坎寧安 孤挺花 Imogen Cunningham：Amaryllis Flower，1933
坎寧安 鬼罌粟 Imogen Cunningham：Papaver Orientale，1965
安塞爾·亞當(dāng)斯 玫瑰 Ansel Adams：Rose，1930-40s
安塞爾·亞當(dāng)斯 山茱萸 Ansel Adams：Dogwood，Blossoms，1938
安德烈·柯特茲 給伊麗莎白的花 Andre Kertesz：Flowers，1976
森山大道 櫻花 Daido Moriyama：Sakura，1982
森山大道 玫瑰 Daido Moriyama：Rose，1984
森山大道 Daido Moriyama 香港寫真展，2012
森山大道 Daido Moriyama
荒木經(jīng)惟 花和魚 Nobuyushi Araki：Flower and fash，1990s
荒木經(jīng)惟 花 Nobuyushi Araki，1990s
梅普爾索普 迷霧中的玫瑰 Robert Mapplethorpe, 1985
梅普爾索普 Robert Mapplethorpe, 1984
梅普爾索普 Robert Mapplethorpe, 1980s
哈里·卡拉漢 野草 Harry Callahan： Weed Against Sky，1948
哈里·卡拉漢 Harry Callahan：chicago，1948
哈里·卡拉漢 Harry Callahan： Michigan，1948
哈里·卡拉漢 Harry Callahan
哈里·卡拉漢 Harry Callahan：Ivy Tentacles on Glass，1952
哈里·卡拉漢 Harry Callahan：Eleanor, 1958
布萊特·韋斯頓 Brett Weston
布萊特·韋斯頓 蘆葦 Brett Weston：Reeds and Black Water, 1972
布萊特·韋斯頓 沙灘草 Brett Weston：White Sands，1946
呂西安·克萊格 海灘 Lucien Clergue
呂西安·克萊格 Lucien Clergue，1971
呂西安·克萊格 Lucien Clergue
再小的題材，也能拍出杰作
徐淳剛 | 文
花花草草，極其常見，但要拍出杰作，并不簡單，也需要堅實的攝影技巧和觀念思想。就攝影史所見，亞當(dāng)斯、坎寧安純攝影時代的花草更具自然的迷人特征，不像后來的大師們，賦予花草更多的人性含義，或用來表達世界、存在的復(fù)雜性和抽象性。說到花，荒木的花信手拈來，通過創(chuàng)意擺拍，見性見生死；梅普爾索普的花孤絕冷艷高傲，隱喻的是男性性格的女性化，即同性戀情懷；安德烈·柯特茲的花，訴說著溫暖永恒的日常；森山大道的櫻花、玫瑰，是狂野怒放的自我。至于草，則更多體現(xiàn)大師們高超的技術(shù)和理念：哈里·卡拉漢，通過精湛的曝光和二次曝光呈現(xiàn)世界，取其形，或簡或繁，展現(xiàn)事物本身的單純性和復(fù)雜性，帶來攝影的夢境；布萊特·韋斯頓，專注事物的抽象性和平面化，像純攝影派一樣注重事物的莊嚴(yán)和影像的清晰，正如他所言，創(chuàng)造藝術(shù)的不是相機，而是藝術(shù)家；呂西安·克萊格，海邊的迷思，他所有的作品都滲透著美、熱情、自然、死亡以及世界永恒的抽象意象……
