Johannes Vermeer約翰內(nèi)斯·維米爾1632.10.31 - 1675.12.15
Girl with a Pearl Earring戴珍珠耳環(huán)的少女oil on canvas布面油畫(huà)44.5×39cm，1665-67Mauritshuis, The Hague, Netherlands荷蘭海牙毛利斯博物館藏
《戴珍珠耳環(huán)的少女》是荷蘭黃金時(shí)代巨匠維米爾的代表作，是一幅小小的油畫(huà)，比8開(kāi)紙大不了多少。油彩都已經(jīng)干得開(kāi)裂，但就是這樣一幅看似不起眼的小畫(huà)，卻使得許多藝術(shù)愛(ài)好者、游人看客在畫(huà)前欲走不能，是什么在震撼他們的心靈？ 畫(huà)中少女的驚鴻一瞥仿佛攝取了觀畫(huà)者的靈魂，維米爾在這幅畫(huà)中采用了全黑的背景，從而取得了相當(dāng)強(qiáng)的三維效果。黑色的背景烘托出少女形象的魅力，使她猶如黑暗中的一盞明燈，光彩奪目。畫(huà)中的少女側(cè)著身，轉(zhuǎn)頭向我們凝望，雙唇微微開(kāi)啟，仿佛要訴說(shuō)什么，她閃爍的目光流露殷切之情，頭稍稍向左傾側(cè)，仿佛迷失在萬(wàn)千思緒之中。少女身穿一件樸實(shí)無(wú)華的棕色外衣，白色的衣領(lǐng)、藍(lán)色的頭巾和垂下的檸檬色頭巾布，形成鮮明的色彩對(duì)比。 維梅爾在畫(huà)中使用平凡、單純的色彩和有限的色調(diào)范圍，然后用清漆取得層次和陰影的效果，這幅畫(huà)另一個(gè)矚目之處，是少女左耳佩戴的一只淚滴形珍珠耳環(huán)，在少女頸部的陰影里似隱似現(xiàn)，是整幅畫(huà)的點(diǎn)睛之筆。珍珠在維梅爾的畫(huà)中通常是貞潔的象征，有評(píng)論家認(rèn)為這幅畫(huà)很可能作于少女成婚前夕。 畫(huà)中少女的氣質(zhì)超凡出塵，她心無(wú)旁騖地凝視著畫(huà)家，也凝視著我們。欣賞這幅畫(huà)時(shí)，觀者會(huì)很輕易地融化在這脈脈的凝望中，物我兩忘。荷蘭藝術(shù)評(píng)論家戈施耶德認(rèn)為這是維米爾最出色的作品是“北方的蒙娜麗莎 ”。 The Procuress拉皮條者oil on canvas布面油畫(huà)143×130 cm，1656Gem?ldegalerie Alte Meister, Dresden, Germany歷代大師畫(huà)廊- 德累斯頓
描繪一個(gè)所謂的“牟利之愛(ài)”（mercenary love）的場(chǎng)面，亦可稱為賣淫活動(dòng)，這大概是維米爾最淫穢的畫(huà)作。事實(shí)上，妓女拉客的畫(huà)面遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了維米爾的行為準(zhǔn)則范圍，以至于許多人懷疑他是否真正畫(huà)了這幅作品。盡管學(xué)者們都懷疑位于畫(huà)面左側(cè)遠(yuǎn)處的樂(lè)師可能是維米爾的自畫(huà)像。 這幅畫(huà)還有維米爾的簽名，但畫(huà)作缺失了藝術(shù)家標(biāo)志性處理光線的精巧度：4位人物中有3位大面積地處于黑暗之中，而那位妓女則沐浴于強(qiáng)烈而明亮的光照之中，光線油滑地照亮著她那過(guò)于紅潤(rùn)的面頰。有些人也許會(huì)說(shuō)，這種非維米爾特色的光線處理是畫(huà)家刻意為之，就像史學(xué)家 Edward Snow所想的那樣。談到那位一半身體處于光照之中，企圖占有畫(huà)中妓女的男子。Snow在他的書(shū)籍《對(duì)維米爾的研究》（A Study ofVermeer）中寫(xiě)道：“他作為過(guò)渡性的角色而存在著：調(diào)節(jié)陰影中的其他人物與女子，并越過(guò)他同伴們所處的世界以連接明暗區(qū)域，他的面龐仍是半陰影狀?！?/span> 他以一種保護(hù)式的障礙而非侵入者的形象，享受著畫(huà)中女子明亮的存在，并阻隔著對(duì)女子有所企圖的黑暗， 然而，這幅畫(huà)是最不具有維米爾特點(diǎn)但又廣為流傳的維米爾作品之一。 View of Delft德?tīng)柗蛱仫L(fēng)景oil on canvas 布面油畫(huà)96.5×117.5 cm，1660-61a painting once owned by Van Ruijven荷蘭 海牙 莫瑞修斯博物館藏
在《代爾夫特風(fēng)景》中，藝術(shù)家在最元素化的級(jí)別上，以化繁為簡(jiǎn)的方式極簡(jiǎn)單地展現(xiàn)了這幅作品的卓越性。這幅畫(huà)幾近樸實(shí)，為了準(zhǔn)確展現(xiàn)畫(huà)家家鄉(xiāng)的天際線，維米爾大量使用了他最喜愛(ài)的光學(xué)輔助：暗箱，而畫(huà)面景致中最令人憂傷的一點(diǎn)，則蘊(yùn)藏于它自身的一些特質(zhì)之中：藝術(shù)家似乎將景色中的建筑進(jìn)行了輕微挪移，其中最明顯的地方便在于鹿特丹大門(mén)的那一個(gè)長(zhǎng)塊，這樣一來(lái)，畫(huà)家筆下的整座城市便顯得，不那么狹窄也因而更受歡迎。 另外，站在純繪畫(huà)的層面，這幅畫(huà)無(wú)疑能在一眾對(duì)內(nèi)部光線，進(jìn)行復(fù)雜戲劇式處理的作品之中脫穎而出。以上元素匯集起來(lái)所創(chuàng)造的結(jié)果，便是歐洲藝術(shù)中最令人記憶深刻的城市風(fēng)光，而對(duì)我們而言則是維米爾最優(yōu)秀的作品。 The little street小巷Oil on canvas 布面油畫(huà)1657-58Rijksmuseum, Amsterdam阿姆斯特丹國(guó)家博物館藏
在《小巷》一畫(huà)中，整個(gè)畫(huà)面完全把時(shí)間凝固了，無(wú)論是在巷中洗衣的女人、坐在門(mén)前縫補(bǔ)的婦女，還是在路邊游戲的小孩，她們?cè)菊M(jìn)行的動(dòng)作在維米爾的畫(huà)筆下，完全停滯下來(lái)。在這幅畫(huà)前，我們的心靈得以沉淀，發(fā)出清淡的憂傷，我們?cè)谄渲懈惺艿缴砼缘臅r(shí)間正悄然地劃過(guò)腳趾。第一眼看來(lái)，這幅描繪代爾夫特幽深巷道的畫(huà)作十分稀松平常，它也許沒(méi)有《讀信的藍(lán)衣女子》所給予我們的那種戲劇表達(dá)。事實(shí)上，《小巷》的主題正如那你所能理解到的那樣毫無(wú)浪漫氣息：都是關(guān)于日常雜務(wù)。 你必須仔細(xì)品味才能懂得這個(gè)作品一直為人稱道的地方：它盡心呈現(xiàn)的細(xì)節(jié)。建筑細(xì)節(jié)所帶來(lái)的與觀者的親密感被如此生動(dòng)地呈現(xiàn)，關(guān)于這條巷道是真實(shí)的存在還是虛構(gòu)的爭(zhēng)論從未停止。 畫(huà)中的兩個(gè)人物如此完美地身處于門(mén)中似乎不是巧合，這樣的構(gòu)圖為每天的日常主題帶去了一種藝術(shù)性的升華。正如 Athony Balley 在他關(guān)于維米爾的書(shū)中所提到的，女人們進(jìn)行著她們?nèi)粘趧?dòng)以維持她們的世界運(yùn)轉(zhuǎn)，這樣描繪的圖像與建筑細(xì)節(jié)結(jié)合起來(lái)，傳達(dá)出一種更具大局的信息：“時(shí)間在這一刻停滯，并由此生出一種永恒之感，這似乎才是維米爾的重要主題。另外，磚墻與砂漿之上歲月的痕跡清晰可見(jiàn)，而那些細(xì)碎事實(shí)因?yàn)闊o(wú)法回答，而支撐著我們脆弱而短暫的存在，例如， '我們正在做什么?’” The Geographer, ca. 地理學(xué)家oil on canvas 布面油畫(huà)52 cm × 45.5 cm，1668–69St?delsches Kunstinstitut, Frankfurt, inv. no. 1149法蘭克福施塔德藝術(shù)學(xué)院，第1149號(hào)
維米爾精心經(jīng)營(yíng)構(gòu)圖，桌子前置營(yíng)造圍和感小空間，物品擺放營(yíng)造相對(duì)穩(wěn)定的斜對(duì)角構(gòu)圖，從畫(huà)面中可以感受到那種不過(guò)分死板的穩(wěn)定感，為了追求這個(gè)感覺(jué)，色彩上他要用僅僅產(chǎn)于阿富汗的青金石（當(dāng)時(shí)特別昂貴）碾磨的顏料去渲染畫(huà)面中靜謐的藍(lán)色。 從畫(huà)面中可以看到在暖色調(diào)黃色光照對(duì)比下，那種隱隱淡淡的藍(lán)色是如此安靜。從筆觸上，如果有機(jī)會(huì)看原作，你將會(huì)看到維米爾筆觸是很平順的，這極大區(qū)別于他師祖級(jí)別，同為荷蘭大師的倫勃朗那種豪放的筆觸，這樣的筆觸，也是為了傳達(dá)那種靜謐的感覺(jué)。 除此之外，維米爾還精心選擇光感，物品隱喻等等，這些精心經(jīng)營(yíng)去傳達(dá)視覺(jué)觀感的行為，超過(guò)同一時(shí)代畫(huà)家的表達(dá)水準(zhǔn)，您絕不會(huì)質(zhì)疑他是個(gè)偉大藝術(shù)家。 Girl with the Red Hat紅帽女孩是否歸于維米爾名下已存疑oil on panel, 面板油畫(huà)9 1-2 x 7 1-8 in，1665-66National Gallery of Art, Washington華盛頓國(guó)家美術(shù)館藏
和《戴珍珠耳環(huán)的少女》一樣，這幅畫(huà)也是維米爾尺幅最小的作品。畫(huà)中的所有細(xì)節(jié)，從由女子的面龐穿過(guò)的戲劇化的光亮區(qū)，到各種織物面料交柔錯(cuò)雜的手法完美融合到了一起，我們可以于畫(huà)中見(jiàn)到維米爾正以他最擅長(zhǎng)的方式作畫(huà)。 這幅畫(huà)還為我們提供了引人共鳴的諸多形狀，像是從臉延伸至手的曲線線條、左上角的帷幕，圖像右側(cè)像畫(huà)框般的邊界，類似的物件還有鑲著獅子頭的欄桿，這一切設(shè)計(jì)，加上藝術(shù)家描繪光線效果的才華，皆為塑造畫(huà)中人物著力，它們營(yíng)造了一種罕見(jiàn)于他處的區(qū)域空間與一份穩(wěn)定感。 《戴紅帽子的女孩》給予了我們所熱愛(ài)的關(guān)于“珍珠耳環(huán)”的一切：一種未定義的神秘感，引人入迷的織物材質(zhì)、低調(diào)的攝影式特點(diǎn)，并給予了我們?cè)S多多于以上內(nèi)容的亮點(diǎn)，這一切便成就了維米爾最大的貢獻(xiàn)之一。 The Milkmaid倒牛奶的女仆Oil on Canvas 布面油畫(huà)5.5 cm × 41 cm (17 7?8 in × 16 1?8 in) 1660Rijksmuseum, Amsterdam, the Netherlands荷蘭阿姆斯特丹國(guó)立美術(shù)館藏
《倒牛奶的女傭》作于1658年，構(gòu)圖不很復(fù)雜，輪廓較清晰，環(huán)境純樸，將一個(gè)簡(jiǎn)樸的廚房畫(huà)得很有感情，甚至能令不少觀者產(chǎn)生不同的懷舊心理。女傭人是個(gè)健壯如牛的村婦，她塞起了胸前圍裙的一角，正忙著準(zhǔn)備早餐，左邊墻角有一窗戶，一邊掛著一只藤籃和一盞馬燈，桌上雜亂地?cái)[著一些食物，所有人和物的質(zhì)感都很強(qiáng)烈。這個(gè)畫(huà)家他對(duì)色彩仿佛有著與生俱來(lái)的敏感和天賦，總能將17世紀(jì)荷蘭市民的日常生活彰顯得淋漓盡致，仿佛躍然紙上！ 《倒牛奶的女傭》所描繪的場(chǎng)景十分具有相片感。許多人猜測(cè)，正是在這一時(shí)期，維米爾將照相技術(shù)融合于他的藝術(shù)手法之中，以達(dá)到其對(duì)光線效果的更好理解。維米爾對(duì)顏料的運(yùn)用，尤其是脆皮面包上的光亮和畫(huà)中飽滿度極高的色彩，都被看作維米爾接近科學(xué)研究般的視覺(jué)，和其運(yùn)用暗箱效果的證據(jù) 。 維米爾筆下女性的臉總是充滿著光，且富有表現(xiàn)力，他表達(dá)了人性的深度，從如凡·霍赫斯特拉滕一般裝修精良的房屋，到一個(gè)油膩的廚房?jī)?nèi)一個(gè)仆人耐心地從陶器內(nèi)倒出牛奶，她目光向下，神情麻木，她的名字早已被歷史遺忘。然而，維米爾卻看到了她，通過(guò)繪畫(huà)也讓生活在當(dāng)下的觀眾看到了她，歷史不僅發(fā)生在戰(zhàn)場(chǎng)上，也發(fā)生在為主人準(zhǔn)備早餐的廚房里。 The Lacemaker花邊女工Oil on canvas 布面油畫(huà)24.5 × 21 cm (9.6 in × 8.3 in) 1670Location: Louvre, Paris巴黎盧浮宮藏
Woman Holding a Balance持天平的女人Oil on canvas 布面油畫(huà) 1662 - 1663National Gallery of Art Washington DC華盛頓國(guó)家美術(shù)館藏
這幅畫(huà)創(chuàng)作于維米爾的成熟時(shí)期，它的構(gòu)圖與光線處理都達(dá)到了極佳平衡，一位身穿藍(lán)色毛邊外套的女子，站在一個(gè)灰暗房間角落的一張桌子邊，從左邊窗外而來(lái)的一束柔光以對(duì)角線等分了整個(gè)畫(huà)面，并照亮了女子的雙手，那位女子正手持天平稱量她放在桌上的珠寶。 這幅畫(huà)中明與暗所達(dá)到的平衡，遠(yuǎn)非使人獲得視覺(jué)愉悅那般簡(jiǎn)單，它是有所寓意的，維米爾在此處使用的對(duì)比，是為了向我們講述一個(gè)，關(guān)于虛榮與美德、以及世俗的快樂(lè)與崇高的道德的故事。 The Art of Painting繪畫(huà)的藝術(shù)Oil on canvas 布面油畫(huà)120 x 100 cm 1666 - 1668Kunsthistorisches Museum, Vienna維也納藝術(shù)史博物館
Study of a Young Woman少婦肖像Oil on canvas布面油畫(huà)44.5 × 40 cm (17 1-2 × 15 3-4 in)1665 - 1667紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館藏Gift of Mr. and Mrs. Charles Wrightsman, in memory of Theodore Rousseau Jr., 1979
Lady Writing a Letter with her Maid寫(xiě)信女子與女傭Oil on canvas 布面油畫(huà)72.2 × 59.5 cm (28.4 × 23.4 in)1670 - 1671National Gallery of Ireland愛(ài)爾蘭國(guó)家美術(shù)館藏
Young Woman with a Lute持琵琶的女人Oil on canvas布面油畫(huà)51.4 × 45.7 cm (20 1-4 × 18 in)1662 - 1663紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館藏Bequest of Collis P. Huntington, 1900
Young Woman with a Water Pitcher持水壺的女人Oil on canvas45.7 × 40.6 cm (18 × 16 in)1662紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館藏Marquand Collection, Gift of Henry G. Marquand, 1889
Young Woman Interrupted at Her Music中止奏樂(lè)的女孩oil on canvas39.3 × 44.4 cm1660 - 1662New York, The Frick Collection紐約弗里克收藏
Woman with a Pearl Necklace戴珍珠項(xiàng)鏈的女人oil on canvas51.2 × 45.1cm1661 - 1663Berlin, Staatliche Museen, Gem?ldegalerie柏林國(guó)家美術(shù)館藏
A Young Woman Standing at a Virginal站在維金納琴前的女子Oil on canvas51.7 × 45.2cm (20.4 × 17.8 in)1670 -1672National Gallery, London倫敦國(guó)家美術(shù)館藏
Allegory of the Catholic Faith信仰寓言Oil on canvas114.3 × 88.9 cm (45 × 35 in)1670 - 1672現(xiàn)藏大都會(huì)藝術(shù)博物館The Friedsam Collection Bequest of Michael Friedsam, 1931
The Music Lesson音樂(lè)課Oil on canvas73.3 × 64.5cm1662 - 1665Royal Collection, UK.英國(guó)皇家收藏館
The Wine Glass一杯酒66.3 × 76.5 cm1660Gem?ldegalerie, Berlin柏林畫(huà)廊
The Concert音樂(lè)會(huì)1665
Officer with a Laughing Girl官員與笑著的女孩1657
Girl Reading a Letter at an Open Window窗前讀信的少女1657 - 1659
The Loveletter情書(shū)Oil on canvas44 × 38.5 cm (17 × 15.2 in)1669 - 1670Rijksmuseum Amsterdam, Amsterdam阿姆斯特丹國(guó)家博物館藏
A Lady Writing寫(xiě)信女子Oil on canvas45 × 39.9 cm (18 × 15.7 in)1665National Gallery of Art, Washington, D.C.華盛頓特區(qū)國(guó)家美術(shù)館
A young woman seated at a virginal坐在維金納琴前的女子1670 - 1672倫敦國(guó)家美術(shù)館藏
Woman Reading a Letter讀信的藍(lán)衣女人Oil on canvas46.6 × 39.1 cm (18.3 × 15.4 in)1662 - 1663Rijksmuseum Amsterdam, Amsterdam阿姆斯特丹國(guó)家博物館藏
Young Woman Seated at a Virginal坐在維金納琴旁的少婦oil on canvas9 7-8 × 7 7-8 in約1670 - 1672The Leiden Collection, New York紐約萊頓收藏館藏
The Guitar Player吉他手oil on canvas51.4 × 45 cm1670 - 1672London, Kenwood House倫敦肯伍德住宅藏
Saint Praxedis圣普拉塞迪斯oil on canvas101.6 × 82 cm (40 × 32? in) 1655Erna and Jacob Reder, New York, 1943.with Spencer Samuels & Co., New York, 1969. The Barbara Piasecka Johnson Collection, by whom acquired from the above in 1987.
Girl with a flute拿長(zhǎng)笛的女孩1665-1670
Diana and Her Companions狄安娜和她的同伴1655 - 1656
Christ in the House of Martha and Mary基督在在馬太和馬利亞家中1654國(guó)立蘇格蘭畫(huà)廊（愛(ài)丁堡）
The Astronomer天文學(xué)家oil on canvas51 × 45 cmca. 1668Musée du Louvre, Paris巴黎盧浮宮藏
Lady with her Maidservant Holding a Letter女主人和女傭Oil on canvas1666 - 1667Located in the Frick Collection, New York, United States.紐約弗里克收藏
A Maid Asleep熟睡的女子Oil on canvas87.6 × 76.5 cm (34 1-2 × 30 1-8 in)1656 - 1657Bequest of Benjamin Altman, 1913
A Lady and Two Gentlemen拿酒杯的女孩Oil on canvas78 × 68 cm ( 30.7 × 26.8 in)c.1659Herzog Anton Ulrich Museum (’HAUM)赫爾佐格·安東-烏爾里希博物館（不倫瑞克）
Self Portrait after Michiel van MusscherEngraving雕刻1632.10.31 - 1675.12.15
約翰內(nèi)斯·維米爾自畫(huà)像
約翰內(nèi)斯·維米爾自畫(huà)像
Eduard Charlemont (1848-1906). Vermeer in his studio, 1890
