荷蘭黃金時(shí)代約在公元17世紀(jì)，當(dāng)時(shí)荷蘭的貿(mào)易、科學(xué)與藝術(shù)等方面獲得了全世界的贊揚(yáng)，被視為荷蘭的巔峰時(shí)期。荷蘭黃金時(shí)代的繪畫(huà)，是跟隨著當(dāng)時(shí)主宰歐洲其他地區(qū)的巴洛克藝術(shù)，像是卡拉瓦喬畫(huà)派和自然主義，但也主導(dǎo)了靜物畫(huà)、風(fēng)景畫(huà)和風(fēng)俗畫(huà)等主題的發(fā)展。站群
魯本斯 《戴項(xiàng)鏈的貴婦肖像畫(huà)》
藝術(shù)史學(xué)家指出，荷蘭富裕中產(chǎn)階級(jí)的增加，以及成功的商人顯貴，是部分繪畫(huà)主題流行的驅(qū)動(dòng)力。這個(gè)趨勢(shì)，加上缺少反宗教改革教會(huì)的資助，導(dǎo)致大量以每日生活為背景，或是其他非宗教主題的繪畫(huà)的出現(xiàn)。例如風(fēng)景或海景，反映了向大海爭(zhēng)取土地，或是象征共和國(guó)黃金時(shí)代的貿(mào)易和海軍的根源。
雅各布·凡·雷斯達(dá)爾《開(kāi)閘放水》
荷蘭黃金時(shí)代最知名的畫(huà)家有當(dāng)時(shí)最有影響力的倫勃朗、代爾夫特的大師揚(yáng)·弗美爾，創(chuàng)新的風(fēng)景畫(huà)畫(huà)家雅各布·范·雷斯達(dá)爾，和為肖像畫(huà)注入新生命的弗蘭斯·哈爾斯。知名的藝術(shù)風(fēng)格和潮流有哈勒姆風(fēng)格主義、烏得勒支卡拉瓦喬畫(huà)派、代爾夫特學(xué)派、萊頓的美畫(huà)家派和荷蘭古典主義。一個(gè)能充分代表荷蘭巴洛克繪畫(huà)的主題是大團(tuán)體的肖像畫(huà)，如倫勃朗的《夜巡》。
倫勃朗《夜巡》
巴洛克風(fēng)格傳入荷蘭的途徑有兩個(gè)：一個(gè)是從安特衛(wèi)普經(jīng)由魯本斯的作品傳入；另一個(gè)則是通過(guò)與卡拉瓦喬追隨者的接觸從羅馬直接傳過(guò)來(lái)的。雖然大多數(shù)荷蘭畫(huà)家沒(méi)有到過(guò)意大利，但17世紀(jì)初前往意大利的那些藝術(shù)家大部分來(lái)自烏得勒支，這是一個(gè)具有強(qiáng)烈天主教傳統(tǒng)的城市。亨德里克.特布呂根也是這些烏得勒支藝術(shù)家中的一個(gè)，他在意大利工作過(guò)幾年，是首批回到北方的“卡拉瓦喬主義者”之一。他對(duì)卡拉瓦喬風(fēng)格稍作改變，不僅用于宗教畫(huà)創(chuàng)作，也用于單人風(fēng)俗畫(huà)。
亨德里克·特爾·布呂根的《魯特琴演奏者》受到了卡拉瓦喬同類(lèi)題材作品的啟發(fā)，如《樂(lè)師》及其他一些類(lèi)似作品，如《召喚圣馬太》中穿開(kāi)叉緊身上衣、戴著用羽毛做裝飾的扁圓帽的年輕男子。特布呂根的這個(gè)真人大小的半身人像占據(jù)了整個(gè)畫(huà)面，這種樣式后來(lái)成了烏得勒支繪畫(huà)中的一個(gè)常見(jiàn)類(lèi)型，也在荷蘭其他地方流行開(kāi)來(lái)。烏得勒支畫(huà)派也把卡拉瓦喬的風(fēng)格傳給了弗蘭斯.哈爾斯等荷蘭繪畫(huà)大師。
哈爾斯最重要的追隨者是朱迪思.萊斯特，盡管她也畫(huà)過(guò)與哈爾斯風(fēng)格全然不同的作品：燭光畫(huà)和探討男女之間關(guān)系的畫(huà)，但萊斯特的一些作品還是曾被歸在哈爾斯的名下。她也畫(huà)肖像畫(huà)和靜物畫(huà)，但主要畫(huà)風(fēng)俗畫(huà)。萊斯特的《自畫(huà)像》表明她既是肖像畫(huà)家，也是風(fēng)俗畫(huà)家，畫(huà)家的目的無(wú)疑是要表明她對(duì)兩種繪畫(huà)類(lèi)型都精通。這幅作品可能是1633年她出師以后作為自己的代表作品贈(zèng)送給哈勒姆圣路加同業(yè)公會(huì)的，這一年她當(dāng)上了師傅，有了自己的學(xué)生。
畫(huà)架上的畫(huà)是她的一幅廣受歡迎的作品的細(xì)節(jié)特征，因此她是在宣揚(yáng)自己的多才多藝。她坐在畫(huà)室里，張著嘴，漫不經(jīng)心地與我們交談著，手中還拿著多支畫(huà)筆和一個(gè)調(diào)色板，顯示出她技藝高超。當(dāng)時(shí)的許多女性藝術(shù)家都像萊斯特那樣，在作品中表現(xiàn)自己正在作畫(huà)的樣子——藉以表明她們新的專(zhuān)業(yè)人士身份和獨(dú)一無(wú)二的地位。
朱迪思·詹斯·萊斯特（JudithJans Leyster 1609.7.28 - 1660.2.10）是荷蘭黃金時(shí)代的女畫(huà)家，屬于烏得勒支卡拉瓦喬畫(huà)派，是圣盧克哈勒姆協(xié)會(huì)的第一個(gè)女性成員。朱迪思·萊斯特擅長(zhǎng)肖像和靜物畫(huà)，活潑輕快的繪畫(huà)風(fēng)格為肖像畫(huà)演變起了重要作用。萊斯特大部分作品里的人物神態(tài)都輕松歡快，洋溢著熱情幸福的神情。
萊斯特出生于哈勒姆，她的父親是當(dāng)?shù)蒯劸粕毯椭埔律?，她是家中第八個(gè)孩子。她訓(xùn)練、學(xué)習(xí)的細(xì)節(jié)還不確定，但她在1628年繪畫(huà)技巧已經(jīng)足夠熟練。有人猜測(cè)，萊斯特因父親的破產(chǎn)和為家庭募集資金的需要而從事繪畫(huà)工作。萊斯特是圣盧克哈勒姆協(xié)會(huì)的成員，是第一位在公會(huì)注冊(cè)的女性。在她進(jìn)入?yún)f(xié)會(huì)的兩年內(nèi)，萊斯特已經(jīng)接收了三名男學(xué)徒。
1636年，萊斯特與一位更多產(chǎn)的藝術(shù)家簡(jiǎn)米恩瑟.莫勒納爾（Jan Miense Molenaer）結(jié)婚，他們從事類(lèi)似的繪畫(huà)題材。為了獲得更好的經(jīng)濟(jì)前景，他們搬到了荷蘭首都阿姆斯特丹，在那里呆了11年。他們有五個(gè)孩子，其中只有兩個(gè)幸存到成年。
萊斯特大部分繪畫(huà)作品的日期都是在1629年到1635年之間，即她的結(jié)婚前和婚后無(wú)孩子的時(shí)期。 1635年以后，她的繪畫(huà)作品鮮為人知，只是在1643年的一本關(guān)于郁金香的書(shū)中有兩幅插圖，1652年的一幅肖像以及最近在私人收藏中發(fā)現(xiàn)的1654年的靜物。萊斯特用附有明星的JL首字母大寫(xiě)字母簽署了她的作品。Judith Leister，這是一個(gè)文字游戲; “萊斯特”意思是荷蘭語(yǔ)中的“指明星”，當(dāng)時(shí)荷蘭水手是北極星的通用名稱(chēng)。 Leistar是她父親在哈勒姆釀酒廠的名字。
萊斯特專(zhuān)門(mén)研究類(lèi)似肖像的流派場(chǎng)景，他們通常會(huì)散發(fā)出歡樂(lè)的氣氛，并且在平淡的背景下顯示出來(lái)。萊斯特的作品在家庭類(lèi)型場(chǎng)景題材有特別創(chuàng)新，許多是兒童，其他人喝酒的場(chǎng)景。萊斯特的作品是以女性的角度來(lái)觀察，表現(xiàn)燭光或燈光下女性在家里安靜的場(chǎng)景。
萊斯特的許多作品，特別是有音樂(lè)演奏者的，與她的許多同時(shí)代的畫(huà)家類(lèi)似。這些作品通常是小酒館和其他娛樂(lè)場(chǎng)景，迎合了荷蘭中產(chǎn)階級(jí)不斷增長(zhǎng)的階層的口味和興趣。她畫(huà)了幾幅真實(shí)的肖像畫(huà)，而她唯一的著名歷史畫(huà)作是大衛(wèi)與歌利亞的頭像，這并沒(méi)有偏離她典型的風(fēng)格，只有一個(gè)人物靠近畫(huà)面前方。
雖然萊斯特一生都很出名，并且受到同時(shí)代人的推崇，但萊斯特和她的作品在她去世后基本上被遺忘了。她的重新發(fā)現(xiàn)始于1893年，當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了一幅作為弗蘭斯·哈爾斯（Frans Hals）的作品被超過(guò)一個(gè)世紀(jì)推崇的繪畫(huà)實(shí)際上是由萊斯特畫(huà)的。
萊斯特與弗蘭斯·哈爾斯的職業(yè)關(guān)系的性質(zhì)尚不清楚；她可能是他的學(xué)生，或者是一個(gè)友好的同事關(guān)系。她可能是哈爾斯女兒瑪麗亞洗禮的見(jiàn)證人。一些歷史學(xué)家認(rèn)為哈爾斯或他的兄弟德克可能是萊斯特的老師，因?yàn)樗麄兊淖髌贩浅Ｏ嗨啤?/p>
朱迪思·詹斯·萊斯特作品
萊斯特去世之后被人遺忘了200余年，直至19世紀(jì)末盧浮宮獲得這幅被當(dāng)做哈爾斯作品才認(rèn)定回原作者，隨后鑒定出另外6幅，如今已知的僅有20-35幅。畫(huà)中一對(duì)快樂(lè)的情侶以音樂(lè)相伴，小飲作樂(lè)，布景采用了卡拉瓦喬畫(huà)派強(qiáng)烈的明暗對(duì)比效果，將風(fēng)俗畫(huà)表現(xiàn)得淋漓盡致。
萊斯特于1660年去世，享年50歲。
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