作曲：Beethoven
指揮：Karajan
演出：Berliner Philhearminiker
CD編號(hào)：DG 439 002 - 2
專輯介紹：
說(shuō)道貝多芬的這部《第三“英雄”交響曲》就不得不提到一個(gè)人——拿破侖。在十九世紀(jì)初，歐洲大陸最風(fēng)云的人物當(dāng)屬這個(gè)法國(guó)人，從某種程度上，你甚至可以把拿破侖當(dāng)作這部鴻篇巨著的主角。當(dāng)然，也不能完全那么理解，且聽我慢慢說(shuō)來(lái)。
文章的前面我就提到過，貝多芬十一歲的時(shí)候就因?yàn)闊釔垡魳范z學(xué)了，但是他并沒有放棄學(xué)習(xí)新知的機(jī)會(huì)。而且在學(xué)習(xí)的過程中，他很早就接觸了法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)啟蒙思想。20歲不到的時(shí)候，貝多芬進(jìn)入波恩大學(xué)學(xué)習(xí)過一陣子倫理哲學(xué)，當(dāng)時(shí)也正逢法國(guó)大革命爆發(fā)的時(shí)期，“自由、革命”的口號(hào)充斥著校園，作曲家從那時(shí)起就打心眼里向往這種精神和宗旨，并逐漸成為貝多芬的一種人生理想。就此，他成為了一個(gè)時(shí)刻關(guān)注革命、向往自由的人。在去維也納學(xué)習(xí)、落腳并且穩(wěn)固地位以后，隨著自己的名氣越來(lái)越大，他經(jīng)常來(lái)去于皇室、權(quán)貴的 “高雅”圈子中。即便如此，貝多芬骨子里面那種崇尚革命的理想，依然時(shí)刻讓他對(duì)自己生活的這個(gè)社會(huì)感到極度不滿?？梢娫谪惗喾疑砩嫌幸环N不被“不公平”社會(huì)所同化的可貴精神，這也是我非常敬佩他一個(gè)理由。而這種精神也逐漸滲入了貝多芬的音樂作品中，所以后來(lái)有人稱他為“革命音樂家”。
向往自由的音樂大師，從法國(guó)大革命中看到了“自由”的曙光，同樣他又從一個(gè)法國(guó)軍人身上看到了“共和”的希望，那個(gè)人正是一代風(fēng)云人物——拿破侖.波拿巴。拿破侖向歐洲封建帝制發(fā)起了最強(qiáng)烈的沖擊，并且?guī)捉@得成功。所以貝多芬一度把拿破侖視為偶像、英雄乃至神的化生。就是在這樣一個(gè)情形下，1798年的時(shí)候有一位非常贊賞貝多芬音樂才華的法國(guó)將軍登門拜訪他，而交談間貝多芬也表達(dá)了對(duì)拿破侖的敬重，所以那位將軍便提議，是不是可以寫作一首名為“波拿巴”的交響曲，貝多芬自然欣然應(yīng)允。
但是直到1803年，距離上一部《第二交響曲》一年不到，貝多芬才開始正式寫作這部策劃已久的交響曲。這年夏天，作曲家來(lái)到維也納郊外杜布林中的一個(gè)葡萄園，在一間農(nóng)舍中開始了創(chuàng)作。寧?kù)o的田園幾乎與世隔絕，就在這樣的封閉環(huán)境下，一部大作悄然問世?！兜谌豁懬返钠蟠蟪搅饲皟刹?，最終長(zhǎng)度是僅次于《第九交響曲》的超長(zhǎng)作品，而在藝術(shù)成就上也是一個(gè)里程碑式的作品，這個(gè)我們等一會(huì)兒再說(shuō)。因?yàn)榇藭r(shí)，發(fā)生了一個(gè)變故——拿破侖背叛了革命。
熟悉世界歷史的朋友都應(yīng)該知道，拿破侖推翻了法國(guó)封建王朝之后，并沒有實(shí)行人們期盼已久的“共和”，而是重新恢復(fù)帝制，自己當(dāng)上了皇帝。更加丑陋的是，在加冕典禮上他自己為自己戴上了皇冠。這種背叛革命的行為，使得所有向往自由的革命志士痛心疾首。而這個(gè)消息傳到貝多芬這里的時(shí)候，作曲家已經(jīng)完成了《第三交響曲》的創(chuàng)作，并且特意命名為《拿破侖.波拿巴大交響曲》，還恭恭敬敬地寫了獻(xiàn)給拿破侖的題詞。此刻，當(dāng)?shù)弥闷苼鋈绱吮傲拥男袕街?，?jiǎn)直無(wú)法表述自己當(dāng)時(shí)憤怒的心情，貝多芬沖動(dòng)的撕下了寫有題詞的交響曲總譜首頁(yè)，大罵拿破侖是“凡夫俗子、野性暴君”。經(jīng)過了這次打擊，貝多芬對(duì)拿破侖的好感似乎一下子煙消云散了，據(jù)說(shuō)為此還病了一場(chǎng)，所以也就耽誤了《第三交響曲》的發(fā)表。一直到1804年4月才在維也納第一次上演，1806年總譜出版發(fā)行，而這部曾經(jīng)是為拿破侖“奪身定做”的交響曲標(biāo)題也被改為了“《英雄交響曲》——為紀(jì)念一位偉大人物而作”。后來(lái)有人分析說(shuō)，雖然拿破侖不再是貝多芬心中的“神”，但是在某些方面貝多芬依然尊重他。
雖然拿破侖背叛了革命，《第三“英雄”交響曲》的主角似乎一下子從“偉人”變成了“叛徒”，但是這絲毫不能掩蓋這部作品的偉大。雖然這是為拿破侖而作的交響曲，但是其中到處洋溢著貝多芬向往自由，向往革命的精神。這部長(zhǎng)達(dá)40多分鐘的作品，可以說(shuō)塑造了一群為革命理想而奮斗的英雄雕像。曲調(diào)中時(shí)刻洋溢著戰(zhàn)斗的氣息，自由的理念。我不想花過多的筆墨去逐個(gè)樂章的描繪，因?yàn)檫@部作品的內(nèi)涵應(yīng)該是廣義而非狹隘，應(yīng)該是宏觀而非微觀的。包括專業(yè)樂評(píng)家都對(duì)很多細(xì)節(jié)持不同的意見和看法。但不可否認(rèn)的是，《第三交響曲》中崇尚的英雄主題、自由氣息，是這部交響曲給后人留下的最寶貴的財(cái)富。
貝多芬曾經(jīng)說(shuō)過，《英雄交響曲》是他最鐘愛的作品之一，不難看出這部交響曲的藝術(shù)價(jià)值和歷史意義。事實(shí)上，最初公演的時(shí)候，它并沒有受到聽眾乃至當(dāng)時(shí)同仁們的廣泛認(rèn)可。為什么呢？因?yàn)椤队⑿邸返呐c眾不同！正是在這部大作中，貝多芬完全發(fā)揮出了屬于他獨(dú)特個(gè)性的非凡藝術(shù)氣息，無(wú)論在樂章的編排上還是在旋律的構(gòu)造上，他都完全突破了以往莫扎特、海頓所開創(chuàng)的傳統(tǒng)模式，走出了一條獨(dú)特的道路。而這種藝術(shù)構(gòu)思的來(lái)源，可以說(shuō)恰恰來(lái)自作品主題所蘊(yùn)含的“自由、革命”精神！真是偶然中的必然，必然中的偶然！作品將法國(guó)大革命這場(chǎng)人類歷史上永載史冊(cè)的大眾運(yùn)動(dòng)，以及其中涌現(xiàn)出來(lái)的風(fēng)云人物用交響曲這一藝術(shù)手段進(jìn)行了記載、加工乃至升華，所以不得不承認(rèn)《第三“英雄”交響曲》注定將是名垂青史的！
也正因?yàn)檫@部作品，貝多芬的交響曲風(fēng)格開始趨于成熟，也走入屬于他自己的軌道，一部又一部更加精彩的作品在作曲家的心中孕育、產(chǎn)生并影響著一代又一代人。《英雄》！一個(gè)里程碑！
貝多芬在1810年創(chuàng)作，整部作品是為戲劇《艾格蒙特》寫的配樂，共有十段。其中最著名和現(xiàn)在最常上演的就是這首序曲。艾格蒙特是16世紀(jì)，尼德蘭（荷蘭）人民革命的統(tǒng)帥，他是反抗西班牙異族統(tǒng)治和壓迫，爭(zhēng)取獨(dú)立斗爭(zhēng)的民族英雄和領(lǐng)袖，后由于西班牙獨(dú)裁統(tǒng)治者，勾結(jié)了尼德蘭國(guó)王，利用國(guó)王害怕艾格蒙特成功以后會(huì)危及國(guó)王的寶座，背信棄義，將艾格蒙特逮捕并殺害。原打算除掉革命領(lǐng)袖就可以瓦解和鎮(zhèn)壓民主獨(dú)立斗爭(zhēng)，但結(jié)果卻適得其反。艾格蒙特的被殺激怒了廣大被壓迫人民，反而奮起斗爭(zhēng)，推翻了互為勾結(jié)的統(tǒng)治者。艾格蒙特的偉大形象使貝多芬甚為感動(dòng)，正可以體現(xiàn)他認(rèn)為受過良好教育和覺醒了的人民是不可戰(zhàn)勝的堅(jiān)定信念。貝多芬在給出版社的信中還為這段音樂附上“預(yù)示人民即將到來(lái)的勝利”這一注解。該序曲為奏鳴曲式。
這個(gè)版本在音樂圣經(jīng)最值得收藏的300版本中排行第三，在VC上一直沒有搜到，費(fèi)勁心思才搞到，不敢獨(dú)享，拿出來(lái)和大家分享。本人1M小水管，大家下完不要?jiǎng)h，給更多的人下載。
1、Allegro con brio第一樂章：燦爛的快板
2、Adagio assai第二樂章：甚慢板
3、Allegro vivace第三樂章：詼諧曲，活潑的快板
4、Allegro molto第四樂章：終曲，甚快板
5、Egmont OP.84 《艾格蒙特》序曲
聯(lián)系客服
