張仃先生1917年出生于遼寧北鎮(zhèn)，1932年入北平美術(shù)?？茖W(xué)校國畫系，抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后 曾投身“抗日宣傳隊”，以漫畫為武器宣傳抗日。
1949年設(shè)計全國政協(xié)會徽與第一屆全國政協(xié)會議紀(jì)念郵票，負(fù)責(zé)和參與開國大典、全國人民代表大會美術(shù)設(shè)計工作，設(shè)計改造懷仁堂、勤政殿，設(shè)計天安門廣場大會會場和新中國第一批紀(jì)念郵票。
后其創(chuàng)作多以焦墨作山水，倚重傳統(tǒng)筆法，吸取民間藝術(shù)養(yǎng)分，筆力遒強(qiáng)，構(gòu)圖豪放，畫面空靈而有筆觸，蒼健卻顯腴潤，內(nèi)涵沉雄，風(fēng)格樸拙而雄強(qiáng)，別樹一幟；焦墨在中國畫領(lǐng)域曲高和寡，但張仃仍堅持用這局限性極大的墨法創(chuàng)作山水，并將其發(fā)展成一套完備的藝術(shù)語言，他的《房山十渡焦墨寫生》等一系列作品，開創(chuàng)了中國山水畫的嶄新風(fēng)格。
過去有人提出“革毛筆的命”，有人提出“筆墨等于零”。老實說，我無法同意這樣的觀點，也不太理解這樣的觀點。一個畫家要證明“筆墨等于零”的辦法可能只有一個，那就是完全不碰筆墨，這樣，筆墨于他就等于零。有時對著外面的世界，他會重復(fù)他的名句：“美盲比文盲多”。
滬上美術(shù)評論家、畫家謝春彥稱：“焦墨山水是傳統(tǒng)山水的一個類別，最能還原蒼勁、宏闊、有力、具有金屬感的畫面。單純以干墨作畫，類似傳統(tǒng)山水的素描，傳統(tǒng)山水的創(chuàng)作多以臨摹古人為主，而張老則在寫生中創(chuàng)造張派山水，解放后他的焦墨山水成就最大，年逾花甲寫生都是竭盡全力。
