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絕美典雅的新中式，才是中國人自己的居住方式！

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2019.12.08

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作者：丹尼爾

來源：丹尼爾先生（MRDANIEL777）

所謂「新中式風格」，就是將中式元素與現(xiàn)代材質的巧妙兼柔，再現(xiàn)移步換景的精妙格局。然而在當下的設計領域，日式風格、中式風格、輕中式風格分庭抗禮，「新中式風格」在大眾心中的形象愈加混亂。

本期特別用簡單的介紹，為大家呈現(xiàn)張弛有度和妙趣橫生的新中式風格。

01

色彩

毫無疑問，色彩是奠定設計風格的基礎。新中式風格自然與代表中國文化氣質的「中國色」更契合。

灰色

灰色代表內斂深沉，優(yōu)雅含蓄，與國人推崇的君子德行如出一轍。它像巖石一般沉靜在那里，不顯山不露水，卻沒有人能忽視它的存在。

灰色與其他顏色的兼容度高。哪怕是飽和度較高的艷麗色彩，灰色也不會與他們相互冒犯，這一點也是毋庸置疑的。

「乍見之歡，不如久處不厭」，灰色代表的新中式氣質，是歷經年代愈發(fā)敦厚而耐人尋味的穩(wěn)重情調。難得的是，灰色在現(xiàn)代風格中也是不能缺席的重要元素。

于是，新中式需要兼具的古典和現(xiàn)代，在灰色中得到了完美地發(fā)揮空間。用灰色作為新中式風格的底色，可以稱得上是貫通古今，珠聯(lián)璧合。

胡桃木色

看到胡桃木色，很多人的第一反應就是古色古香。它和灰色一樣是中式風格的典型代表。中國古代建筑都是木質結構，石為瓦頂，木為棟梁。

胡桃木原本產自西方，但是木質卻古樸天然，質感光澤，溫潤如玉，是木中貴族。

胡桃木色濃淡適宜，不像楓木色輕浮，也不像紅木色老氣橫秋。這也是新中式風格的「新」字所在。

它可以大面積地出現(xiàn)在地板、墻面，也可以作為家俬的主題色，點綴灰白色的大理石地面或是純白、純灰的墻面，相得益彰。木的溫和，石的堅冷冽在居所里繾綣流動，散發(fā)出一縷縷輕薄的意境。

02

線條

新中式風格和其他風格最明顯的分野，就是設計線條上的搭配運用。在浩浩湯湯的中式建筑中，蘇州園林以其咫尺之內再造乾坤，使人居鬧市而近自然的特點，在古典建筑史上留下濃墨重彩的一筆。

為了在面積有限的園林中完成疊山理水，移步換景的設計，月洞門和中式月窗起了關鍵性的作用。這一構思同樣可以被移植到新中式風格中。

于是，月洞門，中式月窗，圓形裝飾物在新中式居所中無處不在。圓形線條與建筑中大部分直線和方形線條相嵌相應，相對相照。

中國人對「天圓地方」的執(zhí)著是文化中的顯性基因。巧妙的是，月洞門和中式月窗在居所內的造景和移步換景，同樣起著至關重要的用。這樣一來，小小的居住面積中，自有一番變幻無窮的天地。

03

軟裝

新中式風格的軟裝技巧，在于與整體風格的統(tǒng)一。其中，水墨和留白的軟裝技巧是體現(xiàn)「新中式」風骨的不二之選。在有限的空間里，渲染出無限的意境。

水墨

東方韻味若有十分，水墨可占八分。氤氳的水墨色是江南的粉墻黛瓦，杏花煙雨，是山水畫中的點筆成石，勾線成山。

當水墨色融入新中式設計中，它不單單是非黑即白的顏色。它將不再是一種色彩，而是一種無可取代的神韻。有了水墨，天地間的所有顏色就像是有了喜怒哀樂。

將水墨運用進新中式居所，是采擷了一抹江南，攫取了一片山水于心間。中國傳統(tǒng)美學的精神，在這濃淡遞進中，散發(fā)出亦古亦今的層次之美。

留白

“月盈則虧，水滿則溢”，意為：凡事不必過于追求圓滿。留白，是我們國畫藝術中的精髓。很多時候，我們過分在意進一寸的歡喜，而忘卻了退一寸的圓滿。

中國畫中，這一點尤被欣賞。“無畫處皆成妙境”、“方寸之地亦顯天地之寬”，這個概念不僅在畫作中創(chuàng)造別具一格的妙趣的意境，在美學上也是充分被認可的。

室內設計如若留出三分余地，開闊無垠的空間感，就被帶進局限的居所之中了。

這種留白不等于數(shù)學上的零，它不是乏味的白，籠統(tǒng)的白，沒有生命力的白，而是與水墨畫、圓框、博古架、原木家具等充分融合，讓人仿佛處于無限的虛實更迭空間中。

「新中式」是一種傳承，亦是一種創(chuàng)新。它扎根于中國的傳統(tǒng)文化，取其精華、舍其繁瑣，以現(xiàn)代人的審美來弘揚中國新古典文化。

我們生活在一個浮躁而喧囂的時代里，但是家仍然是每個人心中幽靜的山谷。把家定義成舒適自由、淡泊寧靜的所在，才成支撐得起對生活的熱愛。

它或許沒有華麗的色調、繁雜的裝飾，但骨子里透露出來的深沉情愫，卻讓心靈行至深處，如同落葉歸根，找到了靈魂的歸屬。希望大家也能在新中式風格中，找到自己的歸屬。

只有絕美典雅的新中式，才是中國人自己的居住方式。

子曰整編

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