走近洛陽(yáng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)6
南莊木偶淵源長(zhǎng) 生動(dòng)逼真人愛賞
□ 記者 張亞武 陳小偉 文/圖
汝陽(yáng)縣陶營(yíng)鄉(xiāng)南莊村本是一個(gè)極普通的村莊，但近年來，該村屢屢引起歷史文化遺產(chǎn)保護(hù)專家的關(guān)注，原因是該村至今還保存著一種古老的藝術(shù)形式——木偶戲。
2009年，南莊木偶戲成為省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。
1 木偶戲最盛是唐宋
春節(jié)前的一天，我們冒著寒風(fēng)，一路打聽，驅(qū)車來到南莊村，見到了南莊木偶劇社的張喜拴、張春海、張儉、劉煥君等幾位老藝人。
老藝人們提供的一份資料顯示，木偶戲始于漢，盛于唐宋。創(chuàng)造過“開元盛世”的唐玄宗就曾作過一首關(guān)于木偶的詩(shī)：“刻木牽絲作老翁，雞皮鶴發(fā)與真同。須臾弄罷寂無事，還似人生一夢(mèng)中。”
明代以后，木偶戲進(jìn)入普及期。在北方，尤其在山西、陜西、河南，民間木偶劇社有很多，木偶藝人們“農(nóng)忙務(wù)莊田，農(nóng)閑出村演”，將快樂送到田間地頭、千家萬戶。
新中國(guó)成立后，木偶戲也曾繁榮一時(shí)，后來隨著電影、電視的發(fā)展與普及，木偶戲逐漸遠(yuǎn)離了人們的生活。
2 始于清末 命途多舛
我國(guó)木偶戲種類繁多，根據(jù)木偶結(jié)構(gòu)和演員操控方式等差異，主要分提線木偶和杖頭木偶兩大類。
提線木偶是在木偶的關(guān)節(jié)部位各綴絲線，演員拉動(dòng)絲線以操控木偶表演。杖頭木偶是在木偶頭部及雙手部位各裝操控桿，演員舉操縱桿操控木偶動(dòng)作。
南莊木偶屬于后者。因北方方言將“舉起來”的“舉”說成“肘”，所以杖頭木偶又叫“肘偶”。
專家認(rèn)為，南莊木偶戲始于清末。今年80歲的張喜拴和74歲的張春海是南莊木偶劇社中年紀(jì)較長(zhǎng)者。張春海說，他八九歲時(shí)喜歡上木偶戲，就像跟屁蟲一樣跟著戲班到處跑，人家表演他在后臺(tái)看。雖然沒人正式傳授他木偶表演技藝，但他耳濡目染也學(xué)會(huì)了木偶表演。
在張春海的記憶中，南莊木偶戲的第一批藝人是李孟良、薛萬年、李學(xué)宗等人。李孟良生于1879年，82歲才去世。他是清末秀才，酷愛戲曲，又有文化，是南莊木偶戲的創(chuàng)始人。
李孟良等人之后，南莊村也接連涌現(xiàn)出不少木偶表演藝人，組成劇社到處表演，但時(shí)斷時(shí)續(xù)。直到“文化大革命”，木偶表演才作為四舊被徹底打入冷宮。
1981年，南莊一名村干部不忍心看著傳承了幾代人的木偶戲失傳，個(gè)人出資1200元，讓會(huì)耍木偶的村民李富山、李龍章等人到西安買回幾個(gè)木偶，重新組建了木偶劇社。劇社演演停停，停停演演，雖命途多舛，但根脈未斷。
2007年，在一次非物質(zhì)文化遺產(chǎn)普查中，汝陽(yáng)縣文化部門發(fā)現(xiàn)了南莊木偶劇社。
“汝陽(yáng)還有一個(gè)民間木偶劇社在活動(dòng)！”聽到這一消息，負(fù)責(zé)非遺普查的市群藝館負(fù)責(zé)人如獲至寶，立即趕赴陶營(yíng)考察，終于使這一瀕臨失傳的古老藝術(shù)得以重放光彩。
3 動(dòng)作復(fù)雜 表演逼真
過去，南莊人不會(huì)制作木偶，他們表演用的木偶都是從外地買來的。后來，木匠出身的張春海把買來的木偶拆開，反復(fù)琢磨，不僅掌握了制作木偶的訣竅，還有所創(chuàng)新。
如今，他制作的木偶的嘴巴和眼睛不僅能夠通過表演者的操控開合自如，眼珠還能左右轉(zhuǎn)動(dòng)，甚至能表演人頭落地、血水飛濺、噴煙噴火等“高難動(dòng)作”。
“木偶表演和唱戲差不多。”劇社64歲的女副團(tuán)長(zhǎng)張儉介紹，木偶戲也分生、旦、凈、末、丑等不同角色。過去表演時(shí)，木偶藝人邊演邊唱，另外還得有人配器，如今有了戲曲光碟，吹、拉、彈、唱等角色都讓光碟給代替了。
二者差別比較大的是：戲曲表演的舞臺(tái)面積大且演員直接面對(duì)觀眾，而木偶戲的舞臺(tái)只有6米見方，真正的表演者躲在舞臺(tái)幕布的后面，觀眾能夠看到的只是露出來的木偶。
雖然不是真人表演，但通過演員的靈活操控，南莊木偶照樣可以做出張嘴眨眼、招手擁抱、穿衣戴帽、開合折扇、斟酒飲酒、運(yùn)筆寫字、開弓射箭等生動(dòng)逼真的動(dòng)作。
“別看舞臺(tái)不大，表演時(shí)的強(qiáng)度并不小。”張儉說，“表演者在表演木偶戲時(shí)，腳下要像戲曲演員一樣走著臺(tái)步，左手則要舉著三四公斤重的木偶，左手食指和中指還鉤著兩根線，分別控制木偶的眼睛和嘴，右手握著兩根細(xì)桿，用來控制木偶的手和胳膊，動(dòng)作極其復(fù)雜。即使在嚴(yán)冬，一場(chǎng)一兩個(gè)小時(shí)的戲演下來，老藝人們也是滿頭大汗。”
4 傳承之路依然艱難
被列為省級(jí)、市級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目后，南莊木偶劇社名聲大噪。
“這兩年，開業(yè)慶典、生日壽筵、婚喪嫁娶、民俗廟會(huì)等，都有人邀請(qǐng)俺們演出，平均一年演出幾十場(chǎng)。”張儉說，除了在洛陽(yáng)各縣區(qū)演出外，他們還應(yīng)邀去過平頂山、周口、鄭州等地演出，最遠(yuǎn)到過安徽合肥。
老藝人們介紹，因?yàn)楝F(xiàn)在木偶表演非常罕見，所以格外受人們喜愛。“每到一地，剛拉開場(chǎng)子，舞臺(tái)就被圍得里三層外三層。”張儉介紹，一次，他們到外地一個(gè)公園里演出，原定演出一天，因?yàn)樘貏e受歡迎，一連演出三天才停演。
盡管如此，南莊木偶戲的傳承之路并不平坦。
一方面是缺少資金支持。“劇社成立至今，只有鄉(xiāng)里支持過俺們1500元，其他全靠劇社一班人四處演出掙錢。”張春海介紹，他們演出一場(chǎng)一般收費(fèi)四五百元，最多也不過1000元錢，十幾個(gè)演員分下來，一人不過幾十元錢，而且收入還不敢全分完，還要留下40%作為劇社的發(fā)展資金。
2009年，幾位老藝人湊了9000元錢買回一輛二手機(jī)動(dòng)三輪車，用于外出演出時(shí)運(yùn)送道具和人員。“機(jī)動(dòng)三輪車跑得慢不說，白天還不讓進(jìn)城，只能晚上走。上次去周口演出，整整跑了一晚上，大家蜷縮在露天的車上，凍得直打哆嗦，到了周口，半天不會(huì)動(dòng)彈。”張儉說。
另一方面是隊(duì)伍老化、后繼乏人。如今，南莊木偶劇社有正式團(tuán)員十幾人，平均年齡66歲。“學(xué)習(xí)木偶戲要有戲曲功底，否則沒法學(xué)。即使是戲校畢業(yè)的學(xué)生，要想學(xué)會(huì)木偶表演，也得再花上一兩年工夫。如今的年輕人不喜歡戲曲，也吃不了苦，加上木偶表演掙錢少，年輕人寧愿外出打工也不愿學(xué)習(xí)木偶戲。”張春海介紹。
張春海原是南莊木偶劇社的團(tuán)長(zhǎng)。去年，他考慮自己年事已高，便主動(dòng)讓賢，把團(tuán)長(zhǎng)的職位讓給了53歲的薛平均。
“困難雖然很多，但情況正在好轉(zhuǎn)。這兩年，南莊木偶戲的名氣越來越大，演出越來越多，村民也從木偶戲中看到了希望，愿意學(xué)習(xí)木偶戲的人也在增加。目前，劇社正在對(duì)幾名30多歲的年輕人進(jìn)行培養(yǎng)，力爭(zhēng)讓他們?cè)缛粘袚?dān)起傳承和發(fā)展南莊木偶戲的重任。”說起將來，薛平均信心滿懷。
