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新作評議

坦白地說，第一次看完《動(dòng)物世界》，我并沒有什么特別的感覺，甚至沒有在“影向標(biāo)”里寫短評和打分?？墒牵c我個(gè)人化的“無感”截然相反，7月初的媒體(特別是朋友圈)卻對該片熱評不斷，不吝贊美，甚至為它的票房遭遇打抱不平，比如:“看《動(dòng)物世界》如何揚(yáng)長避短、以小博大、闖出華語電影新路子”⁽¹⁾“既生瑜何生亮，《動(dòng)物世界》唯一的問題是生不逢時(shí)?”⁽²⁾......于是，又去電影院看了兩遍，結(jié)果有了分析《動(dòng)物世界》，探究電影作者、類型、改編、觀影期待與市場效應(yīng)之關(guān)系的想法。

韓延的電影《動(dòng)物世界》改編自日本漫畫家福本伸行的漫畫《賭博默示錄》?！顿€博默示錄》是福本伸行“開司賭博三部曲”的第一部，第二三部分別是《賭博破戒錄》和《賭博墮天錄》?！伴_司系列”漫畫在日本大受歡迎，銷售量超過1000萬本。2007年，“開司系列”被拍成電視動(dòng)畫片，名為《逆境無賴開司》，共26集。2009年，日本NTV電視臺(tái)將“開司系列”改編成130分鐘的驚悚影片《賭博默示錄》，由東寶映畫發(fā)行。⁽³⁾

漫畫和動(dòng)畫利用夸張、變形的筆觸和影像，創(chuàng)造一個(gè)“逃出”現(xiàn)實(shí)的世界，看似與現(xiàn)實(shí)劃清了界線，實(shí)則對社會(huì)問題毫不避諱，直指要害。漫改電影利用真人演出，將“逃出”的漫畫世界重新拉回到現(xiàn)實(shí)，原本希望更加真實(shí)地反映社會(huì)，結(jié)果事與愿違，往往只能通過隱喻進(jìn)行間接地諷喻。漫畫、動(dòng)畫和漫改真人電影，各具形態(tài)，各有所長，擁有不同的受眾群體。不同形態(tài)/類型之間的改編，要各取所需、揚(yáng)長避短，才是成功與否的關(guān)鍵。就《動(dòng)物世界》的改編而言，得焉，失焉，豈可一語盡義。

我們不妨將福本伸行的原著漫畫“開司系列”、佐藤雄三監(jiān)督的電視動(dòng)畫《逆境無賴開司》、佐藤東彌的漫改電影《賭博默示錄》和韓延的漫改電影《動(dòng)物世界》進(jìn)行對比?；蛘邠Q個(gè)角度，分析后三者對原著漫畫所做的改編。

《逆境無賴開司》在每一集動(dòng)畫的片頭和結(jié)尾，都會(huì)用歌曲來宣示主題、承上啟下。歌詞/“開司格言”(大意)如下:

未來掌握在我們的手中，不需要?jiǎng)e人的規(guī)則，不需要?jiǎng)e人的道德，不需要學(xué)校和私塾，要將真相掌握在手中，我們不是為了哭泣而降生于世，我們不是為了失敗而降生于世......

越是掙扎，也就越陷越深。倒向哪邊?現(xiàn)在就是你的最后機(jī)會(huì)。不要放棄，要改變自己，沒有人會(huì)同情你。現(xiàn)在，敗者們的比賽之時(shí)，即將到來......

《動(dòng)物世界》則通過小丑的獨(dú)白來表達(dá)導(dǎo)演的心聲:

該打的仗我已經(jīng)打過了，該跑的路我也跑到了盡頭，該守的道老子自己守著。背叛、爭搶、沒有底線，想把老子變成一只動(dòng)物?No!沒戲!老子寧可做一輩子披荊斬棘的小丑，也絕不會(huì)變成你們這種人渣的樣子!游戲是你們的，規(guī)則老子自己來定......

《動(dòng)物世界》還有李宇春演唱的主題曲:

欺騙、背叛，真假善惡難辨。謊話、讒言，被我逐個(gè)去揭穿。天堂地獄，一念之間，千萬別失去清醒;三回九轉(zhuǎn)，一夫當(dāng)關(guān)，我隨時(shí)保持冷靜;貪婪、偽善，交給命運(yùn)審判。妄語、狂言，休想碰老子底線?，F(xiàn)實(shí)幻想，一念之間，看看誰比誰干凈。善報(bào)惡果，一唱一和，金錢癡咒卜輸贏。在動(dòng)物的世界里，有太多虛情假意，默默無聞的人，在一起，捍衛(wèi)真理......

言為心聲，這些歌詞和獨(dú)白明確地唱(說)出了各自的主題。相對而言，《逆境無賴開司》的主題比較簡單，強(qiáng)調(diào)反叛、自主、不甘失敗、逆境求生，明顯更對年輕人的胃口?！秳?dòng)物世界》的主題則更加復(fù)雜:標(biāo)榜努力奮斗，堅(jiān)守道義底線，辨別是非善惡，揭穿謊話讒言，批判動(dòng)物世界，頌揚(yáng)人間真情，捍衛(wèi)世道真理……肩負(fù)著各種責(zé)任，似乎超出了一部影片所能承受之重。事實(shí)上，復(fù)雜(沉重)的主題，換句話說，導(dǎo)演想讓小丑變身超級(jí)英雄的野心，給《動(dòng)物世界》增添了額外的負(fù)擔(dān)，不如漫畫和動(dòng)畫輕松暢快。也許，單純的斗智、斗狠，比復(fù)雜的社會(huì)/人性批判，更受年輕的觀眾青睞。其實(shí)《逆境無賴開司》和《動(dòng)物世界》，不同的片名，已經(jīng)明示了各自的“立意”有別:前者意在張揚(yáng)，后者重在批判。

《逆境無賴開司》將漫畫變成動(dòng)畫，劇情非常忠實(shí)原著。日本電影《賭博默示錄》和中國電影《動(dòng)物世界》都在原著的基礎(chǔ)上新寫了故事，但仍然把驚險(xiǎn)刺激、跌宕起伏的賭博活動(dòng)作為電影情節(jié)的核心?！百€博”是動(dòng)漫領(lǐng)域比較另類的題材。所有關(guān)于賭博的故事，既要呈現(xiàn)智力競賽的精彩，也要揭示爾虞我詐的殘酷。賭博，既精彩又恐怖，是個(gè)無解的悖論，具有致命的吸引力。原著漫畫的故事里“幾乎一個(gè)妹子都沒有，卻能讓無數(shù)大好男兒們呼吸急促、心跳驟升、血壓狂飆”，靠的是智商競賽(賭博)。電影《賭博默示錄》和《動(dòng)物世界》都增加了女性角色和家庭成員。比如:伊藤開司有一個(gè)從事兼職的母親和當(dāng)公務(wù)員的姐姐;鄭開司的母親是個(gè)植物人，只有青梅竹馬的女友和他相濡以沫。設(shè)置女性角色和家庭成員，目的在于感情戲和溫情牌(沉重的負(fù)擔(dān)?溫暖的慰藉?)，同時(shí)也會(huì)削弱漫畫中原有的殘酷性，單從觀眾反應(yīng)來看，未必好，也未必不好。

《動(dòng)物世界》雖然是對福本伸行原著《賭博默示錄》的改編，但在某種程度上也像是對動(dòng)畫片《逆境無賴開司》所做的真人版翻拍。比如:孟小胖這個(gè)角色的外貌和裝扮，肯定參考了動(dòng)畫中安藤的造型?！秳?dòng)物世界》的情節(jié)，大概可以分為三段:登船前、在船上和下船后。所謂改編，不過是根據(jù)“國情”做登船前的鋪墊和下船后的渲染。在船上的故事，基本上是照搬漫畫和動(dòng)畫的情節(jié)。準(zhǔn)確地說，《動(dòng)物世界》在船上的情節(jié)，與《逆境無賴開司》的前10集基本吻合:出航、火蓋(開戰(zhàn))、勝負(fù)、破綻、決死、興亡、揭破、鐵棰(制裁)、回生，“局中局、連環(huán)局、計(jì)中計(jì)、連環(huán)計(jì)，高潮應(yīng)接不暇”。如果只看《動(dòng)物世界》，肯定覺得很燃、很燒腦、很滿足;如果先看《動(dòng)物世界》再看《逆境無賴開司》，就可能覺得動(dòng)畫更精彩;同樣，如果原本就是漫畫和動(dòng)畫的擁躉，滿懷熱情去看漫改真人電影，會(huì)不會(huì)覺得絲絲遺憾?勝從險(xiǎn)中求，改編名著，必須勇于挑戰(zhàn)。原著漫畫《賭博默示錄》和動(dòng)畫《逆境無賴開司》，都已經(jīng)是非常成熟、成功的類型，韓延要把它們改編成電影，移植到新語境，培育新類型，是非常有勇氣的行為。迄今為止的5億元票房收入，足以證明《動(dòng)物世界》既培育了初體驗(yàn)的觀眾，也爭取了動(dòng)漫的部分擁躉?！绊橈L(fēng)不浪，逆風(fēng)不慫”。失敗?從何說起!

國產(chǎn)漫改電影希望從日漫讀者和動(dòng)畫觀眾那里爭取一片天地，可能并非一條捷徑，而是一柄雙刃劍。樂觀地看，這種努力可能為中國商業(yè)電影類型的探索闖出一條新路。消極地想，也可能造成日本“漫畫—?jiǎng)赢嫛碾娪啊碑a(chǎn)業(yè)鏈條對中國市場的進(jìn)一步滲透。無論如何，《動(dòng)物世界》都是一次意義深遠(yuǎn)的嘗試，甚至可能成為“新類型的標(biāo)桿”。為此，我們不妨談?wù)劇秳?dòng)物世界》在人物設(shè)定方面的啟示。

比如鄭開司(為什么姓鄭?也許是為了和“真該死”諧音)。原著動(dòng)漫和日本電影里的伊藤開司，在便利店工作，成天渾渾噩噩，一事無成，因?yàn)樘嫒藫?dān)保而背負(fù)巨債。為了還債而被人慫恿上了游輪，美其名曰“希望之船”，實(shí)為“賭船”“賊船”“人間地獄”?！秳?dòng)物世界》里的鄭開司，在游戲廳扮演小丑，為玩者制造歡樂;同樣被生活所拋棄，同樣因?yàn)檩p信而背負(fù)巨債，但他是被挾持才上了“賊船”——命運(yùn)之船。鄭開司為了謀生而扮演小丑，內(nèi)心也住著一位小丑。這種人物(身份)設(shè)定，凝聚著導(dǎo)演的情感與野心，標(biāo)志著改編與原著的分野，給敘事埋下伏筆和鋪墊，為表達(dá)帶來便利。

內(nèi)心為什么住著小丑?因?yàn)樵诎藲q生日那天，隨著一段“令人毛骨悚然的口哨聲”，爸爸不在了，媽媽癱瘓了，動(dòng)畫片里小丑烙進(jìn)了記憶。從此以后，鄭開司就經(jīng)?！盎紊瘛保〕笠膊粩嗵鰜碚f話。“腦子有病”就可能會(huì)“晃神”、幻視、幻覺、甚至“通靈”，“螻蟻”可以瞬間變成英雄。這種設(shè)定，堪稱巧妙。基于此，導(dǎo)演可以通過小丑的獨(dú)白來表達(dá)鄭開司(導(dǎo)演自己)的心跡，甚至直接把“心理現(xiàn)實(shí)”可視化，精心打造不輸好萊塢視覺效果的“百怪?jǐn)亍??！凹夹g(shù)自覺”是《動(dòng)物世界》最值得稱道的地方，但不得不說，導(dǎo)演在有些地方稍嫌任性了。用特效表達(dá)心理現(xiàn)實(shí)，貴在相得益彰，若是為特效而特效、為奇觀而奇觀，甚至因?yàn)椤盎紊瘛倍撾x劇情，就過猶不及了。

從看見小丑的第一眼起，我就預(yù)感《動(dòng)物世界》是一個(gè)關(guān)于(孤獨(dú)的)英雄的故事。為了打造一個(gè)弱者逆轉(zhuǎn)命運(yùn)的英雄故事，導(dǎo)演把《賭博默示錄》里的“開司格言”換成了《動(dòng)物世界》里的小丑獨(dú)白。故事中有兩種戰(zhàn)斗:鄭開司在船上與賭徒的戰(zhàn)斗，小丑與怪物的戰(zhàn)斗。賭博戰(zhàn)突出鄭開司的智慧，打怪獸彰顯小丑的道義，二者互為鏡像，合而為一。小丑身穿斗篷、背負(fù)雙劍斬殺怪獸的時(shí)候，分明就是蜘蛛俠、鋼鐵俠、漫威英雄的化身。像我這樣的老派影迷，甚至多次“晃神”，想起《大話西游》里的至尊寶，以及周星馳扮演的一系列“英雄”形象。小丑形象成為賭博片和英雄片的紐帶。類型融合!導(dǎo)演是有意為之?還是無心插柳?我猜測:漫威英雄電影和周星馳電影已經(jīng)融進(jìn)了韓延的血液。

原著動(dòng)漫中的人物幾乎都是日本人(根據(jù)姓名推斷)，《動(dòng)物世界》里的角色則比較國際化。這種改編有何深意?有什么好處?安德森這個(gè)名字，只是因?yàn)榈栏窭怪餮?李軍和開司初次見面，就用“中國人”的身份套近乎，結(jié)果卻毫不留情地殺熟。第一次決勝，對壘外國人?最后懲戒，針對的是同胞?最后的拯救，是呼應(yīng)父子情?公海就是法外之地?幕后賭局如何操縱普通人的生活?電影沒有對這些點(diǎn)進(jìn)行明確表現(xiàn)，所以此處不便過度闡釋。

本人雖不追星，但亦未免俗，平時(shí)關(guān)注最多的電影還是大導(dǎo)演、大明星的作品。比如姜文的《邪不壓正》，要四年等一回呢，當(dāng)然會(huì)天天掐著指頭算日子。至于像《動(dòng)物世界》《我不是藥神》這樣的電影，不僅片名很普通流俗，導(dǎo)演也名不見經(jīng)傳，是很容易被忽視的。電影和觀眾，彼此被錯(cuò)過，是有意還是無意，是偶然還是必然，是對還是錯(cuò)，豈可一概而論。三年前，筆者曾經(jīng)寫過一篇文章《喜劇電影的囧途:生于通俗死于低俗》，大意是說，從《人在囧途》到《港囧》一路走來，徐崢雖然既開拓了喜劇電影類型，又培養(yǎng)了電影觀眾，但是“囧途”系列的各種“窘境”也越來越離奇、怪誕、脫離生活，眼看就要墮入“窮途”，似乎難以擺脫“生于通俗死于低俗”的宿命。換句話說，筆者對徐崢的期待減弱了。因此，《我不是藥神》以徐崢為“賣點(diǎn)”的各種宣傳和海報(bào)不但沒有激起我的觀影欲望，反而讓我更加遲疑:又是一部“徐崢電影”?文牧野會(huì)不會(huì)又是一位被名演員“架空”的導(dǎo)演?就像姜文之于《尋槍》的陸川，馮小剛之于《老炮兒》的管虎。遲疑歸遲疑，筆者還是在第一時(shí)間看了點(diǎn)映，因?yàn)椤段也皇撬幧瘛贰叭私M”中還有一個(gè)令人不太猶豫的“壞猴子”寧浩。結(jié)果雖然有點(diǎn)打我的臉，但我不但不覺得尷尬，而是由衷地感到高興，愿意努力為它鼓與呼。因?yàn)椤段也皇撬幧瘛凡粌H揭開了某些制度的盲點(diǎn)，戳中了大眾的痛點(diǎn)(淚點(diǎn))，創(chuàng)造了又一個(gè)票房奇跡，而且誕生了一個(gè)能夠激發(fā)觀影期待的新組合:寧浩、文牧野和徐崢“監(jiān)、導(dǎo)、演”三位一體，下一部電影，絕不會(huì)錯(cuò)過。

探究《動(dòng)物世界》，卻說了這么久的《我不是藥神》，似乎有點(diǎn)不公平，但是好在并不違背“電影作者與觀影期待”這個(gè)小主題。第一次觀看《動(dòng)物世界》時(shí)，導(dǎo)演韓延的名字并沒有引起筆者的注意。直到有一天，看見朋友圈里熱議他的微博:“這幾天，陸陸續(xù)續(xù)見到了《動(dòng)物世界》的幾個(gè)資方，大家都絕口不提票房和市場的事，但是話里話外都在寬慰我，我心里清楚，有一個(gè)事實(shí)我必須要面對，那就是我在《動(dòng)物世界》里的嘗試現(xiàn)在看來是失敗的。這段時(shí)間我也一直在反省，帶著這么一群可愛的人動(dòng)用了龐大的資金完成了一場這樣的冒險(xiǎn)，其實(shí)就是在側(cè)面印證了我的自以為是和異想天開。......無論如何，是你們讓我在三十五歲有了這么一部任性的作品，電影里有句話，逆風(fēng)不慫，也送給自己，話不多講，閉門思過，開悟之時(shí)，江湖再見?！?sup>(4)筆者就納悶了:韓延是誰?資方為什么寬慰/寬容他?他憑什么“異想天開”地“冒險(xiǎn)”?他為什么反省?電影票房拼不過《我不是藥神》就算失敗?......帶著一連串疑問，果斷地關(guān)注了他的微博。

當(dāng)筆者發(fā)現(xiàn)韓延就是《滾蛋吧!腫瘤君》的導(dǎo)演時(shí)，心中就頗為自責(zé)了。我怎么會(huì)忘了他?或者，我從來就沒有記住他?我不是曾經(jīng)為導(dǎo)演俏皮靈動(dòng)、別出心裁的手法擊節(jié)叫好嗎?比如在片頭讓熊頓一個(gè)噴嚏打出天崩地裂、墻倒車毀人飛的蝴蝶效應(yīng);比如因?yàn)樾茴D傷心就用寒冰將整個(gè)城市封凍;再比如......，用各種動(dòng)畫手段呈現(xiàn)人物的心理/情緒，令人腦洞大開、心悅誠服。至今仍然推崇《滾蛋吧!腫瘤君》，記得白百合，記得熊頓樂觀精彩的生命故事，為什么偏偏忘記了韓延!因?yàn)榕_(tái)前勝于幕后嗎?因?yàn)轭}材勝于技法嗎?我是不是得魚忘筌了?觀眾會(huì)因?yàn)橐徊侩娪岸涀?dǎo)演的名字，也會(huì)因?yàn)閷?dǎo)演的名字而再次走進(jìn)影院。從《滾蛋吧!腫瘤君》到《動(dòng)物世界》，無論是對電影類型的開拓，還是對視覺傳達(dá)技巧/技術(shù)的探索，韓延導(dǎo)演都邁出了堅(jiān)實(shí)步伐。當(dāng)他第三部電影公映的時(shí)候，我一定會(huì)是第一批觀眾。

(劉宇清，西南大學(xué)文學(xué)院教授，400715)