在諸多人際關(guān)系中，婆媳關(guān)系是最特殊，也是最復(fù)雜，最難處理的關(guān)系。現(xiàn)實(shí)生活中，婆媳關(guān)系和諧與溫馨的不多，而緊張與尷尬的不少。原因何在？關(guān)鍵在于身為女人，她們都太愛(ài)同一個(gè)男人了；同時(shí)，她們還又很難體會(huì)另一個(gè)女人的感情與感受。
漢樂(lè)府民歌中，有一首長(zhǎng)篇敘事詩(shī)非常有名，這就是《焦仲卿妻并序》（又名《孔雀東南飛》）。在這首詩(shī)中，一號(hào)男主角焦仲卿的過(guò)度孝順與懦弱，二號(hào)女主角焦仲卿的母親的專橫、暴戾，曾經(jīng)被我視為導(dǎo)致焦仲卿與一號(hào)女主角，也就是焦仲卿的妻子劉蘭芝的愛(ài)情悲劇的主要原因。也確實(shí)，焦仲卿對(duì)其母親言聽(tīng)計(jì)從，即便是像后者讓他休妻這樣嚴(yán)重違背他的意愿的事情，他最終的選擇也只是委屈自己和妻子。焦母對(duì)自己的媳婦橫豎看不順眼，動(dòng)輒拍?子摔板?，哪怕她“夙興夜寐靡有朝矣”，終日操勞也是如此。矛盾激化的最后結(jié)果是，劉蘭芝“為仲卿母所遣，自誓不嫁。其家逼之，乃投水而死”；而男主角聽(tīng)聞之后“亦自縊于庭樹(shù)”││好好的一個(gè)家被徹底毀了！
但是，今天的我認(rèn)為，性格原因未必是導(dǎo)致這一悲劇的主要原因，更不是唯一原因；或者說(shuō)，在“性格悲劇”背后，還有其他更加重要的原因，這就是作為母親的焦母，顯然對(duì)兒子用情過(guò)多，當(dāng)她看到兒子與媳婦卿卿我我、甜甜蜜蜜的時(shí)候，有可能妒火中燒—須知，介于該詩(shī)中無(wú)一處提到焦仲卿的父親，或許焦母屬于很早就已經(jīng)守寡的“寡母”，而“寡母”的感情別無(wú)他處寄託，所以，自然會(huì)兩眼死盯?兒子；另外，個(gè)人身世上的坎坷，也有可能讓她的心理發(fā)生一定程度的扭曲：既羨慕兒媳也妒忌兒媳。在這多重因素的作用之下，讓她對(duì)兒子太過(guò)在意，有意無(wú)意地把媳婦當(dāng)成了競(jìng)爭(zhēng)的對(duì)手，不愿兒媳“專美”，而要繼續(xù)獨(dú)享兒子的感情。
事實(shí)上，不只是焦母，而是天下很多母親恐怕程度不同地都有把兒子當(dāng)成自己的“專利”，不容“他人”染指。在這樣的心理的支配之下，婆婆與媳婦的關(guān)系又怎可能和諧與溫馨？
其實(shí)，婆媳本是一根藤上結(jié)的兩隻瓜：大家都是女人，既然都是女人，并且假如能夠換位思考的話，那么，就應(yīng)該能夠更多相互理解。比如說(shuō)，因?yàn)閮鹤邮菑淖约荷砩系粝聛?lái)的一塊肉，也因?yàn)樵趯⑵漯B(yǎng)育成人的過(guò)程中吃盡千辛萬(wàn)苦，投入了太多的“心血”，所以，那感情委實(shí)難割難捨。故此，做媳婦的是不是該多理解婆婆一些？而兒子長(zhǎng)大了、成家了，有了“另一半”之后，自然會(huì)把時(shí)間、精力和感情“瓜分”一些給妻兒，假如要求他如昔日孤家寡人之時(shí)一樣對(duì)你做母親的，既不現(xiàn)實(shí)，也嫌過(guò)分—你做媳婦的時(shí)候，是不是也希望丈夫?qū)ψ约焊嚓P(guān)心和愛(ài)護(hù)？人同此心，事同此理，何必為難兒子？因此，做婆婆是不是該慷慨一些？大度一些？
換一個(gè)角度說(shuō)，既然我們都愛(ài)同一個(gè)男人，那么，就應(yīng)該希望這個(gè)男人幸福；希望他幸福，那么，就應(yīng)多栽花少種刺。當(dāng)然，對(duì)于任何一個(gè)男人來(lái)說(shuō)，也需要明白這樣的道理：母親和妻子給你的愛(ài)是不同的，一個(gè)能夠給的另一個(gè)未必能夠給，它們同樣重要但又不能相互取代。這是我們的幸福，也是我們的煩惱。而要想幸福多一些，煩惱少一些，關(guān)鍵在于我們深刻認(rèn)識(shí)“手心手背”都是肉的道理，掌握必要的技巧：平衡。
如果各方在彼此的關(guān)系問(wèn)題上，都能夠看開(kāi)、看透一些，不只考慮自己的感受，也能夠考慮別人的感受，那么，婆媳關(guān)系就有可能趨于正常。婆媳關(guān)系正常了，和諧了；家庭的天空也就晴朗了，每個(gè)人的心情都痛快了。
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