油畫-名人佳作之 李鐵夫《錦繡山河篇》
潘嘉俊作品《畫架前的李鐵夫》
遙望瀑布 布面 油畫
李鐵夫 《遙望瀑布》 布面 油畫 1932
李鐵夫《遙望瀑布》是一幅完全按照想象而試畫的創(chuàng)作。這種方法，是傳統(tǒng)中國畫的方法，構(gòu)圖近于中國的山水畫，構(gòu)思也是中國詩人所喜歡的境界：一個(gè)人安坐在松林邊上，靜觀著江對面的瀑布，恰似李白的詩篇?！痹诖?，我們并不曉得前輩所云該作是“按照想象而試畫的創(chuàng)作”、“是傳統(tǒng)中國畫的畫法”，是依據(jù)李鐵夫創(chuàng)作事實(shí)做出的判斷？還是基于前輩自身經(jīng)驗(yàn)直覺得出的認(rèn)識？
李鐵夫《遙望瀑布》的畫法介于他同時(shí)期的一批水彩寫生和油畫《九龍郊景》之間，它不像《九龍郊景》那樣色層疊壓堆擠顯得厚重，遠(yuǎn)山、瀑布、天空用色處理較薄，近景五株老松的枝干處理也較率性直接，不拘泥，畫面的某些局部還顯著布底子，富有一種不假修飾、潤色的簡率味道。從畫理上說，這一特色與李鐵夫受到切斯（William Chase）和薩金特（John Sargent）兩位老師的筆觸作風(fēng)影響有關(guān)，但也不能忽視李鐵夫個(gè)人書法素養(yǎng)的滲透；而從事理上說，則也不能不考慮饋贈(zèng)、寫生的急就性要求。單就這一畫法本身而言，其實(shí)也并不好簡單斷定這種畫法是李鐵夫民族藝術(shù)自覺的反映（如國畫中對逸筆草草的認(rèn)識），還是西洋畫寫生自發(fā)的反映（如洋畫中對整體關(guān)系的把握）。還是那句話，在沒有切實(shí)材料能證明這件作品意義與生產(chǎn)的先后關(guān)系時(shí)，這兩種可能性都存在。
通過上述分析可以看到，《遙望瀑布》雖然在題材和畫法方面存在著能用中國傳統(tǒng)繪畫的創(chuàng)作原則予以解釋的、看似中國山水畫的可能性，但如果就此就說這件作品的構(gòu)圖也“近于中國的山水畫”，則顯得非常牽強(qiáng)。我們看到，這件作品在構(gòu)圖上和《九龍郊景》如出一轍，都是由近及遠(yuǎn)、近大遠(yuǎn)小的視覺縱深構(gòu)圖，這種風(fēng)景構(gòu)圖和傳統(tǒng)的中國山水畫構(gòu)圖并不相關(guān)。在傳統(tǒng)的中國山水畫里，與其說畫家是畫眼之所見之“象”，還不如說是畫對自然世界之“理”的認(rèn)識與人格映射，由于自然中的山一定比樹高，所以畫家會(huì)把山畫得像長在樹頂上一樣，并且隨著山巒層層高而向著紙幅頂端不斷延伸，其結(jié)果即逐漸形成山水畫中非常常見的立軸格式。而反觀《遙望瀑布》，更多地是通過空間縱深關(guān)系呈現(xiàn)“景象”與“意境”，是比較典型的歐洲風(fēng)景畫的取景構(gòu)圖方法。
然而，將《遙望瀑布》定位于李鐵夫中西合璧的自覺嘗試，還是李鐵夫西畫學(xué)習(xí)的自然發(fā)展，并不是一個(gè)小問題，而是關(guān)系到對油畫這一外來藝術(shù)本土化進(jìn)程的歷史認(rèn)知與評價(jià)問題。由此，我們期待著有關(guān)李鐵夫更豐富的創(chuàng)作材料和作品遺存的出現(xiàn)。
李鐵夫作品欣賞 油畫《九龍風(fēng)景》（90x73cm）1932年
李鐵夫作品欣賞 油畫《九龍風(fēng)景》（90x73cm）1932年
李鐵夫1930年歸國，來到廣州。1931年作寧滬之游，因目睹國民黨政府腐敗不愿合污，而於1932年轉(zhuǎn)至香港，居住在九龍土瓜灣炮仗街并開設(shè)畫室，以教畫授徒為生，過著隱居般的生活。這幅《九龍郊影》又名《香港風(fēng)景寫生》，為李鐵夫后期不多的出色風(fēng)景油畫之一。畫面大氣充滿張力，色彩沉著豐郁，形體堅(jiān)實(shí)奔逸，遠(yuǎn)景色塊整合的效果與近景奔放的筆觸相得益彰，傳達(dá)出一種略帶抒情的氛圍。近處挺拔的樹木，多姿的山草與游移的云朵，遠(yuǎn)逝的群山相互呼應(yīng)，更增強(qiáng)了畫面的動(dòng)勢感。
《靜靜的小河》1931
李鐵夫《靜靜的小河》1931
李鐵夫是中國油畫留洋第一人。作為在近代中國率先赴英美等國學(xué)習(xí)西洋畫并追隨孫中山投身民主革命的先驅(qū)，李鐵夫的藝術(shù)人生、創(chuàng)作實(shí)踐與作品遺存，直到上世紀(jì)八十年代才被美術(shù)界“發(fā)現(xiàn)”。1980年出版的《李鐵夫畫集》“編選說明”不無期望地說道：“李鐵夫早年作品大多流存國外，歸國后的作品也仍有部分保存在私人手中。今后我們除速請專家對現(xiàn)存作品加以修補(bǔ)復(fù)原之外，還將盡力訪尋他流失在外的作品。希望將來再版時(shí)能更加充實(shí)和完備。”這件作于1931年的《靜靜的小河》，李鐵夫時(shí)居香港，后由臺(tái)灣藏家收藏，轉(zhuǎn)輾今日有幸得見，顯得彌足珍貴。作品中黃色跳躍于綠色的深沉，秋葉的枝干和天空的云層用筆率性直接，有著不假修飾、潤色的簡率味道。天光云影共徘徊，一人安立在靜靜的河邊，天上的光影和人物身上的光影和河水、和綠色好似一同靜止，如同一幅古老的詩篇。
《停泊》
李鐵夫-四川峨眉 1947
牧馬
李鐵夫-紅尾船-1934年-水彩-廣州美術(shù)學(xué)院藏
疾風(fēng)古樹 布面油畫，48.5x69CM，1932年
李鐵夫 1940年代末 《水鄉(xiāng)風(fēng)景》 尺寸：18cm×25cm
李鐵夫 《馬丁將軍》
李鐵夫 《巫峽圖》尺寸：32cm×64cm
李鐵夫 群牛 布面油畫，4459CM，1924年
李鐵夫《放牧》布面油畫，60x85.5CM，1920年
李鐵夫《海景》布面油畫，33x47CM，1934年
李鐵夫《河畔》布面油畫，80x120CM，1918年
李鐵夫《樹林》布面油畫，41x54CM，1950年
李鐵夫《峽谷蕩舟》布面油畫，43x76CM，1932年
李鐵夫《野外》布面油畫，49x69CM，1946年
李鐵夫《夜航》布面油畫，41x59CM，1943年
李鐵夫--林蔭道-1930年代--水彩-廣州美術(shù)學(xué)院藏
寫生風(fēng)景 A 布面油畫，43.5x59CM，1932年
寫生風(fēng)景 B 布面油畫，43.5x59CM，1932年
寫生風(fēng)景 C 布面油畫，43.5x59CM，1932年
