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       經(jīng)歷了兩漢400余年的繁榮，中國(guó)歷史遭遇王朝更迭頻繁的時(shí)期——三國(guó)、兩晉、南北朝。

社會(huì)動(dòng)蕩、戰(zhàn)事頻繁，秦漢時(shí)期的繁榮昌盛景象日趨消散，同樣，在印章傳制方面，這一時(shí)期雖仍基本傳襲漢代舊制，但制作工藝卻日漸粗獷，文字亦不像漢印那般淳厚精美。

好在，在印章風(fēng)格方面出現(xiàn)了一些新貌，印制印風(fēng)也自由地蓬勃發(fā)展....

在前幾期印章文字形態(tài)的介紹中，方仔跟大家提到過(guò)，秦朝時(shí)期以小篆入印，漢代最常用繆篆，而在魏晉時(shí)期，出現(xiàn)了一種新的篆體——懸針篆。

懸針篆雖沿用了秦代玉箸篆的長(zhǎng)方形體勢(shì)，線條粗細(xì)一致，字形大小相同，但豎筆每一筆延伸下垂，收尾處作針尖狀。

懸針篆字體外方內(nèi)圓，結(jié)構(gòu)中多用弧形線條組合，使每個(gè)字頗具靈動(dòng)，便于字形內(nèi)外組合，使每個(gè)字獨(dú)立如畫(huà)。

對(duì)稱(chēng)等距分割是懸針篆入印的原則，從字的偏旁部首到內(nèi)部空間都對(duì)稱(chēng)均分，極具統(tǒng)一性和規(guī)范性，讓人感受到秩序的美。

印章文字的線條筆意和印面上的大塊留白，對(duì)后世篆刻藝術(shù)創(chuàng)作給予了一定的啟示。

明代楊慎 《升庵詩(shī)話·石碣陽(yáng)鐫額》記載：“三代鐘鼎文有款識(shí)，隱起而凸曰款，以象陽(yáng)；中陷而凹曰識(shí)，以象陰，刻之印章，則陽(yáng)文曰朱文，陰文曰白文?！?/p>

這句話很好的闡述了印面形制中白文印和朱文印的區(qū)別，而在中國(guó)印章歷史上，朱文印的爆發(fā)點(diǎn)正是魏晉南北朝時(shí)期。

魏晉之前，秦漢官印幾乎沒(méi)有朱文印的蹤影，私印中朱文印所占的比例也很小。

隨著手工藝技術(shù)的進(jìn)步，南北朝時(shí)期紙張、綿帛已經(jīng)普遍應(yīng)用，因此，新的鈐印方式也隨之產(chǎn)生。封泥之法開(kāi)始廢止，取而代之的是使用朱砂調(diào)制成的印泥來(lái)鈐蓋印章，這就是所謂的儒朱之制。

在這種情況下，朱文印顯然要比白文印來(lái)得更加清晰醒目、可辨性強(qiáng)，而且相應(yīng)加大的印面尺寸更便于識(shí)別。

朱文印數(shù)量驟然上升，套印、六面印增多，印體的工藝水平也有很大進(jìn)步，彌補(bǔ)了印章歷史前期朱文印形式的缺失。

這也正是印章形制由小型白文印到大型朱文印的過(guò)渡時(shí)期，使印章制度和篆刻技法發(fā)生了一場(chǎng)深刻的變革。

從西晉東遷到東晉滅亡的百十年間，晉代工匠在研究、掌握漢代篆書(shū)法度的總體水平上已不及前人。

到了南北朝時(shí)期，印章文字書(shū)法筆意已呈下降趨勢(shì)，漢朝官印那種嚴(yán)謹(jǐn)、勻落的風(fēng)格也就更為少見(jiàn)了。

化繁為簡(jiǎn)，是自古以來(lái)文字體系的內(nèi)在發(fā)展規(guī)律，隨著筆畫(huà)繁雜的小篆逐漸脫離實(shí)際使用，整個(gè)社會(huì)群體對(duì)于篆法的熟悉程度明顯下降，由隸書(shū)向楷書(shū)的轉(zhuǎn)化逐漸顯現(xiàn)。

南北朝時(shí)期，逐漸演變的楷書(shū)字體已基本定型，行書(shū)、草書(shū)等更實(shí)用、更簡(jiǎn)便的書(shū)體被廣泛接受和應(yīng)用。

在這種環(huán)境與文化背景下，從官方到民間對(duì)傳統(tǒng)篆隸書(shū)已經(jīng)失去熱情，當(dāng)時(shí)研究古文字學(xué)和懂得六書(shū)的專(zhuān)家也越來(lái)越少。

因而，反映到印章上便有“印文時(shí)有參雜，日趨乘訛，筆畫(huà)妄為增損，不符六書(shū)原則”的現(xiàn)象。

從魏晉開(kāi)始，至南北朝結(jié)束，其印制和漢印有著淵源的關(guān)系，卻又對(duì)漢印的基本程式大膽突破，追求文字的奇肆奔突，以一種全新的審美模式，實(shí)現(xiàn)了對(duì)漢印審美定式的革命。

朱文印的出現(xiàn)和印文的變化也是隋唐宋官印印制的雛形，對(duì)中國(guó)印章發(fā)展上有承上啟下的重要作用。