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錢松君  黑龍江大慶 楷書倪瓚《六月五日偶成》中堂 （全國(guó)第二屆楷書作品展入展作品）

云平（中國(guó)書協(xié)理事、楷書委員會(huì)委員，全國(guó)第二屆楷書作品展評(píng)委）：

以書法論，一件好的作品需要具備四個(gè)方面，即字法、筆法、墨法、章法的高度統(tǒng)一。

我們以此來看錢松君書寫的這幅作品，整體上還是一件佳構(gòu)。首先從字法上講，作者取法魏碑，每個(gè)字皆寫得輕松自然、疏密有度，并在字的開合之中，饒有趣味。其次從筆法上講，平實(shí)的用筆，清晰的提按變化，在隱約的行書筆意下透出一種靈動(dòng)，使每個(gè)字都能鮮活地躍然紙上。

再次從墨法上講，作品著墨看似平淡無奇，但細(xì)細(xì)品味，其微妙處在墨色的輕重對(duì)比中盡顯變化，尤以“馬”字最為突出，頗見作者匠心。最后從章法上講，字以形而達(dá)意，或縱或橫，或收或放，通篇神完氣足。而最后的行草書落款與正文形成一動(dòng)一靜的塊面呼應(yīng)，加之巧妙的聚散留白，使作品達(dá)到了協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

當(dāng)然，作品也有一些需要完善的地方，比如有的字刻意追求變形，有的用筆稍顯荒率，弱化了作品的藝術(shù)效果。

張其鳳（南京航空航天大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師）：

唐永平 陜西乾縣 楷書節(jié)選劉熙載《書概》中堂 （全國(guó)第二屆楷書作品展入展作品）

陳志平（中國(guó)書協(xié)學(xué)術(shù)委員會(huì)委員，暨南大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師）：

李明（中國(guó)書協(xié)楷書委員會(huì)委員、全國(guó)第二屆楷書作品展評(píng)委）：

李廣輝  廣東廣州 楷書雅量詩書聯(lián) （全國(guó)第二屆楷書作品展入展作品）

周俊杰（中國(guó)書協(xié)原理事、河南省書協(xié)名譽(yù)主席）：

大字楷書最早要算《石門銘》了。此后，魏、唐楷書則成為難以逾越之高峰。一千多年來，少有因楷書創(chuàng)新而成大器者，多為小有變化便自稱一家。清至民國(guó)，《張玄墓志》之于何紹基，《千秋亭記》之于康有為，算是所創(chuàng)有些新意。到當(dāng)代，其他書體均有大的突破，而楷書則難見其新。而近見李廣輝所作楷書“雅量詩書”聯(lián)，則給人面目一新之感。此作整體豪放、寬博，充滿張力，無論你喜歡與否，站在此作面前都不能無動(dòng)于衷。

此作底功出于魏碑，然又回避了如刀刻般之鋒利用筆，以篆入魏，又稍見唐人意，幾種糅合，則頗耐人尋味。不足之處，個(gè)別字結(jié)體似未臻善，如“雅、高、遠(yuǎn)”等字。

劉廷龍（安徽省書畫院院長(zhǎng)、省書協(xié)副主席、安徽師范大學(xué)碩士生導(dǎo)師）：

通觀此聯(lián)用長(zhǎng)槍大戟來形容其用筆應(yīng)不為過矣。不難看出創(chuàng)作者對(duì)北魏書風(fēng)的理解以及對(duì)北魏書體的整體把握是有見地的。作者之筆觸則更多地反映在融通歷代包容諸家之風(fēng)范上而沒有過多去張揚(yáng)魏書的撇捺和天真氣息，對(duì)唐楷和優(yōu)秀行書用筆有所借鑒和取舍，干練利落而自信，這是非常難得的。

由此可見，我們學(xué)習(xí)、臨摹歷代名帖不是最終目的，而是學(xué)會(huì)如何在臨習(xí)前賢法帖中找到融通諸家的方法以及為自己藝術(shù)思想發(fā)揮而服務(wù)的支撐點(diǎn)……

智者千慮必有一失，在此建議作者日后創(chuàng)作中特別是起收筆上要處理好自然與法度的關(guān)系，否則一味求自然而必失法的嚴(yán)肅性，所謂“無垂不縮，無往不收”更具中庸思想矣……

黃彥軍  吉林通化 楷書節(jié)選石濤《畫語錄》中堂 （全國(guó)第二屆楷書作品展入展作品）

周俊杰（中國(guó)書協(xié)原理事、河南省書協(xié)名譽(yù)主席）：

清中晚期以來，碑學(xué)大盛，經(jīng)阮元、鄧石如、康有為等碑學(xué)大家的藝術(shù)實(shí)踐和理論鼓吹，碑學(xué)以其巨大的藝術(shù)魅力沖擊了清初已降末流的帖學(xué)。篆、隸、魏碑成為一百多年來頗為重要的書體顯露于書壇。魏碑，數(shù)十年前我的一位老師曾對(duì)之發(fā)起猛攻，認(rèn)為其“劍拔弩張”，是沒文化的胡人所為，然而畢竟抵擋不了魏碑在當(dāng)代的巨大沖擊力。

陳志平（中國(guó)書協(xié)學(xué)術(shù)委員會(huì)委員，暨南大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師）：

此作取法北魏墓志，通篇風(fēng)格統(tǒng)一，首尾連貫，用筆靈動(dòng)自然，結(jié)體疏宕有致，格線若有若無，墨色或濃或淡，重輕有法，肥痩得宜，不失為一件頗見功力且具匠心的佳作。不足在于筆力稍弱，尤其末筆喜作鼠尾狀，反復(fù)出現(xiàn)，反成習(xí)氣。作者筆性很好，建議在漢隸上多下些功夫，以強(qiáng)其骨，活其勢(shì)，雄其力，沉其韻。

陳守斌 廣東深圳 楷書節(jié)選司空?qǐng)D《二十四詩品》中堂（全國(guó)第二節(jié)楷書作品展入展作品）

張維忠（中國(guó)書協(xié)理事、楷書委員會(huì)委員）：

近些年來，楷書群體逐年強(qiáng)大了起來，風(fēng)格也越來越多樣化，特別是趨于魏碑方面創(chuàng)作的隊(duì)伍也愈加龐大，陳守斌就是其中的一員。他以這幅頗富張力和視覺沖擊力的魏楷書作在這次楷書大展中脫穎而出，展示了其駕馭魏楷創(chuàng)作的能力。該作品以《始平公造像》為主基調(diào)，摻以當(dāng)代楷書書寫元素，既擁北魏書風(fēng)之雄強(qiáng)遒勁，又含今人染翰之率真樸實(shí)。嚴(yán)謹(jǐn)中透著活潑，厚重中不失靈動(dòng)，方峻中內(nèi)藏圓潤(rùn)。

曲慶偉（中國(guó)書協(xié)楷書委員會(huì)委員、全國(guó)第二屆楷書作品展評(píng)委）：

在全國(guó)第二屆楷書作品展中，陳守斌的這件楷書大字很搶眼。因?yàn)閷懘笞值淖髡呱?，而且寫得特別好的也不多。48個(gè)字寫于6尺整紙上，規(guī)整中含靈動(dòng)，形神俱足。在風(fēng)格上很顯然受到《始平公》《張猛龍》等方筆一路魏碑的影響，做到了下筆有由，筆法蒼厚、結(jié)構(gòu)多變，章法也合理。但細(xì)敲之余，也有幾分遺憾。

如首行第六字“機(jī)”字的戈鉤過彎而無力，且與左邊“飛”字的橫折彎鉤雷同；“閱”字的門字框過粗使內(nèi)部的“兌”字局促；“修”字中，中豎過斜，“月”字局促；“似”字中“人”寫成“入”也不規(guī)范等，這些細(xì)節(jié)上的失誤，暴露了作者的許多不足，使此作難臻上乘。這就要求大字楷書作品不僅整體上要“致廣大”，細(xì)部更要“盡精微”，才能經(jīng)得起考驗(yàn)。

宋建峰 江蘇南通 楷書張岱《西溪》中堂 （全國(guó)第二屆楷書作品展入展作品）

 陳志平（中國(guó)書協(xié)學(xué)術(shù)委員會(huì)委員，暨南大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師）：

此作取法褚遂良《雁塔圣教序》和傳為其真跡的《陰符經(jīng)》，用筆靈動(dòng)自然、使轉(zhuǎn)合度，結(jié)體寬博、收放自如，整體氣息清雅和暢，可謂得褚書之大體，有功有性，不失為佳作。然而也存在些許不足：部分字形如“湖”“好”兩字比例失當(dāng)，“入”字左傾稍過，“映”字左下點(diǎn)太拘束等。此外，從《陰符經(jīng)》中取借的橫畫左起輕揚(yáng)之筆畫與整體不協(xié)調(diào)（如“者”字），學(xué)古人病處，不該如此。褚書雖有輕佻之失，但是多取橫勢(shì)，骨力勁健，存隸書筆意，學(xué)者當(dāng)于此處會(huì)心，乃能聲出眾上。

曲慶偉（中國(guó)書協(xié)楷書委員會(huì)委員、全國(guó)第二屆楷書作品展評(píng)委）：

這幾年，學(xué)習(xí)褚遂良《陰符經(jīng)》的人一下子多了起來，大概與有些人的推動(dòng)有關(guān)。相比照唐楷的顏柳歐虞，褚楷一直都是學(xué)習(xí)的人更多一些?！蛾幏?jīng)》這本帖，據(jù)考證，不是褚的真跡，但創(chuàng)作者的水平很高。以草法入楷，故書寫生動(dòng)自然，神采飛揚(yáng)，生發(fā)了褚字靈活多變的特點(diǎn)。這本帖是楷書向行書過渡的極好范本。愚以為，這本帖初學(xué)并不太適合，有了幾年的手上工夫再學(xué)倒是不錯(cuò)的選擇。所以，學(xué)書也不能盲從，要結(jié)合自己的切身體會(huì)。

這件酷似《陰符經(jīng)》的作品，能從眾多的類似作品中脫穎而出，本身就已說明，作者對(duì)這個(gè)帖的把握已經(jīng)不錯(cuò)了。學(xué)習(xí)古人，不是簡(jiǎn)單的“翻版”，而是獲得技術(shù)層面東西的基礎(chǔ)上，有所取舍，從而形成自己的風(fēng)貌。故此，亦步亦趨，形神酷似《陰符經(jīng)》的作品，我覺得還是一種變相的臨摹之作。如何整合褚書的系列精品，寫出自己獨(dú)特理解的褚字，還是作者下一步考慮的切實(shí)問題。

葉韶霖 福建廈門 楷書節(jié)選王士禛《帶經(jīng)堂詩話》中堂 （全國(guó)第二屆楷書作品展入展作品）

作書很重要的一點(diǎn)，乃文字內(nèi)容的選擇。葉韶霖此魏碑楷書，寫的是王士禛《帶經(jīng)堂詩話》三則，未細(xì)看結(jié)體、用筆，便先讀起了文章。此《詩話》取材廣泛，涉及面極廣，為古代詩歌美學(xué)與批評(píng)的著名篇章。這使我感到，僅此一點(diǎn)，作為書法作品，已有了令人欣喜的高文化品位。此作取法魏碑中較寬博方厲一路風(fēng)格，并非某一碑的直接翻版，這就給人以新的感覺，厚重而有新意。

楷書不好突破，而此作向前稍稍走了一步。其用筆以方為主，此乃魏碑本色，但不少筆畫又略加提按，有草化意味，由此強(qiáng)化了作品的動(dòng)勢(shì)，減弱了楷書易入館閣的弊病。其不足之處在于結(jié)體，不少字在動(dòng)感中顯得規(guī)范不足，如“難、建、感、興、敬、離、江”等字。

 張維忠（中國(guó)書協(xié)理事、楷書委員會(huì)委員）：

通觀此件楷書作品，可以肯定的是作者對(duì)楷書的認(rèn)識(shí)已經(jīng)不只是停留于一般性的橫平豎直的用筆技法和間架結(jié)構(gòu)上的簡(jiǎn)單領(lǐng)悟與理解了，應(yīng)該說作者對(duì)楷書的追求與表現(xiàn)完全是文人崇尚之最高境界的“儒雅”和書卷氣上。

作者對(duì)明清以來的帖學(xué)名家乃至民國(guó)期間大儒們風(fēng)流倜儻的書風(fēng)的透視、參悟較為深入，且淋漓盡致地再現(xiàn)于當(dāng)下，我認(rèn)為作者展示此種楷書書風(fēng)的這種睿智和自信，無疑是對(duì)當(dāng)下滿朝市之“二王”書風(fēng)的一種震顫和抗?fàn)?。記得錢鍾書先生曾說過：“朝市之顯學(xué)必成俗學(xué)?！边@是對(duì)當(dāng)前書壇跟風(fēng)追波的一句最佳警言，書法之創(chuàng)作特別是楷書創(chuàng)作若無綜合修養(yǎng)為基礎(chǔ)、若無后天性非常人之理解，恐怕最終會(huì)落入俗套，當(dāng)然我們?cè)谛蕾p此作時(shí)還是應(yīng)該提醒一下作者，即行意不可再過矣，否則就有落套于浮滑之格。

李香凝  四川成都  楷書 澄心堂條幅（全國(guó)第二屆楷書作品展入展作品）

此作品是典型的魏楷書作，該作主要取法《司馬景和墓志》和《董美人墓志》等。從章法上看，作者很用心，主體部分由兩大塊組成，用紙顏色上也用了白色為主色調(diào)，上款飾以篆書和小楷，總體比較和諧統(tǒng)一，充分體現(xiàn)了作者對(duì)創(chuàng)作大幅作品是具有較高能力的。

曲慶偉（中國(guó)書協(xié)楷書委員會(huì)委員、全國(guó)第二屆楷書作品展評(píng)委）：

這件作品寫得清秀典雅，用筆干凈利落，應(yīng)算是一幅佳作。當(dāng)然也有一些地方值得商榷。

其一，此作屬清秀古雅一路，有《張玄墓志》等魏碑的影子?？勺髡咭步梃b了當(dāng)代名家的一些結(jié)字元素，看上去有古有今，是其聰明之處。但也帶來結(jié)字的一些習(xí)氣。如字型一味求扁，帶撇捺的字過度伸展，手法單一程式化，不可取。

其二是章法，篆書標(biāo)題用仿古，下面的小字內(nèi)容也是論書詩。這是為形式好看做上去的，與后面的落款內(nèi)容重復(fù)，沒有必要，屬于畫蛇添足。即使做這種樣式，處理得也不算高明，反而暴露了書寫者審美及文化修養(yǎng)的缺失，故拼接還要謹(jǐn)慎。

回楚佳 湖南邵陽 楷書自作文《新邵白水洞寫生記》中堂（全國(guó)第二屆楷書作品展入展作品）

此作乍看以為是取法王鐸，細(xì)看才發(fā)覺所學(xué)更多的是八大。作者書寫的是自撰文章，所以就會(huì)很自然地去品讀作者的文字。

就作品的書法言，此作寫得古意盎然。結(jié)字變化的意料之外，有好多的地方使人想起楷書初創(chuàng)時(shí)的雛形，那些趣味出彩處足見作者豐富的想象力；點(diǎn)畫的質(zhì)地也是非常扎實(shí)，妙處是點(diǎn)畫本身不板滯，說明筆鋒無處不到，用的是“逆”字訣。

作品氣息“舊”氣表面足矣，但我總感到還是有很多的不自然。結(jié)構(gòu)上作者基本取法還是八大，但作者的夸大變形跨過了八大。內(nèi)涵不足的是，八大的格局是寬博大氣，行云流水，此作沒有這個(gè)氣象。在筆法上，點(diǎn)畫扎實(shí)倒是有點(diǎn)像王鐸，但王鐸筆法在入紙前的筆勢(shì)已經(jīng)形成，點(diǎn)畫和點(diǎn)畫往來是呼應(yīng)的，這一點(diǎn)作者忙著結(jié)字變化而忽視。不自然的地方還有一點(diǎn)很明顯，那就是字距行距的任意擺布，一行一行的中軸線飄來飄去，這個(gè)如說不好是一眼看出作者有意為之，這和沈尹默先生晚年高度近視寫錯(cuò)地方不是一回事。

曲慶偉（中國(guó)書協(xié)楷書委員會(huì)委員、全國(guó)第二屆楷書作品展評(píng)委）：

這件作品是手卷的形式，截成三段，用中堂的樣式展示出來。冊(cè)頁形式，也可以把單頁十個(gè)或者十幾個(gè)單頁拼接成中堂形式展示。這是適應(yīng)當(dāng)下展廳形式需要，把小作品展大展開的一種樣式。但是現(xiàn)在展覽征稿強(qiáng)調(diào)不能過度的拼接，對(duì)這個(gè)“度”的把握參與者還要認(rèn)真對(duì)待。

馬俊平 陜西咸陽 楷書曹植《洛神賦》條幅（全國(guó)第二屆楷書作品展入展作品）

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韋斯琴（中國(guó)書協(xié)理事、女書法家委員會(huì)委員）：

馬俊平的這件楷書作品，是以鐘繇的書寫方法來抄錄《洛神賦》，線質(zhì)沉厚，結(jié)構(gòu)寬博，字形呈扁平式。捺畫平直，但稍顯生硬。通篇靜氣雅致，但少靈動(dòng)。有些字的結(jié)體顯松散，戈鉤顯軟。

張維忠（中國(guó)書協(xié)理事、楷書委員會(huì)委員）：

此作為三條屏楷書，作者朱砂作墨，且每屏上端鈐以朱文印章，整幅作品顯得很喜慶，同時(shí)也很文氣。該作者所書主要取法于晉人楷書，點(diǎn)畫干凈利落，氣息清靜典雅，取勢(shì)橫向，頗具晉韻。黃庭堅(jiān)曾有“書畫以韻為主”“書者能以韻觀之，當(dāng)?shù)梅路稹?，一個(gè)書家能把作品寫得有韻味是一個(gè)很高的審美取向，作品創(chuàng)作的高格調(diào)是每個(gè)書家所追求的目標(biāo)，只有朝著這個(gè)目標(biāo)前行，作品的質(zhì)量才會(huì)走向更高的層次。有點(diǎn)需要提醒的是：個(gè)別字的結(jié)字還需推敲，如“夜”“越”等字；中間條屏第四行倒數(shù)第三個(gè)字應(yīng)為“眄”。