空谷
劉奎齡
1959年
紙本設(shè)色
103cm 46cm
天津人民美術(shù)出版社藏
劉奎齡(1885～1967)，字耀辰，天津市人。1905年畢業(yè)于私立敬業(yè)中學(xué)。30歲后以賣畫為業(yè)。1949年后，被聘為天津市文史館員。曾為中國美術(shù)家協(xié)會天津分會副主席，中國美術(shù)家協(xié)會會員。這幅畫以近景為主，遠處僅以線稍加渲染勾出一點山廓，暗示出山之幽遠，并以此襯托虎之嫻靜。虎伏臥在一塊巨大山石之上。山石自左向右伸出，上邊長著一棵古松，下邊臨一溝壑，一道山溪順溝墼流瀉，景物不多卻自有幽深之意。畫家劉奎齡臨古功力深厚，筆墨語言運用十分純熟，在似不經(jīng)意中顯出其高超的表現(xiàn)能力。圖中巖石側(cè)鋒、中鋒并用，筆干墨澀，把巖石的堅硬質(zhì)感表現(xiàn)得十分突出．與蒼厚的松樹一起，把虎的皮毛襯托得似緞子一樣光滑，意態(tài)安詳?shù)幕⑻ь^遠望，露出山中大王的威勢.
孔雀
張聿光
1959年
紙本設(shè)色
137cmx 57cm
上海中國畫院藏
張聿光(1885—1968)，別署冶歐齋主，浙江省山陰(今紹興)人。擅長山水、花卉、翎毛，走獸、人物。曾任上海美專校長、新華藝專副校長。張聿光是漫畫界的老前輩， 在圈內(nèi)很有影響，被譽為漫畫界的“祖師爺”。但他創(chuàng)作漫畫的時間并不很長，后來專攻國畫。他早年學(xué)畫宗法任伯年．專攻國畫之后，筆墨松動靈秀，仍帶有較多任伯年的影響。這幅〈孔雀》圖，便是他繪畫風(fēng)格的體現(xiàn)。畫中孔雀設(shè)色艷麗，動態(tài)自然，松散的用筆恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出尾羽的蓬松，而扭動的曲勁把顧盼自身的孔雀靈動之氣表達得淋漓盡致。橫伸出來的花枝、孔雀立足的石塊和淡淡的遠山簡約的處理方法，使孔雀更顯神采。
陳樹人早年留學(xué)日本學(xué)習(xí)繪畫時就參加了同盟會，邊習(xí)畫邊進行革命活動。政治上的革新愿望帶動了繪畫上革新的欲求，使他最終成為嶺南畫派的代表人物之一。這幅
《嶺南春色》，
在傳統(tǒng)布局和筆墨的基礎(chǔ)上，大膽運用色彩，表現(xiàn)了嶺南春色的燦爛。但畫中的題詩·鷓鴣聲里木棉紅”等句．又表達了畫家在國民革命方向轉(zhuǎn)變之后對當(dāng)初紅紅火火局面的懷念。燦爛的春色也掩蓋不住畫家心中的失落.
柳塘水翠
李鶴籌
1945年
紙本設(shè)色
75cmx 49cm
中國美術(shù)館藏
李鶴籌(1894—1966)，山東省德州人。曾任國立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校教授、河北藝術(shù)師范學(xué)院教授。 中國美術(shù)家協(xié)會會員。此圖筆墨清爽，設(shè)色典雅，濃淡適宜．技法豐富。畫中表現(xiàn)一只翠鳥佇立枝頭，造型生動，正轉(zhuǎn)身欲飛，入塘尋魚。柳樹枝干分明，有的彎曲橫曳 有的縱逸斜出，有的蜿蜒而上，有的垂落而下，交疊錯落，柳葉順勢而生，柔軟飄拂，使翠烏有了一個合適的棲息環(huán)境。畫家水墨粗服描寫枝干，筆法道勁自如，皴擦勾染利落，水墨中融入色彩，韻味無窮，使畫面明快簡潔，清新幽稚，獨具一格.
《蘆雁圖》
中兩只蘆雁在葦叢水邊低飛，意態(tài)悠閑，頗有野趣。值得注意的是，這件作品對背景的處理，吸收了日本畫的一些表現(xiàn)方法。遠處蘆葦只有兩三片葦葉用墨較重，其余葉片皆是淡墨，疏疏落落，隱現(xiàn)于大塊面積的渲染之中。水濱用大筆畫出，墨色也較清淡。在這種簡淡筆墨的對比下，兩只蘆雁越顯精細、精神.
梅花
趙云壑
1936年
紙本設(shè)色
75cmx41cm
中國美術(shù)藏
宋郭熙說：“善書者往往善畫?！蔽虻闷渲忻钊ふ弋?dāng)推吳昌碩。他以書法筆意作畫，可從其所寫的梅蘭竹荷中領(lǐng)會出別趣來。他畫的梅花，更能體現(xiàn)出凝重古樸的意味，其氣勢風(fēng)韻難以言盡。趙云壑師從吳昌碩，在深得恩師藝學(xué)精髓之后又有新徑，這梅花圖是最好的說明。用筆凝重古拙的梅干，盤虬怪屈，勁如彎鐵，任意交錯，或豎立勁直，或委婉橫刺，或猛回而上，或俯探而下，頗具古篆筆意。爾又梅萼點點，含苞欲放， 自伸展怒放之余透皎潔清新之韻，山石略加勾染，淡敷色，布嶙峋，正為梅干后盾。右邊三行行草自上而下，與梅相向，點化主題，正添詩意。通體信筆迅疾，氣勢鼓足——真乃暗香襲人矣.
梅花雙鳥
趙夢朱
1940年
絹本設(shè)色
86cmx 27.3cm
魯迅美術(shù)學(xué)院藏
古人云：“畫梅要不像，像則失之刻；要不到，到則失之描，不像之像有神，不到之到有意?！壁w夢朱的《梅花雙鳥》把古人畫梅的精髓和活靈活現(xiàn)的動物形象結(jié)合在一起，創(chuàng)造出完美和諧的境界。畫幅上下作梅花兩枝．一枝沖天直上，枝頭花開正艷；另一枝宛轉(zhuǎn)低垂，剛勁中帶幾分粟媚；枝上兩只雀鳥，依偎相伴，一只俯頭對望梅花，另一只則側(cè)頭左右顧盼。古人嘗云：”寫梅取骨?！边@里藝術(shù)家沒有過分強調(diào)梅花遒勁剛挺的骨力，而使柔枝與小鳥相映成趣，這種不似之似的意蘊表達出平淡天真的藝術(shù)旨趣.
梅花水仙
吳徵
1946年
紙本設(shè)色
107cmx 48cm
中國美術(shù)館藏
中國畫上往往有許多固定的繪畫符號，如怪石、各種花卉，它們的不同組合常常表達出不同的人文關(guān)懷，傳達著中國文人精神和民族性格。梅花的不屈、水仙的高潔是畫家無言傳達出的真情。圖中梅干虬曲怒張，側(cè)鋒干筆方硬頓挫而出．花瓣用濃淡朱色點染，變化豐富，橫的長枝挺秀堅韌，枝梢露出筆的尖鋒，更顯得清新峭拔。水仙運筆圓潤，前后俯仰，生態(tài)倍出，花瓣取勢含蓄，用勾勒的圈瓣畫法，濃墨點染畫蕊，清潤皎潔，抒寫了畫家清高孤潔的情操.
鳴喜圖
陳之佛
1959年
紙本設(shè)色
167cmx97cm
陳之佛藝術(shù)館藏
陳之佛和其他諸多現(xiàn)代畫家一樣，青年時期留學(xué)在國外。他曾在日本專攻圖案，為其以后的繪畫風(fēng)格奠定了技術(shù)功底?！而Q喜圖》發(fā)揮了他細膩精湛的技藝，眾喜鵲情態(tài)各異，嘰嘰喳喳地分布在花、樹、石之間，與梅花、茶花、 月季構(gòu)成一幅“喜上眉梢”的喜氣洋洋的生動畫卷。畫幅左上方題有“為慶祝建國十周年作”字樣，可見畫家運用中國傳統(tǒng)的諧音、象征手法寓意祖國吉祥美好。畫家是在借鵲之“喜”來表達心意情懷，將喜“鳴”之。把吉慶祥和的氣息透過生動活潑的情態(tài)盡現(xiàn)于畫幅之中.
獅
何香凝
1946年
絹本設(shè)色
63cmx 49cm
何香凝藝術(shù)銦館藏
何香凝(1878一l 972)，女，號雙清樓主，廣東省南海人。1908年入東京本鄉(xiāng)女子美術(shù)學(xué)校。曾任中央人民政府委員、全國人民代表大會常務(wù)委員會副委員長、政協(xié)全國委員會副主席，華僑事務(wù)委員會主任。中國美術(shù)家協(xié)會第二屆主席。此幅畫面僅有一雄獅橫臥在緩坡上，似乎在夢中時受驚擾而醒，有些惱怒地抬頭逼視前方，兩只前腿雖然并未抬起，但爪子卻已抓入地中，隨時可以一躍而起。臥著的獅子，非但無絲毫纖弱之意，反而威猛的氣勢畢現(xiàn)，讓人難以相信此畫出自女子之手。畫家何香凝為廖仲愷之妻，初學(xué)畫時入日本東京本鄉(xiāng)女子美術(shù)學(xué)校。在這件作品中，雄獅體量巨大，體積感強烈，五官刻畫細致入微，結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，調(diào)子隨結(jié)構(gòu)變化而深淺不一，帶有明顯的西方繪畫的痕跡。應(yīng)該說，這種寫實的表現(xiàn)手法．在當(dāng)時不僅能給人以耳目一新的感覺，更能適應(yīng)鼓舞國人的需要.
張善孖(1882—1940)，名澤，字善開，號虎癡，四川省內(nèi)江人。曾任教于上晦美專。擅畫虎。張善孖出身豪門，居于上海，以畫虎名揚天下。他筆下之虎同前人畫虎頗有不同。前人畫虎多為臆測，著重虎威的表現(xiàn)，至于虎的形體結(jié)構(gòu)則不免有失。而張善孖筆下猛虎，既不失虎的威猛，又富有人性，含有一種溫情．同時結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，華南虎的特征明顯。據(jù)傳說，華南虎不但少有傷人之舉，而且行動起居避人而動。張善孖在自己園中飼養(yǎng)猛虎，以觀察猛虎的一舉一動。他對虎的習(xí)性非常了解，所以能深刻把握虎的動態(tài)，不失于流俗。這幅
《雙虎田》
可貴之處在于既含有張善扦畫虎的這種特點，又在表現(xiàn)手法上吸取山水畫的一些用筆，使虎的結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確而不刻板，把山中之王的威風(fēng)盡現(xiàn)在毫端。
歲朝圖
王震
1928年
紙本設(shè)色
150emx 81cm
朵云軒藏
王震在60歲之后，融吳昌碩和任伯年的畫法于一爐，并融合自身的修養(yǎng)和禪機日漸努力，終成一家之貌，在上海的書畫界贏得了很高的聲譽。這幅《歲朝圖》精取了吳昌碩的構(gòu)圖和用筆，吸收了任伯年的著墨與敷色。圖中的盆景、梅樁、杯壺、蔬果憑借著書法和印章的幫襯，輔以土里土氣的如意和稚拙可掬的不倒翁，平添了些許歡慶的氣氛和古色古香的情趣。王震的高明之處就是把這些文人關(guān)注和民間喜歡的物件巧妙地組合在一起，營造著雅與俗共存、情與趣相攜的意味.
歲朝圖
王震
1928年
紙本設(shè)色
150emx 81cm
朵云軒藏
王震在60歲之后，融吳昌碩和任伯年的畫法于一爐，并融合自身的修養(yǎng)和禪機日漸努力，終成一家之貌，在上海的書畫界贏得了很高的聲譽。這幅《歲朝圖》精取了吳昌碩的構(gòu)圖和用筆，吸收了任伯年的著墨與敷色。圖中的盆景、梅樁、杯壺、蔬果憑借著書法和印章的幫襯，輔以土里土氣的如意和稚拙可掬的不倒翁，平添了些許歡慶的氣氛和古色古香的情趣。王震的高明之處就是把這些文人關(guān)注和民間喜歡的物件巧妙地組合在一起，營造著雅與俗共存、情與趣相攜的意味.
桃花
蒲華
1903年
紙本設(shè)色
24.5cmx 38cm
上海博物館藏
此幅《桃花》冊頁中柳葉飄拂，桃花綻放，“細雨微風(fēng)春正好”的意境盡顯畫家筆端。蒲華繪畫功力深厚， 山水、花鳥無所不能，尤其冊頁小品更是信手拈來， 多有情趣，深得造化之妙。五色梅
吳微
1941年
紙本謾色
102cmx 34cm
榮寶齋藏
吳徵(1878～1949)，字待秋，號春暉外史，一號鷺鷥?yōu)橙耍憬〕绲氯?。官京兆知事。工山水，花卉，間寫仙佛。為滬上·江南四吳”和江南“三吳一馮·之一。中國畫梅的歷史不下千年，早在宋代就有仲仁和尚和揚無咎，而以明代王冕的成就和影響最大，清代金冬心也是畫梅好手，正如《五色梅》上之題記。吳徵《五色梅》繼承傳統(tǒng)，并有新的創(chuàng)造。圖上梅花千叢萬叢竟相開放，繁而不亂，有疏，有密，疏密得當(dāng)，尤以繁密見勝。枝干交錯，蕊萼分布，主次分明，層次明朗，達到密中有疏，多而不繁。所繪梅干，用筆遒勁，頓挫得宜，富有質(zhì)感。各種點花法，變化多端，都能生動地表達出梅花的特有形態(tài)，井通過對梅花神韻的刻畫，抒寫自己的情懷和抱負.
鷹
金城
紙本設(shè)色
160cmx42.5cm
天津人民美術(shù)出版社藏
金城(1878一1926)，原名紹城，字鞏北，一字拱北，號北樓，又號藕湖，浙江省吳興人。曾留學(xué)英國鏗司大學(xué)學(xué)習(xí)法律。1910年在上海創(chuàng)辦中國畫學(xué)研究會。著作有《藕廬詩草》、《樓論畫》。金城臨古功深，對傳統(tǒng)繪畫有獨特的愛好，初學(xué)戴熙的精細筆法，后又接近陸廉夫畫風(fēng)，他的山水、花鳥、人物都有古意?！耳棥肪褪且环盼逗苤氐淖髌?。一雄鷹居高臨下，尋找著目標(biāo)，其身形從頭到腳都有一種警惕感，尤其雙眼更是炯炯有神。高崖之下潺潺流水點出環(huán)境的優(yōu)美，山澗、峭壁用濃墨勾廓，淡墨分出陰陽向背，四周再點綴各色雜草，草的運筆與鷹的羽毛迥異，以襯出鷹之雄姿勃勃。
墨松圖
湯滌
1944年
紙本水墨
lOlcmx 52cm
朵云軒藏
湯滌(1878—1948)， 字定之，自號雙于道人，又號太平湖客，江蘇省常州人。旅居北平，晚年居上海。工書善畫，善寫山水仕女，尤善畫松、竹、梅。作為三友之一的松樹，歷來是文人借此寄寓個人品格，抒發(fā)個人旨趣的對象，其不畏嚴寒、風(fēng)霜獨立的特征同中國傳統(tǒng)精神不謀而合，作為這種品性的象征也是自然的?！赌蓤D》取松樹枝干的一段，樹針不多，但枝干前后伸出，虬曲怒張，鏗鏘有力，斬釘截鐵，一種傲然之氣油然而生。此圖可以看作有兩個“曠字形相連而成，枝干轉(zhuǎn)折方硬有力，干上老皮斑斑駁駁，凸顯老辣，干筆順勢勾廓，再用淡墨暈染，幾個枝丫或用焦墨畫出，或是突梢揮灑，力顯老干披霜，筆力勁健，粗獷、豪邁.
