上一期講過(guò)，兵馬俑放入地下時(shí)，大概是這個(gè)樣子：
根據(jù)考古資料復(fù)原出的秦俑模型
觀眾現(xiàn)在看到的基本上是這個(gè)樣子：
從“五顏六色”到“灰頭土臉”，反差非常明顯。有人說(shuō)，兵馬俑剛挖出來(lái)的時(shí)候全是五顏六色的，因?yàn)榭脊殴ぷ髡弑Ｗo(hù)不力，所以彩繪全部掉光了。
真是這樣嗎？
只可惜，秦朝工匠沒(méi)能把五顏六色的兵馬俑直接交到考古隊(duì)員手中。關(guān)于這一點(diǎn)，考古隊(duì)員們也很遺憾。
兵馬俑坑建成后不久，秦王朝就土崩瓦解，兵馬俑隨即被人發(fā)現(xiàn)，遭到砸毀和焚燒，彩繪不可避免地發(fā)生脫落。
尚在發(fā)掘中的兵馬俑坑，明顯遭到過(guò)破壞
黑色部分是俑坑被焚燒過(guò)的痕跡
問(wèn)題來(lái)了，兵馬俑不是埋在地里的嗎？豈不是要先挖出來(lái)才能砸掉？
其實(shí)兵馬俑并非直接埋入土中。所謂的“兵馬俑坑”在建成時(shí)并不是一個(gè)大坑，而是類(lèi)似地道的結(jié)構(gòu)，兵馬俑相當(dāng)于擺放在地道里。遭到焚燒后，地道發(fā)生塌方，內(nèi)部空間逐漸被泥土填滿，我們今天進(jìn)行考古發(fā)掘時(shí)就需要把陶俑從泥里挖出來(lái)了。
這是一塊尚未發(fā)掘的區(qū)域，表層泥土已經(jīng)挖去，露出作為地道天花板的棚木
毀壞兵馬俑的人是誰(shuí)？大家很容易想到項(xiàng)羽。有趣的是，有跡象表明這些破壞者相當(dāng)熟悉地道的結(jié)構(gòu)，沒(méi)費(fèi)多大勁就闖了進(jìn)去，恐怕是秦朝工匠或者守陵人員給他們帶了路。
在隨后的兩千年里，洪水和地下水對(duì)彩繪進(jìn)行了持續(xù)不斷的侵蝕。歷經(jīng)火焚、塌陷、浸泡等重重劫難，大多數(shù)秦俑身上的大部分彩繪都已脫落。
然而，考驗(yàn)并未結(jié)束。
讀到這里，你也許又有個(gè)疑問(wèn)：博物館里那么多五顏六色的秦漢彩繪陶器，為什么只有兵馬俑的彩繪脫落得如此徹底？
這是因?yàn)殡m然從本質(zhì)上講，兵馬俑同樣屬于陶器，但是其彩繪的成分存在本質(zhì)不同。普通的彩繪陶器只是在陶器表面涂上顏料而已。自我感覺(jué)超級(jí)良好的秦始皇顯然不滿足于此。
兵馬俑的彩繪包含兩層物質(zhì)，一是生漆層，二是顏料層。生漆不同于油漆這樣的化學(xué)品，而是用漆樹(shù)樹(shù)脂加工成的天然涂料。
工人在漆樹(shù)樹(shù)干上割取生漆
生漆剛剛流出樹(shù)干時(shí)是白色的，與空氣充分接觸后，顏色會(huì)逐步變成紅棕色或者黑色。幾乎所有兵馬俑都先用生漆涂抹全身，然后在生漆層上涂刷顏料，這就形成了生漆層和顏料層這樣兩層物質(zhì)。
秦俑面部白色部分為顏料層，鼻梁、面頰、下巴等黑色部分為顏料層脫落后暴露出的生漆層
從繁瑣的制作工藝可以看出，生漆在古代非常珍貴，普通人家根本用不起。秦始皇要求數(shù)千件陶俑都要先刷一層漆，這本身就是異常奢侈的行為！更夸張的是，生漆層掩藏在顏料層下面，從外觀上根本看不出來(lái)，這才是真正的“低奢內(nèi)”！
為什么要先刷漆后上顏料，學(xué)術(shù)界至今沒(méi)有定論。只可惜秦始皇的奢華創(chuàng)意相當(dāng)短命：隨著生漆層的老化，其與陶器的結(jié)合程度越來(lái)越差，埋藏久了極易分離；顏料層反而和周?chē)哪嗤帘容^親近，彼此粘連。于是乎，彩繪紛紛脫離陶俑，粘在了泥土上。
這件秦俑的大部分身體已被取走，鎧甲和褲子的彩繪卻留在了土里
這也是一塊粘在泥巴上的彩繪，原本是秦俑皮鎧甲邊緣的裝飾花紋
歷經(jīng)兩千年的磨難，當(dāng)兵馬俑終于出現(xiàn)在考古隊(duì)員面前時(shí)，身上的彩繪已經(jīng)非常“斑駁”。然而對(duì)于殘存的彩繪而言，最后的考驗(yàn)才剛剛開(kāi)始，問(wèn)題還是出在生漆層上。
生漆對(duì)空氣濕度異常敏感，離開(kāi)濕度極高的地下環(huán)境后，會(huì)在幾分鐘內(nèi)迅速脫水，卷曲起翹，連帶顏料層一起脫落。1974年考古隊(duì)員首次發(fā)掘兵馬俑時(shí)就遇到了這種情況，當(dāng)時(shí)確實(shí)沒(méi)有能力保護(hù)殘存的彩繪。
那么，能說(shuō)他們保護(hù)不力嗎？
準(zhǔn)確地講，當(dāng)時(shí)全世界沒(méi)有一個(gè)國(guó)家有能力保護(hù)兵馬俑彩繪。原因很簡(jiǎn)單：秦始皇選擇了獨(dú)特的彩繪方式，在世界考古史上罕有先例，自然不會(huì)有人研究相應(yīng)的保護(hù)技術(shù)。
從八十年代起，中國(guó)與德國(guó)科學(xué)家開(kāi)始合作研究秦俑彩繪保護(hù)課題。到九十年代末，其中一項(xiàng)新技術(shù)終于首次成功運(yùn)用在整件陶俑上。
新技術(shù)的原理聽(tīng)起來(lái)很簡(jiǎn)單（研究起來(lái)就不是那么回事）：發(fā)掘出陶俑后立刻對(duì)彩繪表面施加抗皺劑和加固劑，抗皺劑的作用是防止生漆層起翹，加固劑則用來(lái)加強(qiáng)彩繪與陶器的結(jié)合程度。噴完藥劑后，考古隊(duì)員會(huì)給秦俑包上保鮮膜——你沒(méi)看錯(cuò)，就是保鮮膜。
“保鮮膜軍團(tuán)”
保鮮膜具有良好的保濕和防塵功能，有助于藥劑持續(xù)發(fā)揮功效。沒(méi)想到你家的廚房小幫手這么有能耐吧！
真正麻煩的倒是粘在泥土上的那些彩繪，究竟怎樣才能把它們從泥土中分離出來(lái)，“回貼”到秦俑身上，科學(xué)家還要繼續(xù)研究。
由于重重磨難，大多數(shù)兵馬俑身上的大部分彩繪早在出土以前就脫落了。對(duì)于彩繪保存比較好的極少數(shù)“幸運(yùn)兒”，科學(xué)家克服數(shù)十年的實(shí)驗(yàn)失敗，終于找到了比較好的保存方法，實(shí)屬不易。
你知道目前發(fā)掘的兩千多件兵馬俑僅僅是俑坑埋藏總量的四分之一嗎？！相信未來(lái)會(huì)有更加多彩的秦俑軍陣呈現(xiàn)在我們面前！
這幾件跪射俑逃過(guò)了火焚、塌陷、浸泡等各種劫難，品相絕佳。彩繪保存如此完好的“幸運(yùn)兒”迄今只有十余件
【小鏈接】既然說(shuō)到陶器的顏色，就順便談?wù)?strong>彩陶和彩繪陶的區(qū)別吧。
陶器是用粘土燒制成的器物。彩陶和彩繪陶都是彩色的，但制作程序不同。如果用粘土制作成器物后，先畫(huà)上花紋，再入窯燒制，就成了彩陶，其花紋永久不褪。請(qǐng)家喻戶曉的人面魚(yú)紋盆給大家做個(gè)示范：
人面魚(yú)紋彩陶盆，新石器時(shí)代，中國(guó)國(guó)家博物館藏，禁止出國(guó)（境）展覽文物
紅色是粘土燒制后的天然色彩，黑色的人面紋和魚(yú)紋則是燒制之前畫(huà)上去的。
與之相反，彩繪陶則要先把粘土坯子燒成陶器，然后在陶器上畫(huà)花紋，所以顏料和器物結(jié)合得不太緊密，比較容易褪色，比如下面這件彩繪陶壺：
彩繪陶壺，漢代，河南省文物考古研究院藏
陶壺的顏色在剛剛制作完成時(shí)，應(yīng)該比現(xiàn)在更鮮艷。值得一提的是，壺身的紫色花紋使用了著名的合成顏料中國(guó)紫——忘了中國(guó)紫是什么？請(qǐng)復(fù)習(xí)《兵馬俑1》。
兵馬俑是燒成陶器以后才上色的，屬于彩繪陶，但又是非常特殊的彩繪陶，特殊之處就在于上文介紹過(guò)的生漆層。所以，兵馬俑也算是彩繪陶質(zhì)漆器。如果說(shuō)秦始皇是在用昂貴無(wú)比的漆器軍陣給自己陪葬，一點(diǎn)也不過(guò)分。
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