饒介《書七言律詩二首》，紙本，行書，24.5×49.1cm，臺北故宮博物院。本幅為《元人法書》第十四幅，用筆起伏多變化，在王獻之的行書風格中，又融入懷素的筆意。全作揮灑自如，氣脈酣暢，間雜章草筆法，益增古樸趣味。
饒介生年不詳，臨川（今屬江西，元時屬撫州路）人，一作鄱陽（元時屬饒州路）人。字介之，自號華蓋山樵，亦稱醉樵、醉翁、魯陰先生、浮丘公童子等。工詩文，善書法。
關于饒介的書法師承，解縉《書學傳授》中明確指出：“康里子山在南臺時，臨川危素、饒介得其傳授。”子山是元代少數(shù)民族書家的代表，楷書師法鐘繇、虞世南，行草學大令及張旭、懷素，書法“筆畫遒媚，轉折圓勁”，行筆迅捷，雄奇豪邁，縱情不羈，灑脫自然，“識者謂得晉人筆意，單牘片紙，人爭寶之，不啻金玉”，更以草書名重一時，與趙孟俯相比肩。
饒介作品當中，如《士行帖》、《致士行國士先生尺牘》、《中峰幻住像偈》等，筆畫清勁暢利，章法疏朗秀逸，又間雜有章草筆法，益增古樸之趣，全從子山處得來，可見解縉所言不虛。
就書法而言，饒介行草書在當時及后世發(fā)展都起到了重要作用，元代末期吳中地區(qū)饒氏書風頗為流行，據(jù)唐錦騰先生考證，當時受饒介直接或間接影響者即有陳基、虞堪、陳汝言、陳汝秩、易恒、宋克、宋廣等人。而其中能夠光大門庭者，實非宋克莫屬。
