2013-03-31 分類： 攝影知識(shí)
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很多攝影初學(xué)者，往往有一個(gè)困惑，就是明明看見(jiàn)了很漂亮的景色、主體和，美麗的色彩，拍攝出來(lái)卻是一張很普通的照片，似乎很難抓住最美妙的部分。
其實(shí)但我們舉起相機(jī)拍攝時(shí)，取景框內(nèi)遠(yuǎn)、中、近充滿各種景物，有我們需要的、有不需要的、有主要的、有次要的、有本質(zhì)的、有現(xiàn)象的，這些東西全部交織在一起，這就需要我們根據(jù)創(chuàng)作主題進(jìn)行適當(dāng)?shù)娜∩?，把那些不必要的東西從畫(huà)面中減去，從雜亂無(wú)章的繽紛世界中，提取你所需要的攝影元素，這就是我們常說(shuō)的“攝影是減法”。
一般來(lái)說(shuō)，一張好的照片，并不是景色越多越好，在攝影構(gòu)圖時(shí)要盡量去掉與主題無(wú)關(guān)的事物，只保留一個(gè)突出的主題和一些必須的背景要素就可以，這樣才能使畫(huà)面精練，主題突出，讓人一看就能知道你在表達(dá)什么，這樣的照片才算是一張成功的照片。
因此我們?cè)谂臄z時(shí)，必須要留意，一張片子首先要有一個(gè)鮮明的主題。主題必須明確，毫不含糊，使任何觀賞者一眼就能看得出來(lái)。對(duì)于主體之外的元素，只包括哪些有利于把視線引向被攝主體的內(nèi)容，使觀賞者的目光一下子就投向被攝主體。
此外，攝影構(gòu)圖中的留白，這也屬于減法范疇。為了使畫(huà)面的主體更加突出，增強(qiáng)畫(huà)面的意境，在畫(huà)面必要時(shí)要留有一定的空白。畫(huà)面的空白要留的適當(dāng)，既不能太大，也不能太小留。留白太多會(huì)顯得畫(huà)面松散，沒(méi)有沖擊力；留白太小則顯得畫(huà)面太滿，沒(méi)有了聯(lián)想的空間，使畫(huà)面意境大打折扣。構(gòu)圖中恰當(dāng)?shù)牧舭撞粌H可以起到突出襯托主體的作用，還可以使畫(huà)面產(chǎn)生絕佳的意境，引發(fā)觀眾無(wú)限聯(lián)想的空間，達(dá)到“此處無(wú)聲勝有聲”的效果。
使畫(huà)面簡(jiǎn)潔。簡(jiǎn)潔是美的最高境界，取景構(gòu)圖時(shí)要把興趣中心周圍的各種要素處理得干凈徹底，不留下一點(diǎn)分散注意力的東西，特別要注意背景對(duì)主題的影響作用。
這張照片拍攝于雜亂的草叢之中，使用微距鏡頭，光圈開(kāi)大，把背景虛化，是最常用的減法應(yīng)用。在背景的選擇中，要注意選擇盡量大塊色彩的純色背景，避開(kāi)雜亂的枝條和光斑，如果背景不理想，應(yīng)該適當(dāng)調(diào)整拍攝角度和機(jī)位，以取得理想的背景效果。
用特寫(xiě)構(gòu)圖。只要有可能盡量使主體占滿畫(huà)面。一個(gè)精彩的細(xì)節(jié)，往往比完整的全景畫(huà)面更具有視覺(jué)沖擊力。是用長(zhǎng)焦鏡頭或靠近主體拍攝，是最好的特寫(xiě)構(gòu)圖方法。
這兩張照片都拍攝于新疆的帕米爾高原，在艱苦高寒原野上放牧的一家人，上圖拍攝了全景，但是由于當(dāng)時(shí)是頂光，光線不理想，而且風(fēng)景雖好，卻難以給人深刻印象。
突然發(fā)現(xiàn)下圖這位女孩飽經(jīng)風(fēng)霜卻純凈無(wú)邪的眼神，于是靠近主體，用相同的鏡頭和焦段，適當(dāng)開(kāi)大光圈，用特寫(xiě)的方式拍下女孩的臉，略去所有的風(fēng)景和人物，雖然簡(jiǎn)單，卻更可給人震撼力。
在攝影減法的應(yīng)用中，霧、雨、霜、雪的天氣也是可以運(yùn)用的大好機(jī)會(huì)，由于霧雪的大面積出現(xiàn)，可以使得平時(shí)雜亂的景物變得簡(jiǎn)化，而且大片空白的出現(xiàn)，可以營(yíng)造中國(guó)特有的傳統(tǒng)意境。
這張照片拍攝于湖南郴州小東江的清晨，早晨的晨霧像絲帶一樣纏繞在江山，遠(yuǎn)山朦朦朧朧只剩輪廓，江面則是大片空白，等待漁船出現(xiàn)在黃金分割點(diǎn)上按下快門，整個(gè)畫(huà)面空靈飄渺，富有中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的美。
這兩張照片拍的都是我家鄉(xiāng)的一條小河，我從小在這里玩耍長(zhǎng)大，多次拍攝都出現(xiàn)第一張的情況，畫(huà)面都還不錯(cuò)但是略顯背景平淡而雜亂。
第二張是一個(gè)春節(jié)大年初一的清早，除夕夜徹夜燃放的鞭炮形成的煙霧籠罩整個(gè)村莊，呈現(xiàn)大霧的樣子，我在小河邊耐心等待，等著一對(duì)挑生蒜苗上街賣的老人家走過(guò)小橋。
利用曝光的增減達(dá)到減法的效果也是常用的手法。
這張照片拍攝于廣州西關(guān)老城區(qū)一家出售干貨的小店，拍攝時(shí)曝光減了兩檔，從而使得店里雜亂的物品隱沒(méi)在黑暗中，而前景的絲瓜葫蘆和老人卻得到準(zhǔn)確曝光，使得畫(huà)面干凈明了。
由于相機(jī)成像系統(tǒng)的曝光寬容度比人眼要小很多，所以在光比比較大的場(chǎng)合比如陽(yáng)光明媚的大晴天，可以利用這個(gè)特性經(jīng)營(yíng)畫(huà)面，得到簡(jiǎn)潔有意境的畫(huà)面。
這張照片拍攝于廣州西關(guān)老城區(qū)，拍攝時(shí)對(duì)著曬太陽(yáng)的老人測(cè)光，旁邊太陽(yáng)沒(méi)有照到的環(huán)境由于欠暴呈現(xiàn)大片的黑色，隱去了多余雜亂的景物，同時(shí)大片的黑暗也隱喻著老人的心情，使人產(chǎn)生聯(lián)想和回味。
這兩張照片都拍攝于廣東湛江吳川調(diào)德村的海邊同一地點(diǎn)，日落時(shí)分，漁民勞作生活玩耍，景色迷人。第一張拍攝的全景鏡頭，景色雖美但是畫(huà)面雜亂元素過(guò)多。
后來(lái)經(jīng)過(guò)仔細(xì)觀察，發(fā)現(xiàn)遠(yuǎn)處沙灘上的海浪曲線優(yōu)美而且富有韻律感，于是換上400mm的長(zhǎng)焦鏡頭，耐心觀察一對(duì)游泳的父子跑過(guò)取景框按下快門，得到第二張照片。
秋天的壩上是攝影愛(ài)好者愛(ài)去的地方，五彩斑斕風(fēng)景如畫(huà)，在壩上發(fā)現(xiàn)這個(gè)小樹(shù)和天上的白云有種獨(dú)特的呼應(yīng)，正好有一道美妙的光打在小樹(shù)上，可以和云影中的背景脫離開(kāi)來(lái)，于是拍攝時(shí)簡(jiǎn)化畫(huà)面，只取小樹(shù)和藍(lán)天，使得畫(huà)面在美麗的光影里隱含著某種哲理和意境。
西湖斷橋邊的陰天，有很多人在放風(fēng)箏，在拍攝這張照片的時(shí)候，故意把主體安排在畫(huà)面的下方，同時(shí)沒(méi)有拍攝畫(huà)面主人公腳下雜亂的環(huán)境，而是留下大片的天空空白，以體現(xiàn)高遠(yuǎn)寥落的意境。
這張拍攝于紹興徐渭故居后院的竹林，一反以往拍攝竹子的常規(guī)，把富有韻律錯(cuò)落的竹竿占領(lǐng)了大面積的畫(huà)面，只留下數(shù)片竹葉故意安排在畫(huà)面右上角，以充分體現(xiàn)傾斜的竹竿分割出來(lái)不規(guī)則形狀的空白的美，使之呈現(xiàn)一種國(guó)畫(huà)里“計(jì)白當(dāng)黑，疏可走馬，密不通風(fēng)”的意境，這種繪畫(huà)里的手法在攝影中也同樣適用。
在廣州蘭圃，有一株寄生在大樹(shù)上的蘭花很有特色。
第一張的拍攝不滿意，蘭花的形態(tài)不太好，比較散亂，而且構(gòu)圖和表現(xiàn)手法缺乏新意。
第二張為了突破常規(guī)，把碩大樹(shù)干的紋理和質(zhì)感占領(lǐng)了畫(huà)面的大部分，和只取一朵，置于畫(huà)面右下角的蘭花主體形成強(qiáng)烈對(duì)比，使得畫(huà)面簡(jiǎn)潔有力，拍攝時(shí)需要認(rèn)真思考分析，突破常規(guī)思維才能得到有個(gè)人風(fēng)格的片子，這也是攝影的樂(lè)趣所在。
逆光的使用也是攝影減法的常用技巧。第一張照片主體雖然拍攝問(wèn)題不大，但是稍嫌雜亂的背景還是使得畫(huà)面不夠簡(jiǎn)潔，第二張讓模特置于逆光的角度，臉部用反光板補(bǔ)光，選用更簡(jiǎn)潔的背景，逆射的光線在主體上形成輪廓光，把主體勾勒出來(lái)脫離背景，使得主體突出，畫(huà)面簡(jiǎn)化，這個(gè)拍攝手法也是人像攝影里常用的技巧。
用追隨法突出興趣中心，由于雜亂的背景產(chǎn)生動(dòng)感虛化，從而使得主體從背景里凸顯出來(lái)，這種減法手法也很有意思。追隨法拍攝的時(shí)候快門時(shí)間要設(shè)置在1/50秒或更慢，在按快門過(guò)程中鏡頭仍要追隨運(yùn)動(dòng)。還可以在按下快門時(shí)用變焦或旋轉(zhuǎn)鏡頭的拍攝方法，也可以達(dá)到突出主體簡(jiǎn)化畫(huà)面的效果。
這張照片拍攝在新疆218國(guó)道飛馳的汽車上，路的對(duì)面急跑的毛驢車，使用了快門先決（T檔），快門設(shè)為1/50秒，按下快門的時(shí)候要保證鏡頭角度和毛驢車是相對(duì)靜止的。追隨法需要反復(fù)練習(xí)才能掌握，也是一種樂(lè)趣無(wú)窮的拍攝方式。
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