技巧一：保持建筑物垂直
《風(fēng)云圓明園》繆克強(qiáng) 攝
建筑物總是比攝影師要高，這就是世界上99%的建筑照片都存在透視失真的原因。這沒有什么可怕的。我們都知道鐵軌看起來就像是在遠(yuǎn)處的地平線上匯聚，這和“垂直線的匯聚”是一個道理，這也就解釋了為什么建筑物的垂直線看起來向一起匯聚的問題。
這通常是由于建筑物過高，你必須傾斜相機(jī)拍攝造成的。如果你想拍攝一幅透視正常的建筑物照片，你可以采用下面的方法：
方法一：盡量遠(yuǎn)離建筑物，并使用一只長焦鏡頭把主體拉近。
方法二：想辦法提高拍攝機(jī)位。
方法三：很多專業(yè)建筑攝影師會使用移軸鏡頭或是使用機(jī)背取景照相機(jī)來校正透視變形。由于移軸鏡頭具有可俯仰的特殊功能，可以保證相機(jī)的機(jī)身與建筑物垂直，從而確保建筑物的垂直線條在畫面中保持垂直。
方法四：對于大多數(shù)攝影愛好者而言，使用后期處理來校正透視變形也是個不錯的辦法。
技巧二：利用透視變形
在拍攝完一張“穩(wěn)妥”的照片之后，你還可以繼續(xù)拍攝，尋找能夠更好地表現(xiàn)古建筑的有趣角度和構(gòu)圖。
為了獲得一張更有力的照片，你可以利用透視畸變使畫面產(chǎn)生令人印象深刻的效果。比如你可以通過垂直線的匯聚來強(qiáng)化建筑物高聳的感覺，這樣當(dāng)人們看到這張照片時他們就會產(chǎn)生一種身臨其境的感覺。
《天壇祈年殿》和崴 攝
技巧三：三分法
我們要拍攝古建筑往往想展示其周邊的環(huán)境。一般來說，越古老的建筑就越需要展現(xiàn)其周邊的環(huán)境。當(dāng)你拍攝的是一座孤立的建筑時，你往往可以找到一個非常有意思的角度進(jìn)行拍攝。在構(gòu)圖的時候如果你把建筑放在畫面靠左或靠右的地方，能夠有效地把注意力集中在你要拍攝的主體上。
《風(fēng)云長城》董政軍攝
如果建筑物的正面朝向畫面左側(cè)，那你就要把主體安排在右側(cè)；反之，安排在畫面左側(cè)。簡單地說，就是要讓建筑物的正面有更多的空間。
你應(yīng)該把你的主體放在離中心多遠(yuǎn)的地方？這時候我們就可以談?wù)劇叭址ā绷?。不要把主體安排在緊貼畫面邊緣的地方，而是要把它放在離邊緣大約1/3的地方。
技巧四：對稱
有時候，完全的對稱和橫平豎直就是你需要的一切。如果你想獲得完全對稱的畫面，你就要嚴(yán)格控制建筑物的透視，確保橫平豎直。你要特別小心地觀察畫面中出現(xiàn)的所有線條、圖案甚至陰影，以便讓畫面呈現(xiàn)出嚴(yán)格的對稱。在這時候，一點(diǎn)點(diǎn)的傾斜都會打破這種平衡。
《門神》羅品禧 攝
技巧五：表現(xiàn)圖案、質(zhì)感和色彩
由于建筑是用無數(shù)種不同材料構(gòu)建而成的，所以其質(zhì)感也是變化無窮的，我們可以利用它們來讓照片更有趣。
你可以觀察各種不同的建筑材料：深淺不一的磚墻；各種不同圖案和紋理的木頭；涂在墻上的各種顏色等等。然后，你會發(fā)現(xiàn)在不同的光線下這些顏色會發(fā)生各種各樣的變化。
另外，你還會發(fā)現(xiàn)，在不同的光線條件下，古建筑也會呈現(xiàn)出不同的特質(zhì)。如果你想表現(xiàn)建筑物鮮明的立體感，陽光明媚的天氣似乎更好。然而，如果你想展示建筑物的細(xì)節(jié)，那么在陰天漫射光的條件下就好得多。
《中國紅門》鄭慶祥 攝
技巧五：細(xì)節(jié)
《凈地神韻》鄭培軍 攝
當(dāng)你拍攝建筑時，不一定總是要拍下整棟建筑。有時候，細(xì)節(jié)會講述更多有趣的故事，當(dāng)你使用長焦鏡頭拍攝時，往往能夠獲得一個有趣而抽象的圖案。
一名優(yōu)秀的建筑師總是會狂熱地追求建筑的細(xì)節(jié)和美感，所以這些細(xì)節(jié)往往能夠完美地體現(xiàn)出建筑的風(fēng)格。
當(dāng)你創(chuàng)作一個圖片故事時，你通常會先展示建筑物的整體外觀，然后再通過特寫的手法展示它的細(xì)節(jié)。
如何發(fā)現(xiàn)這些細(xì)節(jié)呢？門和窗是你絕不能錯過的，那些細(xì)節(jié)讓我們知道數(shù)百年前的工匠曾創(chuàng)造出多么偉大的藝術(shù)。另外，別忘了抬頭看，很多建筑物的穹頂就如同藝術(shù)的殿堂。
對于這些精美的細(xì)節(jié)，忠實(shí)地翻拍是最好的選擇。在這里需要注意的是畫面的反差。如果反差過大，我們可能就看不到家具或是門上的細(xì)節(jié)。在這種情況下，我們可能需要使用閃光燈或者是反光板對陰影進(jìn)行補(bǔ)光，從而降低畫面的光比，以便能夠更好地展現(xiàn)細(xì)節(jié)。
技巧七：選擇不同時機(jī)
我們經(jīng)常講攝影是瞬間的藝術(shù)，拍攝照片要把握不同的時機(jī)，拍攝古建筑也不例外。如果選擇不同的時機(jī)拍攝，拍攝出來的照片也會與眾不同。
現(xiàn)在很多古建筑，往往使用照明來突出某些局部。這時，如果我們拍攝夜景照片就可以獲得不同的畫面效果。
拍攝夜景的最佳時間往往是在燈剛剛亮起來，而天還沒有全黑的時 候。此時拍攝，你既可以得到建筑物外部的細(xì)節(jié)，又能夠記錄下天空的色彩。
《角樓》張帆 攝
當(dāng)然，要在夜晚拍攝建筑，我們需要保持相機(jī)穩(wěn)定。如果你沒有三腳架，你可以把相機(jī)放在一個固定的物體上，比如欄桿、凳子、石頭等 物體上，設(shè)置好對焦和曝光數(shù)值之后，你可以使用自拍模式進(jìn)行拍攝， 這樣做你可以避免由于手振造成的影像模糊。
《頤和園長堤夕照》胡時芳 攝
需要注意的是，你得關(guān)閉照相機(jī)的閃光燈，因?yàn)楸銛y式的閃光燈無法照亮茫茫夜色，而且它會使近處的物體曝光過度，或是讓遠(yuǎn)處的景物曝光不足。
日出、日落時分，天空以及周邊環(huán)境會為古建筑增添無限的色彩，此時拍攝出的古建筑照片，能夠與環(huán)境融為一體。這也似乎能體現(xiàn)中國古代建筑文化天人合一的境界。然而，需要提醒你的是，千萬不要用眼睛透過取景器直視太陽，這樣做可能會對你的眼睛造成嚴(yán)重的傷害。
技巧八：考慮黑白照片
不管你是通過調(diào)整相機(jī)設(shè)置拍攝黑白照片，還是拍攝之后通過圖像處 理軟件去色，有一些照片在單色調(diào)的模式下看起來會更好。這也許是深褐色和白色的搭配，也許是紅色與黑色的搭配。
《舊日時光》翟云 攝
在這張照片中，時光仿佛倒流，那種寧靜而厚重的感覺再次回到我們 的眼前，簡單卻又意境深遠(yuǎn)，令人回味無窮。
我們可以想象，在這樣的場景中不可避免地會出現(xiàn)很多燈籠、對聯(lián)或 是其它可能吸引你注意的顏色鮮明的元素，而這些元素在不能妥善安排的情況下，不僅不能起到襯托主體的作用，反而會形成一種干擾。
補(bǔ)充知識：器材
相機(jī)
雖然說用任何一臺相機(jī)都可以拍攝出精美的照片。但很多專業(yè)的建筑攝影師出于專業(yè)的需要都會使用可以調(diào)整透視關(guān)系的攝影器材，如機(jī) 背取景相機(jī)。這種相機(jī)的操作比較復(fù)雜，移動調(diào)整比較繁瑣，攜帶安裝也并不便利。所以在對片幅沒有特別要求的情況下，一些中畫幅相機(jī)包括單反相機(jī)同樣能夠滿足建筑攝影的要求。
鏡頭
在“如何保持建筑物垂直”中我們曾經(jīng)說過，專業(yè)的建筑攝影師會使用一些特殊的器材，比如可以調(diào)整透視關(guān)系的移軸鏡頭。但對于大多數(shù)攝影人而言，一只 16-35mm的變焦鏡頭就足以滿足99%的拍攝需要。如果你想壓縮景深，或是拍攝細(xì)節(jié)，就需要使用200mm的長焦鏡頭。
在公共場合通常不允許用三腳架和閃光燈進(jìn)行拍攝。你可以嘗試使用一只快鏡頭來捕捉現(xiàn)場的氣氛。一只最大光圈f/2.0的鏡頭比一只最大光圈f/4.0的鏡頭的通光量大4倍，這使得在弱光條件下手持拍攝清晰照片成為可能。
三腳架
建筑物是不會動的，所以專業(yè)的做法是，使用小光圈-比如f/16拍攝，
從而獲得大景深，這樣觀眾就可以仔細(xì)觀看建筑物的細(xì)節(jié)。在使用小光圈拍攝照片時，你會發(fā)現(xiàn)在很多情況下你很難手持相機(jī)拍攝出清晰的影像。在這種情況下你有三個選擇：
（1）使用三腳架，（2）使用閃光燈，（3）提高感光度。
提高感光度是最方便的選擇，因?yàn)槟銦o須使用任何相機(jī)之外的設(shè)備。但你可能面臨的問題就是高感光度帶來的噪點(diǎn)。盡管隨著科技的不斷進(jìn)步相機(jī)的降噪能力越來越強(qiáng)，但目前我們依然不能忽視這個問題。
閃光燈比三腳架要更便于攜帶，而且很多照相機(jī)還有內(nèi)置閃光燈，但是，我們并不推薦你使用閃光燈拍攝。為什么呢？就像我們前面說過的，如果你要拍攝的建筑物空間很大，那么你的閃光燈，尤其是機(jī)內(nèi)閃光燈可能只會照亮你前面幾平方米的地方，而無法照亮整個場景。
所以，我們建議使用三腳架，然后用自拍的方式或是使用快門線來釋放快門。
來源：攝影技巧知識
