呛?，您另請(qǐng)高明，我葉盛蘭不這么拍! ”一見葉四爺真急了，導(dǎo)演只好妥協(xié)，同意把它拍了下來。知道幾位大師都有這個(gè)要求，以后在拍攝時(shí)導(dǎo)演讓把他們的一舉一動(dòng)都記錄下來。馬連良高興地跟葉盛蘭說：“四弟，多虧了你，敢說話，不客氣。要不他們能聽咱們的嗎? 我也跟著沾光了，要不怎么說神鬼都怕惡人呢! 哈哈! ” 樣片出來后發(fā)現(xiàn)，原來要求拍攝的細(xì)節(jié)又全部刪掉了，還是按照導(dǎo)演的設(shè)計(jì)編輯的。此時(shí)葉盛蘭、馬連良這些大藝術(shù)家們也只有生悶氣的份兒了。
這場(chǎng)矛盾說不上誰對(duì)誰錯(cuò)，說到底是電影與京劇不同藝術(shù)形式之間的藝術(shù)規(guī)律之爭(zhēng)。京劇是演員表演藝術(shù)，戲都在演員身上，戲通過演員表演傳達(dá)給觀眾。電影則不同，電影是以話劇為基礎(chǔ)通過電影技術(shù)手段向觀眾訴說故事，因此電影需要完整的故事，真實(shí)的布景和道具，通過一個(gè)個(gè)情節(jié)來傳達(dá)導(dǎo)演的意圖。顯然，京劇與電影兩者相結(jié)合，就存在難以調(diào)和的矛盾，正如前面提到演員與導(dǎo)演在拍攝中遇到的尷尬。
其實(shí)，這部戲因電影需要而做了不少變動(dòng)，以“大帳”一場(chǎng)的出場(chǎng)為例，傳統(tǒng)戲演出中是以黃蓋和甘寧的起霸為開場(chǎng)。用意是為都督周瑜的出場(chǎng)做一鋪墊，使周瑜升帳更有氣勢(shì)。用業(yè)內(nèi)話說，是黃蓋和甘寧給周瑜墊個(gè)場(chǎng)。從劇場(chǎng)效果看，兩員大將的起霸舞蹈可以讓戲剛開場(chǎng)觀眾的浮躁情緒安撫下來，進(jìn)入劇情。從電影的角度看，這就多余了，與劇情無關(guān)，因此刪掉此場(chǎng)?！按髱ぁ遍_場(chǎng)，一對(duì)對(duì)龍?zhí)佐~貫而上，前一對(duì)與舞臺(tái)上無異，隨后幾對(duì)則朝舞臺(tái)左前方?jīng)_去，這無疑是電影手段，表現(xiàn)行軍中的千軍萬馬。周瑜出場(chǎng)后，唱點(diǎn)絳唇曲牌，舞臺(tái)演出時(shí)周瑜要左手翻水袖遮住臉部來唱。這一特寫鏡頭在電影里缺少美感，顯然不妥，于是改為周瑜兩手端帶挺身直面鏡頭而唱。不成想這個(gè)臨時(shí)的變化，在后來的舞臺(tái)演出中竟然成了楷模，周瑜出場(chǎng)再也不掩面唱點(diǎn)絳唇了。當(dāng)然，其他角色、特別是花臉武將在舞臺(tái)上出場(chǎng)還是照“掩”不誤的。
說到電影拍攝特別注意故事敘述的完整性，做到有頭有尾。這一點(diǎn)影片《群英會(huì)》似有缺憾。影片講的是赤壁大戰(zhàn)，孫劉聯(lián)合共拒曹操，曹操中了火攻計(jì)，連鎖戰(zhàn)船，最后被孔明借來的東風(fēng)火燒，曹操大敗而歸。但是電影以借東風(fēng)告終，未見火燒戰(zhàn)船曹操兵敗的結(jié)局，似乎有突兀倉促之感。馬連良獨(dú)挑主演全部《借東風(fēng)》，一貫只“借東風(fēng)”，不“燒戰(zhàn)船”，那是馬連良在舞臺(tái)上演出的處理方式，有話則長(zhǎng)，無話則短。但是在電影中就欠完整了。據(jù)說，原本有在《借東風(fēng)》之后接排《華容道》的想法，但是關(guān)羽一角缺少與前面那些大師匹敵的合適人選， 于是作罷?？磥?，導(dǎo)演雖然在電影拍攝上有無上權(quán)威，但是在現(xiàn)實(shí)中有時(shí)只能讓步了。
影片《群英會(huì)》《借東風(fēng)》雖然缺少燒戰(zhàn)船的結(jié)尾，但是“打黃蓋”之后的重要情節(jié)全有了，“闞澤詐降”、“蔣干二次過江”“龐統(tǒng)獻(xiàn)連環(huán)計(jì)”、“曹操橫槊賦詩”、“周瑜觀風(fēng)得病”、“孔明藥到病除”直到“諸葛亮借東風(fēng)”，毫無遺漏?，F(xiàn)在的舞臺(tái)演出，考慮到時(shí)間問題，“打蓋”后面的戲一壓再壓，最后只剩下“借風(fēng)”一折，形成了《群英會(huì)》加“借風(fēng)”的模式。多虧影片給我們留下了真正的全本《群英會(huì)》《借東風(fēng)》，否則像“橫槊賦詩”這樣的好戲也就要失傳了。
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