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《喬家的兒女》看了嗎？

期待這部劇已經(jīng)很久了，正午陽(yáng)光出品，還是他們一貫擅長(zhǎng)的年代劇和家庭劇題材。

這部劇從1977年的南京講起，以三十年社會(huì)發(fā)展變遷為背景，講述了喬家五個(gè)孩子的故事。

三十年，大時(shí)代，小家庭。

拍的既是五兄妹的學(xué)業(yè)、婚姻、工作，也是中國(guó)式家庭的縮影，是中國(guó)人的一段集體記憶。

但一路跟著追下來(lái)，不得不說(shuō)，的確相當(dāng)精彩。

首先要表?yè)P(yáng)的是這部劇緊湊而扎實(shí)的敘事。

可能在很多人的心里，家庭劇的節(jié)奏會(huì)比較繁瑣，但《喬家的兒女》完全沒(méi)有。

整個(gè)看下來(lái)，劇情始終非常抓人，矛盾沖突也始終緊密。

這也要得益于本劇的編劇未夕，她同樣也是《喬家的兒女》同名小說(shuō)作者。

在小說(shuō)文本與影視劇節(jié)奏之間，未夕做了一個(gè)非常好的平衡。她在不動(dòng)聲色間，就將一家兄妹，不同人物的命運(yùn)都關(guān)聯(lián)在一起。

正午陽(yáng)光的制作一向值得信賴(lài)。

本劇對(duì)于年代感的還原，逼真到令人驚嘆。

尤其很喜歡的是老屋房頂?shù)膱?chǎng)景。無(wú)數(shù)次喬家人心情郁結(jié)時(shí)，都會(huì)坐在這里。

往下看是人間煙火，熙熙攘攘；往上看是藍(lán)天白云，燦爛暖陽(yáng)。

這正是對(duì)“生活”最好的注解。

選角同樣可圈可點(diǎn)。

大哥喬一成，由白宇扮演。

用一個(gè)詞來(lái)形容他，就是「靠譜」。

母親早逝、父親自私，是一成承擔(dān)起了這個(gè)家。

最小的女兒?jiǎn)趟拿溃伤巫鎯喊缪荨?/span>

她是家里最受寵的小妹妹，所以從小就愛(ài)漂亮、愛(ài)幻想，敢愛(ài)敢恨。

大妹妹喬三麗，毛曉彤扮演。

她從小就早熟懂事，堅(jiān)韌獨(dú)立。

弟弟喬二強(qiáng)，則由張晚意扮演。

和學(xué)業(yè)有成的哥哥相比，二強(qiáng)是家里不怎么起眼的弟弟。

他老實(shí)溫厚，不愛(ài)說(shuō)話，甚至有股倔強(qiáng)的傻勁兒。

最小的弟弟喬七七，由周翊然扮演。

他從小在二姨家長(zhǎng)大，被表哥齊唯民保護(hù)得太好，所以性格懵懂木訥。

《喬家的兒女》最值得贊美的地方，正是這些活靈活現(xiàn)的角色：表演到位了，人物自然也就立起來(lái)了。

這部劇第一個(gè)出圈的角色是“渣爹”喬祖望。

他的冷漠和自私讓所有人都?xì)獾醚腊W癢，但偶爾展現(xiàn)出的柔軟的“父性”，也為這個(gè)角色注入了靈魂。

這不是一個(gè)扁平的、只會(huì)拉仇恨的反派，而是一個(gè)雖然可憎，但偶爾也會(huì)迸發(fā)出人性閃光點(diǎn)的非典型父親。

但今天主要想聊的，是《喬家的兒女》里的女孩兒們。

越看到后面，越會(huì)很驚喜地發(fā)現(xiàn)，這部劇里竟然也有不少精彩的女性角色。

她們有血有肉，鮮活立體?；ハ嚓P(guān)照，卻又截然不同。

喬三麗是家里除大哥外最懂事的孩子，是“懂事、乖巧、令人放心”的代名詞。

但她也是最讓人心疼的孩子：她身上的童年陰影，牽動(dòng)了所有觀眾的心。

受過(guò)傷的三麗，長(zhǎng)大后的第一個(gè)關(guān)鍵字是「藏」。

從表面來(lái)看，她是個(gè)內(nèi)斂獨(dú)立的好姑娘。但其實(shí)她的內(nèi)心非常敏感。她將自己的恐懼和渴望，都“藏”了起來(lái)。

但由此引出的她和王一丁互相治愈的感情，也就更加令人動(dòng)容了。

最開(kāi)始，是溫柔的王一丁讓三麗慢慢打開(kāi)了自己。但隨著故事往后，我們會(huì)看到，三麗同樣也在治愈著一丁。

一點(diǎn)點(diǎn)地，三麗身上獨(dú)立而堅(jiān)毅的女性光輝展現(xiàn)出來(lái)。

她在一番內(nèi)心的掙扎后，慢慢走出了過(guò)往的陰影。

她鼓勵(lì)一丁跳槽，為兩人的未來(lái)做打算；她知道自己想要什么，并為之努力。

雖然一丁有個(gè)不討喜的母親，但這部劇沒(méi)有落入“惡婆婆”式婆媳劇的窠臼里。

一方面，她并不是軟包子性格，從來(lái)不會(huì)聽(tīng)任婆婆欺負(fù)自己。她會(huì)反擊、會(huì)回懟，會(huì)直接帶著孩子回娘家。但在婆婆生病的時(shí)候，又仍然會(huì)去照顧她。她始終是非常人間清醒的三麗。

但另一方面，她總是更心疼一丁，心疼他總是家里不被偏愛(ài)的孩子，也始終在鼓勵(lì)他“為自己而活”。

看到這段情節(jié)的時(shí)候，真的覺(jué)得三麗太好了。

雖然她曾經(jīng)歷過(guò)創(chuàng)傷，但她仍然對(duì)這個(gè)世界抱有善意，也仍然擁有愛(ài)一個(gè)人的能力。

這樣獨(dú)立而內(nèi)秀的性格，實(shí)在是太難能可貴了。

喬四美恰好和三麗截然相反。

假如三麗的關(guān)鍵字是「藏」，她的關(guān)鍵字就是「放」。

盡管家境貧寒，但作為年紀(jì)最小的妹妹，她在兄姐的呵護(hù)里長(zhǎng)大，所以從小就無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，敢愛(ài)敢恨。

小小年紀(jì)，四美就敢從蘇州獨(dú)自跑回南京；又為了看費(fèi)翔的演唱會(huì)，偷跑到北京。

后來(lái)，她又為了一面之緣的老同學(xué)戚成鋼，跑到邊疆去大膽追愛(ài)。盡管對(duì)方的態(tài)度模棱兩可，她仍然滿(mǎn)腔熱情。

四美是這個(gè)家庭膽子最大的人，其他人或多或少都在壓抑自己的欲望，但她一直都在勇敢追求自己想要的。

她也是這個(gè)家庭最開(kāi)朗外向的人，俗稱(chēng)有“社交牛逼癥”。

一開(kāi)始很難想象，這樣一個(gè)艱難的家庭，竟然養(yǎng)出了四美這樣性格嬌俏可愛(ài)的小姑娘。

往后看會(huì)明白，是兄姐們無(wú)條件的愛(ài)，給了她恣意生長(zhǎng)的底氣。

看似她沒(méi)心沒(méi)肺，最常惹大哥著急，甚至大哥被氣得直說(shuō)自己白頭發(fā)滋滋往外冒。

但其實(shí)她這樣單純的性格，才是最招人疼的。喬家有了她，才常有歡聲笑語(yǔ)。

只是單純的小姑娘，總有長(zhǎng)大的一天。

其實(shí)她與戚成鋼之間的感情，其實(shí)在一開(kāi)始就種下了悲劇的種子。

這段愛(ài)情完全只是基于幻想，除了他的臉，她根本就沒(méi)有了解過(guò)這個(gè)人。

戚成鋼果然也并非是偶像劇的白馬王子，反而一次次地讓人失望：先是被部隊(duì)開(kāi)除，再到婚后出軌……

眼看著四美那雙漂亮的眼睛里一點(diǎn)點(diǎn)失去光采，雖然很難過(guò)，也只能一聲嘆息。

這才是真正的人生。

她總要學(xué)會(huì)打破幻想，面對(duì)現(xiàn)實(shí)。

大嫂葉小朗可能是迄今為止，最有爭(zhēng)議的一個(gè)女性角色。

隨著她去往美國(guó)，向一成發(fā)來(lái)離婚協(xié)議，這段婚姻也就徹底成為了過(guò)去式。

小朗不是個(gè)扁平的好人，也不能說(shuō)是“壞”人。但她絕對(duì)是個(gè)飽滿(mǎn)又復(fù)雜的女性角色。

她和四美在很多地方是很相似的：她們身上都具有新時(shí)代女性的特質(zhì)，自我、大膽、勇敢、有夢(mèng)想。

或許這也是為什么她和四美吵架吵得最兇，和好的時(shí)候，感情也最好。兩人之間多少有些惺惺相惜的情誼。

但她和四美最大的不同就在于：盡管她們都來(lái)自一個(gè)不那么美滿(mǎn)的原生家庭，小朗卻沒(méi)有一個(gè)像喬一成這樣的大哥。

被大哥呵護(hù)的四美，成為了愛(ài)幻想的小姑娘；而沒(méi)有被任何人保護(hù)過(guò)的葉小朗，就變成了現(xiàn)在的模樣。

她竭盡全力要去逃離原生家庭，要“為自己而活”。所以她身上有很鮮明、很迷人的一面，像現(xiàn)代女性，有事業(yè)野心，目標(biāo)明確，執(zhí)行力非常強(qiáng)。

與此同時(shí)，她身上仍然背負(fù)著“原生家庭”的影響：這讓她看起來(lái)尖銳、偏激，她身上的棱角，很容易傷害到別人。

在最初認(rèn)識(shí)喬一成的時(shí)候，他明明是一番好意想照顧女生，卻被她誤解為是在輕視女性，十分抗拒。

而在一成的弟弟妹妹搬進(jìn)兩人的小家之后，她對(duì)于二人世界被打擾，也表現(xiàn)出了極大的排斥。她和其他人摩擦不斷，又執(zhí)意要考托福去美國(guó)。

因?yàn)樗?，只有拋開(kāi)一切，殺出一條血路，她才能真正逃離過(guò)去。

小朗和喬一成的感情是復(fù)雜的，兩人的婚姻也引起了許多爭(zhēng)議。

但好看的地方就在于，這背后沒(méi)有對(duì)錯(cuò)，只是兩種不同的人生觀在沖撞。

喬一成羨慕小朗遠(yuǎn)勝于自己的勇氣，在剛結(jié)婚的時(shí)候，也的確想像她一樣，為自己而活。但最終，他還是無(wú)法割舍掉大哥的責(zé)任。

小朗理解喬一成的痛處，也曾因他的溫柔，而甘愿磨平自己。但她是決絕而自我的人，無(wú)法停下向上走的腳步，所以也不會(huì)為任何人停留，包括一成。

或許最唏噓的一點(diǎn)是：他們的確沒(méi)有在對(duì)的時(shí)間遇到彼此。所以注定只能像兩條交匯的平行線，背道而馳。

最近幾集里，馬師傅終于又上線了。

雖然馬素芹一直戲份不多，但相信前期不少觀眾都對(duì)她的命運(yùn)感到揪心。

在最開(kāi)始，馬素芹的體面與美麗，令原本黯淡無(wú)光的工廠，都突然變得光彩起來(lái)。

但其實(shí)她的婚姻也是滿(mǎn)目瘡痍，就像一出場(chǎng)就因難產(chǎn)而死的魏淑英，令人同情。

劇中她的家暴丈夫，也被刻畫(huà)得無(wú)比逼真，甚至可怕：他一出場(chǎng)就極其暴戾、兇悍，但一旦馬素芹拿出錢(qián)，他就毫無(wú)自尊地、緊緊地抱著她哭。

其實(shí)很難想象，為什么這樣一個(gè)善良而體面的女人，會(huì)背負(fù)著這樣不幸的婚姻。

或許這也是一個(gè)殘忍的現(xiàn)實(shí)：在那個(gè)時(shí)代，無(wú)數(shù)女人都在這樣沒(méi)有盡頭的生活里，隱忍而磋磨著。

好在這部劇里，馬素芹從未放棄過(guò)自己。在柔弱的外表下，她其實(shí)同樣堅(jiān)強(qiáng)、勇敢、從未屈服于命運(yùn)。

始終都記得，她有一句臺(tái)詞：“笑是給別人看的，哭只能藏在心里?！?/span>

兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，她終于苦盡甘來(lái)，能夠和二強(qiáng)在一起。

和喬家其他幾位子女一波三折的感情線相比，師徒線盡管有一個(gè)異常艱難的開(kāi)始，但現(xiàn)在濃度高甜，還是相當(dāng)好磕的。

實(shí)際上，劇里不少戲份不多的女性角色，寥寥幾筆，也都顯得有血有肉。

例如二姨這個(gè)角色，就非常立體，完全演出了“中國(guó)式親戚”的精髓。

她每次出場(chǎng)，都有自己的小算盤(pán)：

她會(huì)背后損人；她好面子，總是要子女壓過(guò)喬家孩子一頭。

但她不是個(gè)好人嗎？

家中母親早逝，只有她一直忙前忙后，盡心盡力，總是幫襯著喬家的孩子們。

覺(jué)得很好玩的是，每次二姨一出場(chǎng)，彈幕里總是在打架：有人覺(jué)得“二姨怎么這樣”，有人覺(jué)得“二姨真是個(gè)好人”。

看似兩邊吵得不可開(kāi)交，但其實(shí)說(shuō)到底，這也正是《喬家的兒女》的張力所在：

這部劇里沒(méi)有所謂的完美人格。

每一個(gè)人身上，都是真實(shí)而矛盾的人性。

婚姻與家庭，好的一面，不好的一面，無(wú)法割舍的一面，溫情的一面，尖銳的一面，都被展現(xiàn)得淋漓盡致。

所以看到現(xiàn)在，才會(huì)引發(fā)這么多思考與共鳴。

《喬家的兒女》的內(nèi)核是生活，它因?yàn)檎鎸?shí)而好看，也因?yàn)檎鎸?shí)而充滿(mǎn)力量。

桃桃淘電影

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