積墨法和濃墨法、宿墨法
積墨，即層層加墨。這種墨法一般由淡開(kāi)始，待第一次墨跡稍干，再畫(huà)第二次第三次，可以反復(fù)皴擦點(diǎn)染許多次，甚至上了顏色后還可再皴、再勾、畫(huà)足為止，使物象具有蒼辣厚重的立體感與質(zhì)感。例如：龔賢善于運(yùn)用積墨法（金陵八大家之首）。
積墨法如何調(diào)色
積墨法是先用毛筆蘸上稍微淡一點(diǎn)的墨色，用清水調(diào)柔和。在筆尖用稍微深一點(diǎn)的墨色。使毛筆形成前面比較深色，中間略淡，再往下就是淡墨。
行筆的時(shí)候輕柔，用側(cè)鋒皴檫。在皴檫的過(guò)程中，要使其小的空間留出來(lái)。淡的地方還可以運(yùn)用枯筆皴檫。造型上線條可以稍重一些。注意皴檫切忌平涂。然后用墨色根據(jù)山形的結(jié)構(gòu)勾勒山形。用側(cè)鋒筆皴檫山石的質(zhì)感。再用淡墨把山的陰陽(yáng)交叉部分銜接好。使山峰層層地往上交錯(cuò)。切記，要有一定的空間感。在線條和結(jié)構(gòu)的布局上，一定要有犬牙交錯(cuò)的往上伸展的形狀，這樣會(huì)顯得更加自然。
飛白點(diǎn)染皴檫的時(shí)候記住，筆要輕輕地提在紙面上，有節(jié)奏地打出它的石理和石紋。在這個(gè)初步的形象出來(lái)之前，我們是完全按照開(kāi)始的階段給它布局，但是有了這個(gè)雛形以后，就要因勢(shì)利導(dǎo)。在審視的時(shí)候要感覺(jué)構(gòu)圖的打破。比如說(shuō)，在山形上，可以給它慢慢地拉開(kāi)距離，把山脈的小結(jié)構(gòu)皴檫出來(lái)，輕輕地皴檫出來(lái)。用墨用水用筆都不能太實(shí)。要虛，顯得非常的空靈。給后面加重，提供空間。這樣可以用重墨提一下。使它的立體和距離前后犬牙交錯(cuò)的距離拉開(kāi)。有一種縱深的感覺(jué)?？梢韵劝淹庑巫龊谩Ｈ缓笤倮锩嫱瓿伤纳絼?shì)的走向和結(jié)構(gòu)。用筆的時(shí)候一定要有節(jié)奏，富有彈性。
提示：用筆要有抑揚(yáng)頓挫富有彈性有節(jié)奏感。在這些小結(jié)構(gòu)上一定要認(rèn)真處理好。它的山形才顯得更加漂亮，主體和副體用墨的時(shí)候可以清淡一點(diǎn)。
提示：以淡墨為主，和側(cè)鋒和中鋒畫(huà)出山形和立體面。這里都可以用淡墨輕輕地，有間隙地給它皴檫出來(lái)。中國(guó)畫(huà)無(wú)論是畫(huà)樹(shù)還是畫(huà)山，最忌諱分岔。平均一定要打破，更有美感。還是要用淡墨，這個(gè)掭筆和蘸墨包括加墨非常關(guān)鍵。也就是說(shuō)，當(dāng)你想和它的顏色接近的時(shí)候，一定要力求統(tǒng)一，顏色區(qū)別不能太大。把墨色的小結(jié)構(gòu)和用墨完好地結(jié)合起來(lái)。山形先把它做出來(lái)。然后用淡墨、側(cè)鋒輕輕地皴檫，使之有一種蒼茫的感覺(jué)和渾厚的感覺(jué)。輕輕地皴檫，用淡墨把山體也就是我們前面講的山根自然的給它結(jié)合上去。
在這種畫(huà)法上。清代的龔賢畫(huà)家運(yùn)用得非常純熟。乃至后面的很多畫(huà)家都用此法來(lái)增強(qiáng)自己的畫(huà)面感。
仔細(xì)觀察，近代繪畫(huà)大師李可染先生也是用的積墨法，把山根輕輕地做好。這里要強(qiáng)調(diào)的是每一位畫(huà)家和學(xué)習(xí)的人。都應(yīng)該牢牢的掌握石與石之間的結(jié)構(gòu)和它的走向和它的脈絡(luò)。
因此，芥子園畫(huà)譜是最好的范本。所以，許多著名的大師都是從初學(xué)開(kāi)始由芥子園而引入畫(huà)門(mén)的。還比如說(shuō)，齊白石先生陸儼少先生早年都是獲得一本芥子園畫(huà)譜而產(chǎn)生對(duì)繪畫(huà)的興趣。
在構(gòu)圖上，一定要學(xué)會(huì)出奇制勝。要打破這種平衡。只有用對(duì)角的線條開(kāi)打破。注意，淡墨畫(huà)的時(shí)候要把結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出來(lái)。然后用淡墨皴檫。一點(diǎn)點(diǎn)堆砌上去，把山形先做好。用筆的低吼可以枯筆皴檫。這就是枯筆皴檫。也可以中鋒提拉。也可以小側(cè)鋒，作出它的質(zhì)感。然后用焦墨慢慢提拉。在提拉的時(shí)候千萬(wàn)不要描它，也不要平涂。只是有節(jié)奏的在有些地方增加復(fù)筆。然后在小結(jié)構(gòu)上，用小斧劈輕輕地給它豐厚起來(lái)。
提示：蘸焦墨用小斧劈積皴出山的陰面忌填死需留有空隙。所謂小斧劈,就是短線條。側(cè)鋒，一定要留有空隙。不能平涂。這樣才可以顯得活靈活現(xiàn)。才不死板。其實(shí)，這都是古人幅自然的觀察所總結(jié)出來(lái)的繪畫(huà)經(jīng)驗(yàn)。值得后人好好的學(xué)習(xí)。把這些小結(jié)構(gòu)一定要用小斧劈輕輕地，有節(jié)奏地給它堆積上去。在畫(huà)積墨法的時(shí)候，一定要會(huì)掌握。注意，陰面千萬(wàn)別堵死，形成死墨。也千萬(wàn)不能一個(gè)墨團(tuán)接一個(gè)墨團(tuán)使畫(huà)面沒(méi)有生氣。在用筆用墨的方法上面應(yīng)該靈活點(diǎn)。這里的墨就可以淡一點(diǎn)。給它有這種質(zhì)感。然后把形狀做到極致。
這時(shí)看出來(lái)了，第一遍顏色比較淡。用焦墨的時(shí)候不至于太死板。其實(shí)這些皴法，也就是我剛才反復(fù)強(qiáng)調(diào)的，一定不能平涂。這就是我前面講過(guò)的皴法里面荊浩、關(guān)仝北派畫(huà)家常用的一種皴法。一直沿用至今。注意走線的時(shí)候可以有點(diǎn)節(jié)奏感。猶如音樂(lè)要有抑揚(yáng)頓挫。千萬(wàn)不能平涂和死板，中國(guó)畫(huà)最忌諱線條死板，在結(jié)構(gòu)上一定要非常清楚。
積墨法到了清代，在龔賢的發(fā)揚(yáng)下。達(dá)到了登峰造極的地步。所以后任很難超越。用淡淡的含水的墨色皴檫，趁它焦墨沒(méi)干的時(shí)候給它局部第連接起來(lái)，達(dá)到自然暈開(kāi)的一種效果。就會(huì)顯得更加華潤(rùn)、豐厚。這也是江南畫(huà)家對(duì)生活、對(duì)自然長(zhǎng)期觀察得出來(lái)的一種技法和寫(xiě)生手段。不要平涂，要有間隙。用較深得墨積出山形。墨色調(diào)的時(shí)候一定要盡量地結(jié)合。墨色與墨色的區(qū)別不能太大。否則就顯得生疏了。在運(yùn)筆的時(shí)候一定要自然，富有彈性。在運(yùn)筆的時(shí)候一定要自然、富有彈性。
積墨法的主要作用就是體現(xiàn)畫(huà)非常滋潤(rùn)、渾厚、又不呆板。對(duì)江南的山川表現(xiàn)和森林的表現(xiàn)是非常有用的。中國(guó)畫(huà)只有在筆墨的掌控上達(dá)到自如的水平，你才能完好地表現(xiàn)自然的景象。所以對(duì)筆墨的掌控，一定要非常熟悉。你才能很好地表達(dá)你對(duì)自然的觀察。在這種小的短短的斧劈皴，也可以有一些帶有節(jié)奏的線條。但同時(shí)，也要有一些淡一點(diǎn)的帶飛白的這種皴檫非常好。畫(huà)后效果會(huì)很好。如果一開(kāi)始就用焦墨畫(huà)這些山巒，畫(huà)出來(lái)，你會(huì)感覺(jué)非?？斩?。在這個(gè)基礎(chǔ)上，就非常豐富?？梢杂眠@種掃筆。輕輕的皴檫出它的蒼茫。
王飛飛作品：春夏秋冬
畫(huà)家簡(jiǎn)介
王飛飛（1959—），南京人，現(xiàn)代畫(huà)家，現(xiàn)為江蘇省國(guó)畫(huà)院國(guó)家高級(jí)美術(shù)師。自少年時(shí)隨亞明、宋文治老師習(xí)畫(huà)，1978年考入江蘇省國(guó)畫(huà)院學(xué)員班，2002年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)研究生班?，F(xiàn)為江蘇省國(guó)畫(huà)院國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。中央電視臺(tái)書(shū)畫(huà)頻道特聘教授，主講《青山綠水--芥子園畫(huà)譜》山水篇（二十五集）。近年來(lái)，其作品多次參加全國(guó)性畫(huà)展并獲獎(jiǎng)。作品《重林復(fù)嶂泉聲遠(yuǎn)》入選中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的"2010年中國(guó)畫(huà)作品展"（蘇州）；作品《萬(wàn)疊云山》2010年入選中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的"首屆中國(guó)工筆畫(huà)大展"（北京）；作品《萬(wàn)壑樹(shù)參天》入選"2011年中國(guó)百家金陵畫(huà)展"。
