如果你以為人類已經(jīng)淺薄到只喜歡精致、華麗的特效辣雞可就大錯特錯了，《寄生蟲》、《小丑》以階層對立、貧富差距為背景，一部比一部壓抑、黑暗、苦逼，卻口碑爆棚、票房大賣：
受政治正確的制約，影視題材日益狹窄，假大空的漫威大行其道，思考啥呀，娛樂至死。
自由進步派決定了你該看什么、能看什么。
新聞講究平衡，電影藝術(shù)要達到高段水平，舍平衡其誰？
《寄生蟲》后半段凌厲轉(zhuǎn)身，對底層、精英、人性、社會一批到底；《小丑》左右開弓，搞了半天，家暴才是罪惡之源。
太陽底下無新事，劇情老套不是問題，問題是能否用鏡頭講出新意。
在有限的縫隙中，《小丑》為那些被主流精英忽視的失敗者、邊緣人吶喊，契合法國、希臘、玻利維亞、委內(nèi)瑞拉、厄瓜多爾……的情勢，以6000萬的制作成本全球狂攬10億美刀，成為多年來罕見的現(xiàn)象級影片。
法國
希臘
玻利維亞
《小丑》致敬多部經(jīng)典——
《殲匪喋血戰(zhàn)》（1949）卡格尼塑造了一個有嚴重頭痛病和戀母情結(jié)的黑老大：
片尾焚身以火，念念不忘的依舊是母親，像是在用生命回饋兒時得到的糖果：“媽，我做到了，世界之巔！”
小丑與母親跳舞、為母親洗澡：
得知母親放任男友虐待兒時的自己，小丑最后的慰藉轟然坍塌。
《37°2》（1986）男主在精神病院拿起枕頭，愛人得以早日結(jié)束非人的痛苦：
小丑捂死臥床不起的母親，是安樂死，還是與不堪回首的過去作一個血腥地告別？
丑陋的政客、環(huán)境，生命中不可承受之輕，致敬《出租車司機》（1976）：
出租車司機
《喜劇之王》（1982）脫口秀菜鳥綁架著名的諧星：
小丑就不同了，干掉拿自己開涮的主持人，還要再補一槍，你不善良：
朝不保夕的工作和生活，向上走總是很難：
向下走容易多了，越墮落越快樂：
他是怎么變成“小丑”的呢？
尋找問題的根源，并非為小丑辯護。
《紐約時報》《時代》《華爾街日報》有足夠的理由給《小丑》打低分，因為白左媒體就是問題的一部分。
被流氓打，被華爾街精英打，前者是日益惡化的生存環(huán)境，后者是為富不仁的現(xiàn)實。
做鬼臉讓小孩開心，被無理訓(xùn)斥，欲哭無淚，長笑當哭：
被同事構(gòu)陷，生活在養(yǎng)母的謊言當中……
精英怒斥底層：“除非他們改過自新，要不然我們這些白手起家的成功人士，會永遠把游手好閑的廢物當成沒用的小丑。”
刺殺偽君子的段落自然而又突然，腥風血雨之后冷幽默和溫情不期而至，藝術(shù)水平很高：
二手玫瑰有一首《因為所以》，沒心沒肺、沾沾自喜、自鳴得意、不無賣弄：“因為那個聰明，我游手好閑；因為那個漂亮，我自然而然；因為那個愛情，我臭名昭著；因為善良---”急轉(zhuǎn)直下，充滿自豪：“我虎口脫險！”
對啊，俺虎口脫險，您為啥就掛了呢？
小丑知道好歹：“蓋瑞，你是唯一對我好的人，快走吧。”
大智若愚，任何人在任何時代，善良都是最柔軟的盔甲，否則人類文明就無法發(fā)展到今天。
好人不一定有好報，好人也不一定是為了好報，而是只有與人為善才能讓好人舒坦、快樂。
一直都在強顏歡笑：
片尾終于笑得燦爛、開心：
總體而言，影片呈現(xiàn)惡之根源，而不是將惡行合理化。
在父母的血泊中，蝙蝠俠即將崛起：
沒有自由，人類一無所有；沒有公平，社會不得安寧。
為了找到平衡點，人類社會博弈了數(shù)千年，一部電影無法也不可能給出答案，能讓我們思考已善莫大焉。
