油畫 - 名人佳作
李樹基之《講述老百姓自己的故事》
李樹基個人作品展
李樹基：遼寧畫院業(yè)務(wù)副院長
個人履歷：
生于1943年12月，遼寧大連市人。1963年考入沈陽魯迅美術(shù)學(xué)院，1968年畢業(yè)分配到遼寧畫院，1987年結(jié)業(yè)于法國巴黎美術(shù)學(xué)院賓卡斯教授的油畫技法學(xué)習(xí)班，中國美術(shù)家協(xié)會會員，國家一級美術(shù)師兼新加坡南洋藝術(shù)學(xué)院客座教授，國家一級畫師（教授）。現(xiàn)任遼寧畫院業(yè)務(wù)副院長（直至退休）。1989年以后，一直活動在日本、新加坡、印度尼西亞及歐洲各國，從事文化交流、油畫創(chuàng)作及研究?，F(xiàn)旅居新加坡、印度尼西亞。
成就及榮譽(yù)：
創(chuàng)作大量油畫作品，以人物肖像為主。1992年應(yīng)印尼總統(tǒng)蘇哈托邀請，由外交部和文化部聯(lián)合派出赴印尼為中印復(fù)交作畫，并成功的舉辦了畫展，先后3次受蘇哈托總統(tǒng)及夫人接見和宴請，印尼總統(tǒng)府授予他“最高獎勵”的獎狀。之后又受到了梅加娃蒂總統(tǒng)，蘇西洛總統(tǒng)的多次接見，并為他們畫了多幅肖像作品，代表中國贈送。在新加坡又為李光耀內(nèi)閣資政夫婦畫像，為吳作棟總理畫像，并受到他們的親切接見，成為我國少有的被外國元首多次接見的畫家。 2000年，應(yīng)新加坡政府之邀創(chuàng)作了“華僑是革命之母”為主題的長6米高3米的《孫中山在南洋》的大幅油畫，表現(xiàn)了孫中山在南洋的革命活動，畫面龐大，人物達(dá)135人之多，耗時一年半。此作品被新加坡列為第一大畫，定為鎮(zhèn)館之寶收藏于新加坡“晚晴園”孫中山紀(jì)念館。兼新加坡南洋藝術(shù)學(xué)院客座教授作品，曾20多次參加國家級美術(shù)大展，一些油畫作品在中國美術(shù)館、新加坡晚晴博物館都有收藏。
藝術(shù)風(fēng)格：
曾赴法國，意大利，西班牙，日本，印尼等世界各地的畫廊和博物館認(rèn)真學(xué)習(xí)和研究，吸取世界名畫家的創(chuàng)作經(jīng)驗。把握傳統(tǒng)中國繪畫理念，不斷吸收、融合、追求著油畫的民族個性特征，將民間生活習(xí)俗與地方特色相結(jié)合，將西方油畫的形式、語言精華與中國傳統(tǒng)文化的精神、氣質(zhì)想結(jié)合，將中國寫實油畫的傳承性與時代性相結(jié)合，在藝術(shù)道路上形成了自己的個性化的繪畫語言，創(chuàng)作出了一系列具有全新境界的中國的寫實主義油畫作品。
孫中山和同盟會成員在南洋 布面 油畫
李樹基油畫《孫中山和同盟會成員在南洋》
2000年，應(yīng)新加坡政府之邀創(chuàng)作了“華僑是革命之母”為主題的長6米高3米的《孫中山在南洋》的大幅油畫，表現(xiàn)了孫中山在南洋的革命活動，畫面龐大，人物達(dá)135人之多，耗時一年半。此作品被新加坡列為第一大畫，定為鎮(zhèn)館之寶收藏于新加坡“晚晴園”孫中山紀(jì)念館。兼新加坡南洋藝術(shù)學(xué)院客座教授作品，曾20多次參加國家級美術(shù)大展，一些油畫作品在中國美術(shù)館、新加坡晚晴博物館都有收藏。
任夢璋、張洪贊、李樹基、廣廷渤合作油畫《攻克錦州》原圖 布面 油畫
任夢璋、張洪贊、李樹基、廣廷渤合作油畫《攻克錦州》局部
大地的主人-豆選 油彩 布面1982
早在1983年，在北京中國美術(shù)館舉辦的遼寧畫院作品展上，李樹基就嶄露頭角，以“大地的主人”組畫之《盼》、《救星》、《豆選》為人稱道。其中作品《盼》、《救星》與同時展出的沈嘉蔚《紅巖》、廣廷勃的《鋼水 · 汗水》等一起被中國美術(shù)館收藏，成為中國美術(shù)館的經(jīng)典藏品。
同樣是表現(xiàn)農(nóng)民翻身做主的重要歷史場景，與《盼》、《救星》所表現(xiàn)的農(nóng)民得到解放、獲得人身自由的權(quán)力不同，《豆選》是接續(xù)前面兩幅重要歷史時期的畫面，反映另一重大歷史場景—農(nóng)村民主選舉。這是最基層的民主選舉，正是這樣的民主選舉得以實施，才意味著人民真正當(dāng)家作主。
從畫面表現(xiàn)基調(diào)來看，與前面兩幅也有很大不同，整個畫面氣氛是歡快的、熱烈的。農(nóng)民臉上的表情不再是《盼》中的痛苦、默然和游移，也沒有《救星》中的感激、悲苦和淚水，所有的只是笑容和滿足。在北方嚴(yán)寒的氣候下、皚皚的白雪上，見不到一絲寒冷的氣息，相反的，歡騰的人群、熱鬧的鑼號似乎要融化掉厚厚的積雪。而畫面上所展示的選舉方式正是當(dāng)時歷史的再現(xiàn)：不識字的農(nóng)民們手中拿著自己的選票—豆子，他們將豆子投入心中理想的候選人身后的碗中。而候選人則是背對著選民的，他此時無從了解自己的投票情況。這是在當(dāng)時條件下，最為公正的選舉方式，他保證了不識字的農(nóng)民們參與選舉的權(quán)力。這是在當(dāng)時能夠做到的最為公正、公平、公開的選舉。同時，也是最基層的普遍選舉。它讓每一位農(nóng)民感受到當(dāng)家做主人的快樂、幸福。
畫家以包含感情的畫筆為我們記錄了這一重要的歷史畫面，這是難得的珍貴歷史資料，使得半個多世紀(jì)后的我們可以通過這幅畫面了解到那段已經(jīng)遠(yuǎn)去但無比重要的歷史時刻。如果不是這幅畫，也許人們無從直觀了解這種特殊的選舉方式、無從想象曾經(jīng)有過如此質(zhì)樸的全民選舉、更難以感受到當(dāng)時人們這發(fā)自內(nèi)心、洋溢在臉上的喜悅。本幅畫作，曾經(jīng)列為中國美術(shù)館擬收藏畫作，可惜后來由于歷史的原因，耽擱至今。而這恰恰成為民間的一件幸事，給廣大民間收藏愛好者以千載難逢的機(jī)會。
李樹基 1982年作 分田地
李樹基 《盼》
李樹基 1978年作 《山城贊歌》
李樹基 《山城贊歌》 , 1978年作 布面油畫 , 186×206cm
李樹基原任遼寧省畫院院長，生于1978年，此作表現(xiàn)的是中國人民抗戰(zhàn)期間，周恩來在重慶與小演員們在一起的歡快場景。值得一提的是，這幅《山城贊歌》的油畫，亦是取材于真實的歷史情節(jié)。
1978年，李樹基與楊仁凱先生一起用餐，楊先關(guān)心地問及李樹基最近在創(chuàng)作什么畫，李答正為沒有好的題材而困擾。楊先生略加思索后，脫口而出：“何不以周總理與鄧穎超、郭沫若抗戰(zhàn)中在重慶與小演員們在一起為題材而構(gòu)思呢？因為我那時就在重慶做教師，而且小演員們給周恩來等表演抗戰(zhàn)節(jié)目時我就在場。那個歡快的情節(jié)我至今難以忘懷?！崩顦浠Q：“我也是早就想要創(chuàng)作一副關(guān)于周恩來總理的油畫作品呢！”于是，楊仁凱就有關(guān)具體情節(jié)做了盡可能詳實的回憶，李樹基則認(rèn)真地做著記錄。此后不久，這幅凝聚兩人心血的大幅油畫就進(jìn)入創(chuàng)作。
作品中由數(shù)名小演員組成的演出團(tuán)隊，正在為周恩來等人表演有關(guān)抗戰(zhàn)題材的節(jié)目。受小演員們認(rèn)真、并帶有稚氣的精彩表演所感染，周恩來以及鄧穎超、郭沫若等觀看者，臉上都漾出愉快、開心的笑容。作品以扎實的繪畫技巧將富于感染力，充滿場面感的畫面表現(xiàn)得淋漓盡致。
油畫-華主席關(guān)懷俺“震生”局部．李樹基．郭常信 作
北極村的人們 布面 油畫
油畫《北極村的人們》
油畫《北極村的人們》曾參加2009年10月12日在北京今日美術(shù)館舉辦的《向新中國六十華誕獻(xiàn)禮—走進(jìn)新西藏》大型油畫展。發(fā)表于《遼沈晚報》、《藝術(shù)地圖》、《解放軍日報》。
《北極村的人們》旁白：
2009年春節(jié)前夕，我們一行人冒著零下三四十度的嚴(yán)寒前往有“北極村”之稱的中國最北部邊境——漠河進(jìn)行采風(fēng)。當(dāng)時，高速公路上積雪很深，車行至漠河縣圖強(qiáng)鎮(zhèn)的時候發(fā)生側(cè)翻，幸好得到部隊同志們的救援，得以有驚無險。這突發(fā)的意外事故沒有嚇退我們，我們堅持繼續(xù)前行，終于到達(dá)漠河。
在漠河我看到了瑰麗、奇特的北部邊境風(fēng)光，與邊民們共同生活相處了一段日子，切身感受到他們生活的喜悅和幸福，感受到與嚴(yán)寒冰雪相對應(yīng)的是北極村邊民們炙熱如火般的熱情性格。他們的爽朗的笑聲、親切的言語、好客的性情一直在我眼前浮現(xiàn)，在我耳畔縈繞。特別令我驚嘆的是當(dāng)?shù)仉m然生活著滿、漢、鄂倫春等眾多少數(shù)民族，但是各民族不分彼此，生活得十分融洽，來往密切而頻繁，外地游人到此，很難將他們區(qū)別出來。的的確確是親如一家，歡樂和諧的氣氛無處不在。有感于此，回來之后我創(chuàng)作了北疆邊民系列組畫。
“北極村的人們”正是這系列組畫中最為典型的一幅，也是尺幅最大的一幅。畫面展現(xiàn)的是冬季的北極村最常見的景象——人們乘著爬犁出行的場面，具有獨特的北疆色彩。而從畫面中人們燦爛的笑容上觀者不僅可以感受到我當(dāng)時感受到的歡愉氣氛，似乎也可以聽見和鈴音一同灑下的一路歡笑，想見幸福和諧的北疆邊民生活。
出獵──鄂倫春的早晨 尺寸：319×186cm 年代：2009年
豐收節(jié) 李樹基 2009
李樹基 1976年作 改天換地新一代
李樹基 1977年作 楊根思
李樹基 1979年作 隊長應(yīng)考
隊長應(yīng)考 , 1979 油彩 布面 , 182×241cm
在經(jīng)歷了十年浩劫的動蕩之后，整個社會一片欣欣向榮的景象。三年的恢復(fù)期使各項事業(yè)百廢俱興，各行各業(yè)掀起學(xué)知識學(xué)文化的熱潮。特別是自恢復(fù)高考之后，人們對于知識的重視和關(guān)注度越來越高。而這股學(xué)知識、學(xué)文化的春風(fēng)同樣吹到了油田。在這里，無論是干部、工人還是技術(shù)員都開始認(rèn)真學(xué)習(xí)，積極討論，學(xué)習(xí)討論的內(nèi)容從黨的領(lǐng)導(dǎo)方針到國家政策，從專業(yè)技術(shù)到文化知識。
本幅畫作表現(xiàn)的正是這樣一個場景：在學(xué)習(xí)上大家爭先恐后，不分職務(wù)高低。你看，正站在題版前面對試題冥思苦想的就是鉆井隊的隊長，他似乎被一道難題難住了，在認(rèn)真思索，而旁邊請來的教員在暗示大家不要給隊長提醒，讓這位叱咤油田的英雄也闖闖文化課這一關(guān)。再看下面的觀者，看著隊長被難住，神態(tài)各異：近處的低頭不語，似乎也在思考答案；知道答案的想悄聲告訴，無奈不能高聲；老工人們沒有見過這樣的陣勢，圍坐靜觀，又若有所思；年輕的工人們在紛紛議論，還有幾個湊到技術(shù)員旁邊去尋求答案……一片即緊張又活躍的學(xué)習(xí)氣氛。畫家緊緊抓住每個人的心理狀態(tài)，通過他們的面部表情展現(xiàn)出來，使整個畫面鮮活生動，將油田工地上的學(xué)習(xí)氣氛烘托得十分熱烈。令觀者也受到感染，感受到那個時代所特有的理想與激情。
該畫作曾參加第五屆全國美展，在建國三十周年之際向祖國獻(xiàn)禮。由于畫作反映了改革開放后人們學(xué)習(xí)新文化、新知識的熱情，在當(dāng)時引起轟動，各大報紙紛紛轉(zhuǎn)載，成為歌頌時代新形象的典型畫作。
女工作隊隊員 尺寸：145×140cm 年代：1977年
少年之歌 尺寸：180×170cm 年代：2006年
金色的葦海 尺寸：214×192cm 年代：2007年
1974年作 開鉆 布面 油畫
油畫《開鉆》
遼寧毛澤東思想宣傳館創(chuàng)作組李樹基 1974.11 此件拍品附有中央新聞電影紀(jì)錄片廠1975年專門為此畫拍攝的紀(jì)錄片《新時代的畫卷》光碟。 展覽：紀(jì)念中華人民共和國成立二十五周年全國美術(shù)作品展覽，1974年，北京中國美術(shù)館。
油畫《開鉆》反映的是石油工人，在毛主席革命路線的指引下，發(fā)揚了“自力更生，艱苦奮斗”的革命精神，向地球要油，為偉大的社會主義祖國爭光的英雄氣概！ 這幅畫從深入生活到完成創(chuàng)作，將近一年時間。我選擇深入生活的目標(biāo)，是石油工業(yè)第一線——鉆井隊。我去的鉆井隊是從大慶調(diào)來的，很多老工人師傅都是當(dāng)年大慶會戰(zhàn)跟隨“鐵人”王進(jìn)喜由玉門到大慶的闖將。今天，他們來到新油區(qū)，革命精神更加旺盛。在這生滿葦草的野草地里，支起帳篷，餐風(fēng)飲露，爬冰臥雪，日夜奮戰(zhàn)在鉆井臺上。
在同他們一起生活中，我深深愛上這些創(chuàng)造奇跡的英雄，從他們的身上，有我學(xué)不完的崇高品質(zhì)，有我描繪不盡的高大形象。當(dāng)時，我晝夜睡不好覺，感到作為一個文藝戰(zhàn)士，不能把這些叱詫風(fēng)云的時代主人，用畫筆表現(xiàn)出來，乃是最大的失職?？墒牵ㄟ^什么樣畫面來塑造呢？！似乎丟了哪一個事跡都覺得可惜。 一天，井隊搬到新的井位之后，要開鉆了，這天的天氣不好，刮著風(fēng)，下著雨，北方的四月，顯得格外冷。工人師傅紛紛穿上雨衣，奔赴井場。井臺上，被雨刮得很干凈，井塔在風(fēng)雨中，分外雄壯，特號的大虎鉗，張著大嘴，等著咬鉆桿，機(jī)器閃閃發(fā)亮。柴油機(jī)響了，隊員們各就各位，隊長檢查了所有部件之后，命令司鉆“開鉆”！戰(zhàn)斗打響了??！鉆頭噴著泥漿飛竄而下，兩個隊員似猛虎，抱住擺動的鉆頭，送入井口。一瞬間，大鉗飛舞，鉆桿一根接一根，大地在微微震動。隊員們穿梭般的來回忙碌，肥大的雨衣，在春雷閃電下，反射出一道道亮光。這一場快速鉆進(jìn)的戰(zhàn)斗，打的干凈、利落，僅用不大一會兒工夫，就打出了二百米深的水洞。回來之后，我久久不能平靜，井臺上，每個頂著雨水、全神貫注的隊員形象給我留下那樣深刻的印象。晚上，我把今天看到的場面，進(jìn)行了簡單的加工整理，構(gòu)了出來。這幅草圖畫出之后，立刻受到工人師傅的贊揚，按照他們的意見我又進(jìn)行了構(gòu)思。幾個月來，跟隊長住在一個屋、吃在一張桌、睡在一張鋪，他的一言一行深深地吸引著我。他一連幾天幾夜，吃在井場，住在井場。當(dāng)隊員因工負(fù)傷，他不顧疲勞，背起就跑，當(dāng)高壓水籠出現(xiàn)了故障，他飛上井架……。由于長期生活的積累，我自然而然地就把主要人物確定為隊長。主要人物一確定，草圖的初形，就很容易地畫了出來。當(dāng)時我畫了一個隊長下命令，司鉆立即制動剎把，放下鉆頭，兩個鉆工抱住鉆頭對準(zhǔn)井口的場面。回來之后，領(lǐng)導(dǎo)比較滿意這幅草圖。并提出了兩條意見：一是隊長一個人站在臺前，顯得脫離群眾，又有些架子。二是要把英雄人物處理在急風(fēng)暴雨中比較好，這樣就有利于塑造工人階級迎著困難上，艱苦創(chuàng)業(yè)的高大形象。
第三次回到井隊之后，根據(jù)工人師傅的意見，我把老隊長安排在鉆頭即將插入井口一剎那，他一手幫著年輕的司鉆扶剎把，一手指揮大家沉著、冷靜，下鉆要穩(wěn)，避免“頓鉆”，把大慶的“三老”、“四嚴(yán)”作風(fēng)傳給新一代。在他的指揮下，每個隊員風(fēng)雨不顧，全神貫注下鉆，猶如暴風(fēng)雨中的雄鷹，構(gòu)成了《開鉆》的整個畫面。為了塑造無產(chǎn)階級英雄形象，突出主要英雄人物，我在人的結(jié)合上，盡量不讓隊長跟其他人重合。在光線上，利用閃電來襯托老隊長那張剛毅的臉……。 ——摘自李樹基1976年《堅持深入生活·搞好革命的美術(shù)創(chuàng)作》 出版：1974年全國美術(shù)作品展覽中國畫、油畫圖錄，1975年，天津人民美術(shù)出版社 李樹基《開鉆》，六開宣傳畫單頁，1976年3月第一版第一次印刷，北京人民美術(shù)出版社 《美術(shù)創(chuàng)作經(jīng)驗談 談開鉆等作品》，天津人民美術(shù)出版社，1976年 《慶祝中華人民共和國成立二十五周年全國美術(shù)作品展覽油畫選輯》，1976年，人民美術(shù)出版社
開鉆 尺寸：300×200cm 年代：2007年
油香 布面 油畫
冬日暖陽 尺寸：214×192cm 年代：2007年
花樣年華 尺寸：200×180cm 年代：2009年
家 尺寸：214×192cm 年代：2007年
家一 尺寸：178×140cm 年代：2001年重畫
李樹基 1978年作 校園的早晨
海上人家 尺寸：203×203cm 年代：2007年
暖冬 尺寸：180×160cm 年代：2009年
陽光普照鄂倫春 尺寸：180×160cm 年代：2009年
李樹基 無題 155 x 250cm
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