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中國傳世名畫 . 花鳥、動物篇
（361—390）
361 《竹圖》
清 王鐸 扇面 徐悲鴻紀念館
王鐸(1592—1652），字覺斯，號十樵，又號癡仙道人，孟津（今屬河南）人。他是明天啟進士，曾官至禮部尚書，東閣大學士。入清后官至禮部尚書。他善畫山水，宗法荊關(guān)，也擅寫梅竹、蘭石，畫風別具一格。此圖畫墨竹一叢。濃墨點苔，風格清新，運墨層次分明，注意用墨色的濃淡來拉開畫面空間距離，設(shè)色也清新淡雅，是一幅頗有意趣的佳作。
362 《菊花紅葉圖》
清 陸達 絹本設(shè)色 縱167.8厘米 橫46.9厘米 安徽省博物館藏
此畫構(gòu)圖平穩(wěn)、平而不板，賦色明艷，艷而不俗。圖上繪秋天的黃櫨，在秋風中日漸火紅，金黃的菊花與黃櫨的紅葉穿插于太湖石中，構(gòu)成了畫面的熱烈而濃麗的氛圍。在表現(xiàn)技法上，畫家以水墨勾勒皴染作山石，用沒骨法間以勾花點葉寫菊花、紅葉，與山石形成對比。
363 《柳蟬圖》
清 蔣延錫 絹本設(shè)色 縱93厘米 橫48.5厘米 北京故宮博物院藏
蔣延錫（1669—1732），字揚孫，一字酉君，號西谷，一號南沙，別號青銅居士，江蘇常熟人，工花卉，大都為逸筆寫生。官至大學士，謚“文素”。畫面為自左向右延伸之柳樹，上有雙蟬，用筆細致，風格寫實，體現(xiàn)的是一種野趣，自題之詩則加了一層力度，詩云：“變化工夫亦苦心，短長聲在綠楊林。秋風古岸斜陽里，惟有寒蟬抱葉吟?！蹦袔魇遣怀Ｒ姷娘L格，也是蔣畫的一個重要特點。其用筆簡逸，類似寫意，但細細觀之，盡得柳、蟬之神韻。
364 《蘭花圖》
清 王愫 扇面 南京博物館藏
王愫，清代畫家，字存素，號樸廬，自稱林屋山人，江蘇太倉人，王時敏曾孫，王原祁侄子。所作朱筆竹石，人稱佳構(gòu)。與王昱、王玖、王宸稱“小四王”。此圖畫蘭花一叢，真正有“空谷生幽蘭”之風。
365 《菊石圖》
清 胡遠 扇面 徐悲鴻紀念館藏
此圖畫家用濃墨畫老枝，淡墨勾山石、菊花，用筆設(shè)色簡潔素雅，描繪形象，生趣昂然，意態(tài)并佳。此畫清骨神秀，色澤典雅，筆致俊逸，意境幽淡，一派明麗清新的感覺。
366 《山雀愛梅圖》
清 華喦 紙本設(shè)色
華喦（1682—1756），字秋岳，號新羅山人、東園生。福建臨汀人，后寓杭州，善書，工畫人物、山水、花鳥，為清代杰出的花鳥畫大家。此畫繪一株梅樹上下兩只小雀嬉戲場景，既優(yōu)美雅致，又別致可愛，是極難得的意、趣雙全作品。畫面梅樹自右而起，向左上方延伸，樹干崎嶇，枝椏剛勁，樹上所生之淡淡花朵卻極盡柔媚妍麗之態(tài)，樹上棲一只小雀，神情稚嫩可愛，敷藍黑色，樹下亦有一只，昂首觀望，專注而若有所思，一上一下兩只小生命更添了畫的情調(diào)意趣，顯得生機盎然。
367 《桃潭浴鴨圖》
清 華喦 紙本設(shè)色 縱271.5厘米 橫137厘米 北京故宮博物院藏
此圖描繪春日水潭中野鴨嬉逐落英的場景。畫家大膽地以濃艷的朱砂點綴桃花，奇古妍麗，別饒?zhí)烊?。在?gòu)圖上力求新巧，以兩枝垂柳隔在繁簇的桃花枝干間，更襯托出春光的燦爛、明媚。他以大片的空白代表平靜的水面，以干枯的濃墨擦出水禽的毛羽，質(zhì)感逼真蓬松，而野鴨彎轉(zhuǎn)的頸項和專注的眼神，更表現(xiàn)出潭中幽謐的環(huán)境與水禽閑靜的意態(tài)，使作品具有強烈的生活氣息與清新的審美情趣。
368 《秋樹斗禽圖》
清 華喦 紙本設(shè)色 縱117厘米 橫54.3厘米 北京故宮博物院藏
圖中梧桐大多已枝葉凋零，葉片翻飛而落，唯余倔強曲屈的枝椏，架著尚余綠意的枯藤，一派冷寂靜謐的秋意。而樹枝梢頭一只鸜鵒全身幾乎倒掛，兩眼緊緊盯住樹枝下方的兩個同伴，而它們正爭斗得不分上下。那種羽毛怒張，雙目圓睜的神態(tài)仿佛是要立決生死。畫家不僅通過極為新巧、奇險的交叉式構(gòu)圖取得了觀感上的一種視覺平衡，而且利用淡色與濃墨的對比使樹木背景與禽鳥的嬉鬧交相呼應，彼此襯托，在濃淡、動靜、冷熱之間都達到了一種完美的融合。
369 《海棠禽兔圖》
清 華喦 紙本設(shè)色 縱135.2厘米 橫62.5厘米 北京故宮博物院藏
此圖以“沒骨法”寫大片盛開的秋海棠，密而不亂，層次豐富。用細筆勾勒筋脈，頓挫有致，清晰可辨。畫家對于水份可以巧妙自如地加以控制，使花葉顯得愈加通透、青翠?；ò暌园追埸c出，瑩潔醒目。工筆描繪花間黑兔，使工與寫、黑與白之間形成多層次的強烈反差，牢牢吸引住了觀者的視線。
370 《薔薇山鳥圖》
清 華喦 紙本設(shè)色 縱127.1厘米 橫55.5厘米 北京故宮博物院藏
此圖描繪春日晴光下的花園一隅，白色的薔薇花盛開在湖石旁，引來一只山雀愜意地立在枝頭鳴唱。華喦是“揚州畫派”中技藝最全面的畫家之一。為不使整個畫面流于一般花鳥題材易落的俗媚，他以枯墨干筆寫斜欹向上的湖石，并綴以大塊的濃墨苔點，不但使苔與石之間形成了枯淡與濕潤的強烈反差，也使整個作品顯得更具古樸的質(zhì)感。與此相呼應，他以細碎的干擦，絲蟲小鳥的羽毛，使其看起來蓬松、健康而活潑，活脫就是個頑皮好動的小精靈，洋溢著清新、向上的人生情趣，有很強的藝術(shù)感染力。
371 《秋枝鸚鵡圖》
清 華喦 紙本設(shè)色 縱104厘米 橫49.5厘米 上海博物館藏
華喦人物、山水、花鳥、魚蟲無所不精，筆墨簡練超逸，不依傍古人門戶，自成規(guī)范。此圖為畫家精心杰作，筆墨疏放，色彩清妍，樹石與鳥，情意生動，裝點秋光，恰到好處。
372 《雜畫冊》
清 余省 紙本墨筆 縱89.9厘米 橫21.7厘米 上海博物館藏
余省（1692—1767），字曾三，號魯亭，江蘇常熟人，從師花鳥畫家蔣廷錫，乾隆時祗候“內(nèi)廷”，善畫花、鳥、蟲、魚，尤善畫蝴蝶。余省作畫時參用西法，賦色妍麗。《雜畫冊》屬水墨寫意，畫牡丹、玉蘭、花蜂、桃花小鳥、荷花翠鳥、稻蟹、竹石蘭花、松鼠葡萄、鱖魚、松梅、佛手、水仙香椽等十二開。這里所選的稻蟹、鱖魚二開，用筆豪爽，揮灑自如，用墨酣暢淋漓，豪放中呈現(xiàn)秀雅。法隨意轉(zhuǎn)，形中見神，意態(tài)生動。
373 《竹蔭西圖》
清 郎世寧 絹本設(shè)色 縱246厘米 橫133厘米
畫面主體是一只西方品種的良犬，身量細長，目光機警而溫和，作者刻畫得極其細致，連眼睛中的細微明暗變化，犬口部細細的毫發(fā)，甚至犬身上體表微現(xiàn)的脈絡(luò)都被一絲不茍地表現(xiàn)出來。在犬周圍，散生著一些小草，野花等，左端是苦瓜繞生的兩竿翠竹，亦是極盡工整細致之能事，不僅明暗、紋理等被刻畫得十分清晰，甚至可以辨認出花草的種類。
374 《仙萼長春圖》之一
清 郎世寧 絹本設(shè)色 縱33.3厘米 橫27.8厘米 臺北故宮博物院藏
此畫是郎世寧工筆重彩畫的代表作。畫面非常寫實，筆致工整而有突兀感。此圖工筆設(shè)色，充分體現(xiàn)了西畫技法的特點。郎世寧在創(chuàng)作上汲取了前人的諸多優(yōu)長，創(chuàng)立了自己獨特的風貌。即以此幅為證，在花卉的技法上，花朵采用周之冕“勾花點葉法”的技巧，而花葉又加以惲壽平“沒骨花”的畫法，只以尖細的線條勾出葉脈。
375 《仙萼長春圖》之二
清 郎世寧 絹本設(shè)色 縱33.3厘米 橫27.8厘米 臺北故宮博物院藏
此幅描繪桃花的花卉圖還極為寫真地描繪了兩只春燕。燕子身姿嫵媚矯健，極富生趣，畫上桃花也取中國繪畫所常用的折枝。郎世寧在繪畫技法上善于用中國繪畫之所長，融為一爐，創(chuàng)作出一批寫實工整的工筆花鳥畫。
376 《仙萼長春圖》之六
清 郎世寧 絹本設(shè)色 縱33.3厘米 27.8厘米 臺北故宮博物院藏
曾經(jīng)有人說，郎氏的花鳥畫可以作為生物課掛圖，與真的活物無一絲差別，這絕非夸張。郎世寧一生差不多都是作為清廷畫師而度過的，他的畫大多是“進御”而作，均顯得精工細描，謹小慎微。此畫畫的是黃刺葉、鳥兒和牡丹，敷色濃麗鮮艷。
377 《仙萼長春圖》之七
清 郎世寧 絹本設(shè)色 縱33.3厘米 27.8厘米 臺北故宮博物院藏
郎世寧擅長人物、肖像、花卉、鳥獸以及歷史題材的繪畫,以中西畫法并用而獨具一格。清代的《歐缽羅室書畫過目考》中記載:“郎世寧,供奉內(nèi)廷祗侯,畫馬兼工人物屋宇,多從西法。張抑山處士藏有小墨馬尺幅,裝于鏡屏,為奉敕畫,聞歸延樹南尚書;又見有五貓相戲大幀,落花滿地,嫩草圍石,神趣宛真,所寫之貌蓋西種也,亦奉敕畫。”
378 《花鳥圖》
清 郎世寧 絹本設(shè)色 縱32.6厘米 橫28.6厘米 北京故宮博物院藏
清代美術(shù)史家胡敬在《國朝院畫錄》中記載:“世寧之畫本西法,而能以中法參之,其繪花卉具生動之姿,非若彼中庸手之詹詹于繩尺者比。然大致不離故習,觀愛鳥罕四駿,高廟仍命金廷標仿李公麟筆補圖,于世寧未許其神全,而第許其形似,亦如數(shù)理之須合中西二法,義蘊方備,大圣人之衡鑒,雖小道心審察而善終兩端焉。”《花鳥圖》所繪花卉，畫法精工,設(shè)色艷麗。
379 《松鶴圖》
清 郎世寧 絹本設(shè)色
郎世寧的中西結(jié)合的形式的確比較適合于花鳥類繪畫作品風格，此類風格的中國畫可以說只有郎氏一人為代表，最終也未能蔚然成風，究竟原因，可能就在于它過分寫實，不是中國畫之風。而后世西學東漸時，這樣的枝葉改進也不足為訓了。這只是特殊時代的特殊產(chǎn)物。
380 《鸚鵡戲蝶圖》
清 胡湄 絹本 設(shè)色 縱98.厘米 橫50.厘米
胡湄，生卒年不詳，字飛濤，號晚山，又號秋雪，浙江平湖人，自幼受到古代繪畫藝術(shù)熏陶，畫風追宋人筆意，善畫花鳥蟲魚。此畫亦為仿宋人筆意而作，繪一枝繁花密集的花枝，幾朵落英飄落，一雙蝴蝶逐花而舞，而樹枝上的架中鸚鵡又翻身飛下，撲向蝴蝶，卻被鐵鏈絆住，顯出滿心的無可奈何之狀，真可謂“氣韻生動”。整幅畫面無有懈筆，架上駁離的銹跡、飄飛花瓣的質(zhì)地，都刻畫得極為真實，鸚鵡的白羽烏喙亦顯得十分傳神，分外美麗。
381 《菊石圖》
清 錢載 紙本設(shè)色 縱185厘米 橫79厘米 沈陽博物館藏
錢載(1708—1793),字坤一,號擇石,晚號萬松居士、百福老人,浙江嘉興人。乾隆進士,官至禮部侍郎。學問淵博,人品修潔,工詩,善書,善寫生。此圖繪秀石挺立,五色菊花盛開四周。上鈐“乾隆御覽之寶”、“乾隆鑒賞”、“石渠寶笈”、“三希堂精鑒璽”、“宜子孫”、“寶蘊樓書畫錄”等收藏印章。
382 《蘭竹圖》
清 錢載 紙本墨筆 縱139厘米 橫35.1厘米 旅順博物館藏
畫上自題：“乾隆甲午，奉命江西，得與秀峰老先生相聚論文，既竣事，寫此以奉大雅鑒之。重陽前二日，秀水弟錢載記于奎宿堂?！贝水嬰m為應景之作，卻也生動傳神。繪竹石與蘭花，濃墨勾勒竹葉竹竿和湖石輪廓，淡墨寫蘭花、蘭葉，清潤和諧，幽雅和諧。
383 《丁香圖》
清 錢載 紙本墨筆 縱91厘米 橫36厘米 上海博物館藏
錢載設(shè)色花卉，簡淡清逸，寫長林修竹，雨葉風枝，有陳淳、徐渭遺意。尤擅蘭石。此畫采取傳統(tǒng)沒骨法和線條勾勒法將盛開的丁香花表現(xiàn)得無與倫比，似乎花香四溢，堆積如雪。
384 《花卉圖》
清 陸恢 金箋紙本設(shè)色 縱205.5厘米 橫45厘米 南京博物院藏
陸恢花卉清逸出塵，很有惲壽平遺風。此花卉圖共十六屏，所選二屏為：之一《蓮蓋珠圓》；之二《階前玉樹》。整體風格以沒骨法與工筆設(shè)色融為一體。
385 《玉堂富貴圖》
清 陸恢 軸 紙本設(shè)色 縱184.5厘米 橫95.8厘米 北京故宮博物院藏
陸恢(1851—1920)，原名友恢，一名又奎，字廉夫，號狷叟、破佛盫主人。原籍江蘇吳江，久居蘇州，山水、人物、花鳥、果品無一不能。廣泛游覽，師法自然，遂筆意蒼勁遒麗，古拙深幽。此圖為人祝壽或贈送富貴之宅。樂府詩集三四相逢行古辭：“黃金為君門，白玉為君堂?！碑嬅嫔嫌幸豢帽P根錯節(jié)、古老蒼郁的白玉蘭樹，枝干茂盛，潔白的玉蘭花，吐蕊怒放，香欺蘭蕙，可謂滿樹繁花。樹根旁有數(shù)株牡丹，黃紫兩色，暗綠的密葉里，襯托出嬌嫩的牡丹及紅花，使整個畫面，看似金鑄玉雕，富麗堂皇，雍容華貴，花濤香海。
386 《紫藤白頭圖》
清 倪田 紙本設(shè)色 縱74厘米 橫39厘米 上海朵云軒藏
倪田擅畫山水、人物、仕女、花卉，風格受任頤影響。此畫繪紫藤和白頭翁， 用水用粉表現(xiàn)出畫面那種流動清逸之美感。用筆雖簡潔，卻很別致老辣。
387 《秋圃逸趣圖》
清 程璋 紙本設(shè)色 縱103.5厘米 橫47厘米 中國美術(shù)館藏
程璋早年宗沒骨法工筆花卉，中年后改變技法，參用西畫繪畫技巧，喜寫生，形象生動，敷色絢爛，很有新意。此畫參惲壽平?jīng)]骨畫法，所繪海棠，真實生動而饒有情趣，線條自由灑脫，生意昂然。
388 《雙貓窺魚圖》
清 程璋 紙本設(shè)色 縱148厘米 橫80.8厘米 北京故宮博物院藏
程璋字德璋，號瑤笙，安徽休寧人。他曾隨父在江蘇泰興、常州，后寓居上海，做過清華大學的講師。工畫花卉、翎毛、草蟲、走獸，兼能山水、人物、參用西洋畫法，熟諳透視，結(jié)合寫生，形象真實。色彩濃麗，構(gòu)圖自然別致，他的繪畫，能自創(chuàng)新貌。此圖畫池塘邊兩只花貓，葡匐在石塊岸上，雙眼緊盯著池塘中的游魚。由于畫家懂得生物百態(tài)，所以畫石頭，池邊的水草，浮萍樹干，樹枝及紅葉，在透視的處理上，遠近、前后、濃淡、深淺等，都能合乎自然物象的真實。
389 《花鳥圖》
清 樊圻 屏風 設(shè)色 縱248厘米 橫65.1厘米 天津市博物館藏
畫家不僅能真實地描繪動物的形體特征，而且能準確地把握與表現(xiàn)它們活潑的天性，形態(tài)逼真，個個曲盡其態(tài)。畫山石、樹和花，樹枝上站立的兩只小鳥。此作蒼渾秀潤，應為晚年精勁之筆。同時，禽鳥的造型逼真生動。
390 《牡丹圖》
清 樊圻 絹本設(shè)色 縱168.4厘米 橫46.4厘米 安徽省博物館藏
此圖繪嬌艷盛開的牡丹，有一叢在巖石之上怒放，一叢在巖石下。此畫反映了畫家長期而細微的生活洞察力，因而他筆下的動物都顯得個性鮮明、生趣盎然。較之前代的花鳥畫更富于生命力，為小寫意在鳥畫語言的豐富與創(chuàng)新作出了卓越貢獻。
