來源：影視工業(yè)網(wǎng) 小木匠/ 編輯
諾蘭，這位出生于倫敦的46歲電影人，曾因與弟弟合寫了《記憶碎片》及《盜夢空間》而獲得奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎提名，然而令人震驚的是，他到現(xiàn)在從未獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演獎提名。他最新上映過的一部電影是《星際穿越》，耗資1.65億美元拍攝，但是票房也是2014年全球票房排名前10的電影中唯一一部原創(chuàng)片，而非翻拍、續(xù)集或改編，這在好萊塢越來越少見。
問
你小時候看電影嗎？當(dāng)時有什么特別喜歡的電影或電影人？
我小時候看了很多電影。最早是喬治·盧卡斯執(zhí)導(dǎo)的《星球大戰(zhàn)》，它于1977年上映，那時我才七歲。它給我留下了深刻的印象?！缎菓?zhàn)》的規(guī)模極為壯大，它創(chuàng)造了很多個世界，甚至還有一個完全不同的星系，給觀眾們帶來了完全不同的體驗(yàn)。
當(dāng)時還有重映庫布里克的《2001漫游太空》，我在巨幕上看了這部片子，覺得非常刺激。我不記得以前我對片中哪些方面感興趣，哪里難以捉摸或看不太懂（笑）;我只記得飛船，別樣的世界，被帶到其他的維度。這些經(jīng)驗(yàn)對我來說非常了不得。
問
你第一次嘗試制作電影是什么時候？
諾蘭：剛開始看電影那會兒，我就用我爸的超級8mm攝像機(jī)拍些小規(guī)模戰(zhàn)爭電影?！缎菓?zhàn)》后我只拍太空電影。大約12或13歲時，我才開始覺得控制電影的應(yīng)該是導(dǎo)演，我用超級8mm攝影機(jī)做的事就是在導(dǎo)演。那時我只會拍攝圖像，把它們放在一起而已。
我還記得雷德利·斯科特的《銀翼殺手》令我大為震撼，他拍的《異形》我也很喜歡。這兩部片子天差地別，演員和故事都完全不一樣，可背后的想法是一樣的。這就是我關(guān)心的東西，我關(guān)心導(dǎo)演的想法，導(dǎo)演如何控制電影。電影的創(chuàng)意不可言說，也至關(guān)重要，要憑借自己去感覺。因?yàn)槠鸩綍r沒人會拿劇本給你拍，為了能導(dǎo)演片子，我就自己寫劇本。后來我也喜歡上寫作了。
問
你想成為電影人，你的父母作何反應(yīng)？這個夢想似乎遙不可及，很多年輕電影人都曾因此而發(fā)愁。
我倒沒有，我的父母都很支持我。我爸是廣告創(chuàng)意總監(jiān)，我媽是英語老師。我對創(chuàng)意的興趣讓他們很開心，他們還把相機(jī)借給我，結(jié)果我把相機(jī)搞壞了（笑）。我把相機(jī)綁到車的底盤，相機(jī)落下來砸壞了，讓我爸不太高興。
考慮到當(dāng)時我年紀(jì)幼小，爸媽肯把昂貴的Super 8攝影機(jī)借給我，真是太慷慨了！他們非常，非常鼓勵我，某年他們的圣誕節(jié)禮物是一臺基本款的Editola剪輯機(jī)，我可以用它剪接膠片，制作電影。他們真是太支持我了。
問
你上大學(xué)時有主修跟電影相關(guān)的課程么，還是在閑暇時做電影？
不，我在倫敦大學(xué)學(xué)院主修英語文學(xué)，那里有個電影學(xué)會，我的妻子兼制片人和我參加了那個學(xué)會，還做了兩三年的管理。這個環(huán)境非常有意思，因?yàn)樗麄冇?6mm設(shè)備，還有視頻設(shè)備，其實(shí)更接近于電視學(xué)會。
學(xué)會位于倫敦布盧姆斯伯里劇院的地下一層，我們在那兒為學(xué)生們放映35mm電影，用賺到的錢支付學(xué)會的運(yùn)行費(fèi)與16mm電影的制作費(fèi)。所以，我沒念任何關(guān)于電影的課程——我參與的事情是完全由學(xué)生操作的，我們力所能及的，我認(rèn)為這挺好玩。只要能用設(shè)備，遇見其他志同道合的人就成。
問
比起就讀于電影院校，你認(rèn)為自學(xué)有什么好處？
自學(xué)就意味著能夠以最原始的方式去了解關(guān)于拍電影的一切。
我對拍電影的每個方面都興趣十足，因?yàn)樵谖易约旱碾娪袄镂铱偸窍矚g包辦許多事，從同期錄音到錄音棚的補(bǔ)錄，再到剪輯、配樂。
想到我能成為依然使用Steenbeck平板車來進(jìn)行影片剪輯的最后一代，一種幸運(yùn)之感就油然而生。這對于我對全片的整體掌控起到了很大作用。所有的這些都意味著我所做的一切都是出于滿滿的激情與好奇心。要知道，興趣是最好的老師。
問
你是個忠實(shí)的偵探小說迷，而這些小說中往往包含著閃回等錯位時間的敘述手法。這是你電影中非線性敘事的靈感來源嗎？
好吧，我的確受過那些作品很大的影響。在我16歲的時候我讀了Graham Swift的小說Waterland，那是在平行時間軸上敘述的讓人難以置信的事情，而且講述的故事盡管發(fā)生在不同的空間維度里卻連貫到極致。大約在同一時間，Alan Parker’s的The Wall也給我留下了深刻印象。那純粹是運(yùn)用想像力完成了一件相似的事情；就是回憶和夢境的交錯一類的手法。
Nicolas Roeg’s的The Man Who Fell to Earth和Performance也有著其獨(dú)特的影響力。它們深深地印在我的腦海里，就像許多犯罪小說——James Ellroy, Jim Thompson——給我的深遠(yuǎn)的印象那樣。后來不知怎么的，我在電影上映之前找到了Pulp Fiction（低俗小說）的劇本，并完全被Tarantino（昆?。┑乃魉鶠樗?。
問
同一場景你不喜歡拍很多次，你只在動作場景安排故事板，你不用鏡頭列表，而且大場面都只用一臺攝影機(jī)。當(dāng)沒有這么多鏡頭的選擇時,你如何剪輯？
其實(shí)我大部分的作品，劇本都是平行性的動作場景或者只是鏡頭角度的轉(zhuǎn)換而已，即使是在非線性敘事中。如果你留意我《蝙蝠俠》系列影片中最后的大場面拍攝，都是橫切的平行剪輯。
這就意味著，雖然你拍得很簡潔，但你在剪輯時有大量的鏡頭可供選擇，這就避免了在拍攝時一個場景要拍好幾遍。你也可以隨意跳轉(zhuǎn)時間，或是轉(zhuǎn)換地點(diǎn)，素材有的是。我的初衷是不想讓拍攝過程更加復(fù)雜化。
問
這樣的意思是你可以剪輯得更快嗎？
像對于《記憶碎片》這樣的電影，我總會挑出幾天的時間來對每天拍攝的樣片進(jìn)行剪輯。每天大概能剪出成片的三十分鐘。而在剪輯《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》時，對于十周的拍攝樣片，我就必須一天剪三天的量。每天完成一個小時或者一個半小時的成片。
僅僅坐在那兒盯著所有的樣片已經(jīng)夠累了，況且我還有大批大批的鏡頭，即使是在拍攝時已經(jīng)盡量減少鏡頭數(shù)了，但最終的數(shù)量還是令人頭疼。但盡管如此，我還是得縮小剪輯時間來更好得掌控全片。我有一個非常好的剪輯師——李·史密斯。他參與了我們的全程拍攝。如果你想要坐在那里，回想拍攝時的一切，并第一時間找到想要的素材，那么你必須擠出時間做這些。
問
為什么你喜歡用一臺攝影機(jī)進(jìn)行拍攝？
動作場景我會用多臺攝影機(jī)，但對于所有戲劇性的場景，我只用一臺攝影機(jī)。喜歡用一臺攝影機(jī)拍攝是因?yàn)槊恳粋€鏡頭我都能看在眼里，而不會像用多臺攝影機(jī)時不斷分心，去想其他鏡頭會是什么樣的。我每天晚上都會觀看樣片，如果你總是使用多臺攝影機(jī)進(jìn)行拍攝，那么你就會有大量的鏡頭，這樣在剪輯時就會十分棘手，也十分耗費(fèi)時間。
問
不用故事板和鏡頭列表，你要如何記錄這一切？
用我的大腦。我一直都是用大腦來創(chuàng)造場景。
每天晚上躺在床上，我都會在腦海里剪輯著每一幕場景，一直剪到影片結(jié)束。看樣片時，導(dǎo)演理應(yīng)在腦海中記住每個鏡頭，這之前是每位導(dǎo)演都會做的，但現(xiàn)在不一定了。
如果你記住的話，那么你就能在腦海里剪輯影片，這樣當(dāng)坐在剪輯室時，下一步該怎么做你就心知肚明了。我會告訴我的剪輯師：
“這個鏡頭我們還有個不同角度的。”
并告訴他在哪兒能找到。
問
你提到你來自“獨(dú)立電影”（獨(dú)立制作）的世界。你是怎么拍出第一部長片《追隨》的？是什么促使你來到好萊塢？
《跟隨》是我們與一群朋友合拍的16mm黑白電影。我自掏腰包，每周大約拍攝10分鐘的錄像，很多個星期六我們都在拍攝，持續(xù)了一年多，只拍了一兩個鏡次，最后做出了70分鐘的電影。剪輯花了整整一年才完成。我為剪輯收尾時，艾瑪搬到洛杉磯為Working Titles工作。北美有很多特別棒的電影節(jié)，我又有美國公民身份，就想來美國把第一部作品帶進(jìn)電影節(jié)巡回。
搬到美國后，我做審稿，艾瑪則在Working Title，我們開始把電影送到電影節(jié)，最后被舊金山電影節(jié)接受了，這就是我們的起步。我們通過Zeitgeist公司發(fā)行這部電影，把片子從舊金山帶到多倫多再到詩蘭丹斯。
同時，我在寫《記憶碎片》的劇本——這一點(diǎn)非常重要，因?yàn)楹芏鄷r候，如果你得到了一點(diǎn)關(guān)注，在電影節(jié)上有了一點(diǎn)小成功，人們就會問：
“好了，接下來你想干啥？”
麻煩的是，如果你沒有什么具體的事情，就沒法好好利用時機(jī)。我已經(jīng)寫好劇本，就說：
“我接下來就要做這個?！?div style="height:15px;">
很大的不同。人們常問《蝙蝠俠》是不是我的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，然而，我職業(yè)生涯最大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)是從《跟隨》到《記憶碎片》。從與朋友合作，自掏腰包，耗費(fèi)我們的時間和精力，到別人出上百萬給我們花，有了齊全的劇組，卡車，拖車等等，這是大不相同的。
就算以好萊塢標(biāo)準(zhǔn)來看，它是一部非常小的電影——總成本加上融資才350萬或者400萬美元——但我感覺它是絕對的大制作，給我們的壓力也極大。為了便于管理，拍攝只花了25天半；然后就是另外一種壓力了——我們必須在五周內(nèi)剪輯好電影——這不符合DGA（美國導(dǎo)演工會）規(guī)定，我們沒有得到DGA卡。所以，這個情況相當(dāng)瘋狂，壓力非常沉重。
但艾瑪跟我在一起，約翰也在我身邊擔(dān)任制片助理，這無疑很有好處。執(zhí)行制片人是亞倫·萊德，他曾是艾瑪在Working Title的同事；他是一位了不起的朋友，他從我身上帶走一切壓力，并幫我度過那段煎熬。
我們的關(guān)系相當(dāng)親密。不過他比我小六歲，我們經(jīng)歷的階段不同。在不同的時間段，我們分離，相聚，如此往復(fù)。我很早就去拉攏他，因?yàn)槲铱吹贸鏊莻€多么偉大的作家，我叫他工作，把他拖到好萊塢，他做得出奇的好，真是棒極了。能與他密切合作是極好的。但是，我們一直都有分歧——兄弟們都這樣，可能也算是手足之樂吧。
然而，我們在創(chuàng)意上的分歧總是源于十分的真誠，所以這種分歧也很好解決。當(dāng)你與富有才華的人共事時，如果你們意見相左，最后，你要不發(fā)現(xiàn)自己真正想要什么，要不醒悟他們是對的，然后自己改變。這會讓你把事做的更好。所以這是一件非常，非常有成效的事情?？墒撬浅Ｃβ怠椰F(xiàn)在打電話都找不到他了?。ㄐΓ?div style="height:15px;">
