家駒，你還好么
1993年的今天，在昏迷了近一周后，來不及一聲告別，你便永遠(yuǎn)的離開了這個世界。
只有31歲！
在這個有著無限想象的年紀(jì)，這是一場多么令人心碎的悲劇。
家駒去世后，beyond和黃家駒的聲名一度火爆，并一直持續(xù)到今天。
《光輝#歲月》、《海闊#天空》、《真的愛你》.....這些歌一度成為KTV和選秀比賽必備曲目。
很多向來喜歡以小眾來標(biāo)簽自己的文青，便開始說beyond是因為家駒的離奇去世才變的這么火，beyond是一支嚴(yán)重過譽的樂隊。
事實上，我要告訴大家，beyond是一支被嚴(yán)重低估的樂隊，因為家駒唏噓短暫的一生折射的是香港音樂界甚至整個華語藝術(shù)創(chuàng)作圈的心酸和無奈。
如果你真正用心去了解家駒和他的作品，你才能明白，《光輝#歲月》、《海闊#天空》為什么beyond能創(chuàng)作出來，其他歌手就不行？
你也一定會被這條灰色的軌跡所鼓舞和感動，因為家駒我心目中是最具有行動力、勇氣和遠(yuǎn)見的理想主義者。
beyond的第一張專輯叫做《再見理想》。
很多人不明白，為什么一出來就要再見。
事實上，《再見理想》的背后，是黃家駒和beyond六年多地下音樂的總結(jié)。
這個專輯中有13首曲目，如果你打開這張專輯，也一定會很吃驚。
這張專輯充滿了前衛(wèi)的氣息，既有純音樂，也有和聲作品。
既有外語歌，也有粵語歌。
藝術(shù)搖滾、后朋克、新浪潮、重金屬......這儼然是中國的平克.弗洛伊德。
這六年多，出于對音樂的那份熱忱，幾個年輕人一邊打著零工，一邊發(fā)狂般地進行練習(xí)和創(chuàng)作。
轉(zhuǎn)眼，個個都是奔三的人了。
可他們所熱愛的音樂并未受到香港的歡迎，未來何去何從？
最后，家駒倡導(dǎo)大家自己錄一個專輯出來。
于是，從唱片的包裝設(shè)計，到錄制配唱，到找唱片行寄賣等等，完全他們自己一手包辦。
所以，這張專輯的音樂充滿了不被理解的孤獨、失落，同時也飽含著他們繼續(xù)堅持下去的希望和決心。
但是，他們究竟能走多遠(yuǎn)，他們并不知道。
黃家駒是樂隊的靈魂，這并不僅因為他的才華，更因為他的領(lǐng)導(dǎo)力和變革意識。
家駒曾在采訪中說過”我正在抱怨一樣我不滿意的事/東西，我盡量去改變它；但我不斷地抱怨但我又不改變，那就只是抱怨.“
所以，黃家駒并未選擇抱著理想孤傲地死去。
從1986年開始，黃家駒開始嘗試著將自己的音樂創(chuàng)作變得更偏流行一些。
終于，一曲歌頌兩安關(guān)系的《大地》獲得成功。
隨著beyond變得越來越受歡迎，他們也受到早期歌迷的詬病，罵他們是搖滾叛徒，選擇了與市場和庸俗妥協(xié)。
事實上，beyond在風(fēng)格上的確妥協(xié)了，并沒有之前那么凌厲和先鋒，為了曝光度他們也出席了很多自己不喜歡的節(jié)目。
但是beyond從未忘記自己心底里的理想，他們在大眾口味和自己的音樂追求中尋求著一種平衡。
在這種創(chuàng)作張力中，beyond堅持原創(chuàng)，堅持自己的思考。
面對香港娛樂圈的虛浮，他們認(rèn)為”現(xiàn)在的流行樂壇，價值觀嚴(yán)重扭曲，因為歌手往往要出席不同的社交應(yīng)酬、拍電影、出席游戲節(jié)目等等，一切與音樂無關(guān)的工作及活動，可說是毫無意義“。
所以，beyond在《現(xiàn)代舞臺》和《俾面派對》中批評很多人為了名利做了奴隸。
面對圈內(nèi)有勢之人的嘴臉，他們在《不可一世》中吶喊”誰愿壓抑心中怒憤沖動,咒罵這虛與偽與假,從沒信要屈膝面對生命,難道世間真的沒有公道....“
更多時候，黃家駒和beyond用自己充滿誠意的作品告訴香港人：”音樂不是娛樂那么簡單，是生命里面一個節(jié)奏，音樂應(yīng)該有很多種類，有很多性格，有很多色彩，有很多不同的感情，不同文化在里面，音樂是藝術(shù)！.....不論你是一個多么繁忙的人、怎么樣顧著賺錢的人，都不可以沒有音樂“。
他們的創(chuàng)作反對刻意為之，堅持要想感動別人首先要感動自己，所以他們的創(chuàng)作異常真誠，會將自己感受到的、思考的，用歌聲唱出來。
而一個人面對的生活非常復(fù)雜，不僅僅是愛情，還有很多事情。
所以，beyond的創(chuàng)作中有歌頌?zāi)赣H的《真的愛你》，也有歌頌農(nóng)民的作品，更有著許多的公共表達(dá)，比如說《光輝#歲月》、《the great wall》以及隱喻大錄和香剛關(guān)系的《爸爸媽媽》......
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農(nóng)民
作詞：劉卓輝 作曲：黃家駒
演唱：Beyond
忘掉遠(yuǎn)方是否可有出路
忘掉夜里月黑風(fēng)高
踏雪過山雙腳雖漸老
但靠兩手一切達(dá)到
見面再喝到了熏醉
風(fēng)雨中細(xì)說到心里
是與非過眼似煙吹
笑淚滲進了老井里
上路對唱過客鄉(xiāng)里
春與秋撒滿了希冀
夏與冬看透了生死
世代輩輩永遠(yuǎn)緊記
忘掉世間萬千廣闊土地
忘掉命里是否悲與喜
霧里看花一生走萬里
但已了解不變道理
見面再喝到了熏醉
風(fēng)雨中細(xì)說到心里
是與非過眼似煙吹
笑淚滲進了老井里
上路對唱過客鄉(xiāng)里
春與秋撒滿了希冀
夏與冬看透了生死
世代輩輩永遠(yuǎn)緊記
一天加一天 每分耕種汗與血
粒粒皆辛酸 永不改變 人定勝天
見面再喝到了熏醉
風(fēng)雨中細(xì)說到心里
是與非過眼似煙吹
笑淚滲進了老井里
上路對唱過客鄉(xiāng)里
春與秋撒滿了希冀
夏與冬看透了生死
世代輩輩永遠(yuǎn)緊記
這才是真正的音樂人。
但在香港，beyond是一個異類，你如果去翻一些大家耳熟能詳?shù)南愀鬯嚾?，絕大多數(shù)的詞曲作者都非本人。
這樣，他們只能用姣好的面孔和聲音演繹好別人的故事和表達(dá)，但卻很難有完全原創(chuàng)者那樣的情感深度。
你聽四大天王再多的歌，你只能覺得這些人歌唱的好，人長的帥，但你卻很難通過音樂認(rèn)識他們。
家駒也曾直接指出：現(xiàn)在的年輕人都追逐偶像，卻忽略了音樂本身。有一部分的偶像，連歌也走音，但是他們得到了一群瘋狂的歌迷，純粹是傳媒造勢所成，而歌迷追捧偶像往往因為偶像的外表討好，故此極不健康。
但是家駒和beyond，如果你認(rèn)真去聽他們的作品，他們會像一個大哥哥一樣向你走來，你也會走近他們的世界。
音樂是最高形式的語言，你完全理解他們，同時，你也會在他們的作品中得到理解。
所以，我常常聽家駒的歌聽到深夜，有時候越聽越清醒。
在聆聽里，我不停地為這位逝去的老朋友惋惜，同時，我也感受到了理解和鼓舞。
這是我心目中的藝術(shù)，不在于技術(shù)有多高超，更在于內(nèi)在情感的真實。
因此，家駒真誠的音樂鼓舞了無數(shù)人，恐怕家駒還創(chuàng)下了一個記錄，至今，沒有哪一個歌手，有跨越那么多時代的人寫歌送給他，而我在蝦米和網(wǎng)易云上至少看到五十首是寫給家駒的。
而家駒的這種赤子之心，卻注定被商業(yè)化的香港所捉弄和辜負(fù)。
因此，家駒在他們越來越成功的時候，心底里卻一點也不開心。
他們在歌曲中非常失落地唱著”幾多天真的理想，幾多找到是頹喪“。
而家駒是一個勇敢的追夢人，他們在一般人認(rèn)為的事業(yè)巔峰中卻選擇轉(zhuǎn)身離開，進軍亞洲音樂的高地日本。
到現(xiàn)在，我都為家駒這樣的決定感到興奮。
有太多人沉溺于一時的得失不敢放開手腳去追尋更大的真實。
對于家駒和beyond，能夠舍棄來之不易的名利，能夠繼續(xù)堅持《再見理想》里的純粹，這是一個多么艱難又多么充滿遠(yuǎn)見和勇氣的決定。
雖然從1992年去日本到家駒出事只有一年的時間里，但是這一年他們過得非常開心，可以盡情地打雪仗和創(chuàng)作。
也可以和很多一流的日本音樂人合作。
所以，這段時間里，質(zhì)量極高的《海闊#天空》、《the great wall》以及《情人》被創(chuàng)作出來。
我經(jīng)常遐想，如果當(dāng)時家駒還沒有出事，他將可以和養(yǎng)活半個香港娛樂圈的中島美雪交流，也可以和當(dāng)時正在創(chuàng)作《故宮三部曲》的神思者合作一首純音樂，也許還可以為《灌籃高手》譜上一首超燃的BGM....還有將來面對后起之秀的mono，家駒又將如何面對......
日本，真的是一個最好的選擇。
可能很多人還沒有太大概念，我再給大家舉一個例子。
家駒在日本只待了一年。
可在家駒去世后，喜多郎每次去香港都會拜祭家駒。
而《海闊&天空》編曲者梁邦彥為紀(jì)念家駒創(chuàng)作了《the valley of a swan》。
只和家駒有個幾次交流的圣饑魔Ⅱ主唱，得知家駒去世后，為家駒創(chuàng)作了安魂曲，表達(dá)了對家駒的惺惺相惜之情和懷念。
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日本家喻戶曉的樂隊”暴風(fēng)“的鼓手，更是創(chuàng)作了純音樂《memories》來懷念家駒。
這就是家駒選擇日本的原因！
香港沒有支撐藝術(shù)創(chuàng)作的土壤，而日本卻是一片沃土。
這也是香港電影衰敗的重要原因。
所以，羅大佑充滿感慨地發(fā)表了《是誰害死家駒》，這篇文章至今振聾發(fā)聵，我將整篇文章分享給大家，也希望我們珍惜身邊的原創(chuàng)：
黃家駒是香港人，組合是香港樂隊，而且是在香港極出名并且極受歡迎的樂隊，為什么會死在日本，而不是死在香港？
Beyond樂隊主音歌手黃家駒逝世，最近成了轟動全港的社會新聞。
是的，是社會新聞，而非娛樂新聞。
娛樂新聞是拿來娛樂大眾的，來八卦的；出了人命，難道還要拿來娛樂嗎？
說黃家駒的死是社會新聞，因為我覺得：黃家駒的死亡，多多少少暴露了香港某種層面的社會，人心的問題。
看了那么多報紙的報導(dǎo)，似乎都只是在彈黃自昏迷，死亡以至出殯的報導(dǎo)，卻根本沒有人在作一些死亡的前因后果的分析。
為了不讓黃家駒白死，談的主題，就談“誰害了黃家駒？”
人死了，是誰害了黃家駒？
●死亡前因后果
別怪日本人或富士電視臺了。日本的演藝圈制度比香港更健全，電視臺的作業(yè)比香港更專業(yè)，保險或安全制度也不會比香港差。在日本作這個電視節(jié)目的演出，對Beyond樂隊在日本的發(fā)展很重要，我們由富士電視臺專派的高層人士到香港解釋及道歉的過程， 就知道人家是很專業(yè)，很負(fù)責(zé)任的..
這樣說吧！假如今天有taiwan或是大lu的歌手到香港演出發(fā)生同樣事件，香港的媒體會不會以同樣專業(yè)的方式來善后呢？
很難說吧？
所以Beyond的歌迷別責(zé)怪日本人了；沖動與激情之下，罵罵日本人或是罵罵記者是可以理解的，但是日本人并沒有害死黃家駒。上電視是需要的，但不幸除了意外。
● 家駒為何死在日本？
我要問的是，為什么家駒會死在日本，而不是死在香港。黃家駒是香港人，組合是香港樂隊，而且是在香港極出名并且極受歡迎的樂隊，為什么會死在日本，而不是死在香港？
很簡單，因為家駒覺得在香港搞音樂沒有什么前途，所以轉(zhuǎn)往日本發(fā)展。
“甚么？”你會說：“那么受歡迎，怎么會在港沒有前途？”
因為你對音樂太不了解，對香港歌壇太不了解，而且對Beyond樂隊太不了解了。
而很不幸的是，香港歌壇是一個極不尊重原創(chuàng)音樂的地方！
日本是一個極尊重原創(chuàng)音樂的市場，市場內(nèi)排行榜的前一百名之內(nèi)，原創(chuàng)音樂超過9百分之九十以上。在日本改編歌曲或抄歌，是樂壇及社會最看不起的一種行為。
而這種人家最看不起的抄歌作風(fēng)的曲子，很不幸，在香港卻是最受歡迎的，占粵語市場的百分之七十以上；抄日本歌，抄英文歌,西班牙歌......等。
Beyond樂隊堅持原創(chuàng)，因為他們知道這不只是自己風(fēng)格的問題，而更是一個基本尊嚴(yán)的問題，音樂的基本尊嚴(yán)。
在毫不講究基本尊嚴(yán)，而只知道如何去討好媒介，討好歌迷的香港歌壇， Beyond樂隊肯定是無法生存的：因為只是做原創(chuàng)音樂，就起碼要消耗樂隊一半以上的時間和精力。
而別人只要抄抄歌，張嘴唱唱就得咯。這種完全不公平的競爭之下，Beyond如何在香港生存？
家駒說，他不要當(dāng)歌舞團，不要演馬騮戲，不要被包裝至沒有自我。
(撰文 羅大佑)
因此，我今天說beyond和黃家駒是極度被低估的樂隊，不是吹噓他們的音樂是世界第一、華人第一，而是他們那種原創(chuàng)精神，那種真誠的表達(dá)和憤怒，那條無限唏噓的探索之路，被今天很多人所忽視。
而這些，不僅是過去、是香港，也是今天之時代華人最缺的東西。
獨li的思考，真誠的表達(dá)，勇敢的探索，這是為什么黃家駒能創(chuàng)作出鼓舞人心的《光輝歲月》、感人至深的《海闊天空》，甚至，多年前的《the great wall》今天會讓很多人害怕！
因為他們真實。
在今天之中國，如果一個自媒體，沒有一點公共表達(dá)，沒有被扇過貼，縫過號，這樣的自媒體就不值得大家關(guān)注。
”一流的創(chuàng)作培育一流的觀眾，一流的觀眾又會鼓舞一流的創(chuàng)作“。
愿我們真正能懂家駒。
