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優(yōu)秀書(shū)評(píng):東野圭吾《超殺人事件》——滿紙荒唐言,寫(xiě)盡辛酸淚
本文作者:武楚越。因設(shè)置不便,如有贊賞均會(huì)由寶利老師悉數(shù)轉(zhuǎn)交作者。
    滿紙荒唐言,寫(xiě)盡辛酸淚
    剛剛讀完?yáng)|野圭吾的小說(shuō)《超殺人事件》短短的小說(shuō)里講述了八個(gè)短小而卻極具黑色幽默的故事,東野憑借自己在文壇推理界多年的經(jīng)驗(yàn),結(jié)合自己理工科的冷靜和縝密,用直白的批評(píng)和極端的夸張?jiān)跁?shū)中道出了推理界作家、編輯(出版社)、讀者、“兇手”、書(shū)評(píng)家等角色的行業(yè)亂象,令人哭笑不得、啼笑皆非,讀罷之后讓你會(huì)心一笑,卻又滿帶深思,那么就讓我們一起看看這八個(gè)有趣的小故事吧。

《超稅金對(duì)策殺人事件》
    本文描寫(xiě)了成名的作家為了減少超高額的稅金而無(wú)奈在作品中巧立名目,增添報(bào)銷(xiāo),最終斷送了自己寫(xiě)作生涯的故事。整個(gè)故事直接反映出日本作家亂象,即利用作品添加報(bào)銷(xiāo)項(xiàng)目,而掩蓋自己成名后獲利的事實(shí),飲鴆止渴的做法使得自身作品質(zhì)量不斷下滑,甚至偏離寫(xiě)作初衷。當(dāng)然,東野更從側(cè)面抨擊針對(duì)作家行業(yè)收稅過(guò)高的事實(shí),辛辣乖張的描寫(xiě)透露出日本推理作家的不易,加上編輯的“助紂為虐”,最終使得作家步入不可挽回的深淵。
《超理科殺人事件》
     本文講述了酷愛(ài)理科知識(shí)但并不精通的主人公,因?yàn)樵陂喿x“理科推理小說(shuō)”時(shí)“看的太投入”而被誤認(rèn)為是嫌疑人調(diào)查的故事。文中作品充斥著各種學(xué)術(shù)名字,將浩如星海的理科知識(shí)堆砌在作品上,旨在反映推理界作家借用令人費(fèi)解的科學(xué)知識(shí)的拼湊、堆砌而忽略讀者感受及自身作品質(zhì)量的故事,直指推理文學(xué)作家假借高深學(xué)術(shù),實(shí)則濫竽充數(shù)的做法。
《超猜兇手小說(shuō)殺人事件》
    本文講述的是這樣一個(gè)故事:因妻子(影子作家)離世而無(wú)法保持高質(zhì)高量寫(xiě)作的主人公,在連載文章截止之時(shí)仍無(wú)法寫(xiě)出完美結(jié)局,便以虛構(gòu)的“下部作品”的出版歸屬權(quán)為獎(jiǎng)勵(lì)誘騙多家編輯齊聚家中猜兇手,并將猜測(cè)結(jié)果作為連載故事結(jié)局的兇手,最終被知道真相而惱羞成怒的編輯殺害。整個(gè)故事一方面寫(xiě)出了推理作家為了作品的不擇手段,另一方面再次著眼于“影子作家”這個(gè)確實(shí)存在的話題展開(kāi)描寫(xiě),主題類(lèi)似東野的名作《惡意》??梢?jiàn)“影子作家”亂象在東野心中積蓄已久,而當(dāng)真正作家離世,早已江郎才盡的真實(shí)作家本人卻再無(wú)法招搖過(guò)市,東野用“被殺”這一極端的方式映射這類(lèi)作家職業(yè)生涯的終結(jié),不可謂不辛辣,不可謂不嘲諷。
《超老齡化社會(huì)殺人事件》
    這一篇講述了另一個(gè)啼笑皆非的故事,個(gè)人認(rèn)為也是全書(shū)中最有趣的故事:一個(gè)老糊涂的編輯死心不改的找一個(gè)老糊涂的作家寫(xiě)一堆老話題的推理文章只為滿足老糊涂的讀者。全篇都在講述在“老齡化”異常嚴(yán)重的日本,隨著從事寫(xiě)作年輕人的減少及年輕讀者的減少,年近古稀的編輯和早已耄耋的作家還在掙扎著出版和寫(xiě)作,而無(wú)疑,讀者的老齡化是這種現(xiàn)象愈發(fā)嚴(yán)重的助推器,東野用筆描寫(xiě)出了推理界在社會(huì)大背景下的的又一無(wú)奈之舉,即缺乏后輩人才,讀者逐漸流失,雖然滿紙荒唐言,卻是一把辛酸淚。
《超預(yù)告小說(shuō)殺人事件》
    這是本書(shū)黑色幽默的極致表現(xiàn):名不見(jiàn)經(jīng)傳的作家連載的小說(shuō)意外的成為了兇手殺人的劇本,而為了成名作家不惜聽(tīng)命于兇手,按照其要求續(xù)寫(xiě)故事,而最終想要制造兇手自殺假象的作者不僅被兇手殺害,也背上了兇手的罵名。此故事運(yùn)用了極端的敘述方法,凸寫(xiě)了推理文壇欲要成名而不惜一切代價(jià)的骯臟,甚至泯滅人性,用作家等同于兇手的概念表達(dá)了東野對(duì)此類(lèi)現(xiàn)象的嗤之以鼻,也揭示了此歪風(fēng)定會(huì)“殞命懸崖”的最終結(jié)局。
《超長(zhǎng)篇小說(shuō)殺人事件》
    本文描寫(xiě)了這樣的一個(gè)故事。為了迎合日本讀者熱捧“大而厚”的書(shū),作家不得不將文章寫(xiě)的啰嗦又冗長(zhǎng),編輯不得不標(biāo)新立異,用在紙張,版式,格式,插圖甚至封面上加大加厚的方法吸引眼球。東野用銳利的筆鋒和辛辣的描寫(xiě)再次抨擊了一些推理作品“華而不實(shí),徒有其表,外強(qiáng)中干”的亂象,直面回?fù)袅吮в蝎C奇心理的日本讀者,更是向“市場(chǎng)畸形”發(fā)出振聾發(fā)聵的吶喊。
《魔風(fēng)館殺人事件》
    這是八篇故事中最短的一篇。只寫(xiě)了一個(gè)意思,就是在巨大的讀者、編輯、名利、生存的壓力下,推理作家崩潰猝死的故事,東野用看似荒唐的故事寫(xiě)了日本推理作家現(xiàn)實(shí)的不易,巨大的精神負(fù)擔(dān)和每況愈下的身體狀況無(wú)疑讓人擔(dān)憂,凸顯出自身從業(yè)的艱辛和不易,更是東野渴望社會(huì)對(duì)推理界多一些理解和支持的呼吁。
《超讀書(shū)殺人事件》
    描寫(xiě)了作家、書(shū)評(píng)家面對(duì)猶如繁星的作品而無(wú)暇閱讀時(shí),購(gòu)買(mǎi)具有智能化的讀書(shū)機(jī)器——書(shū)評(píng)機(jī),最終引發(fā)推理界的亂象的故事。這個(gè)故事一方面抨擊了“推理熱”后多如牛毛質(zhì)量卻參差不齊的作品如“雨后春筍”的冒出,另一方面寫(xiě)了相關(guān)從業(yè)人員漠視職業(yè)道德,利用機(jī)器代替人工的亂象,零星帶著對(duì)混亂社會(huì)關(guān)系的暗諷,最終回落這個(gè)社會(huì)喪失讀書(shū)精神的事實(shí),應(yīng)該是八個(gè)故事中最為“偏激”的一篇,也是東野一腔熱血、一腔憤怒的集中爆發(fā)。
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