《鬼吹燈》可以說是一部現(xiàn)象級(jí)的網(wǎng)絡(luò)小說，根據(jù)小說改編的《尋龍?jiān)E》也成了現(xiàn)象級(jí)電影：就在今晚，票房突破10億不成問題。
網(wǎng)絡(luò)小說的修改一直都是比較困難的：網(wǎng)文的high點(diǎn)，往往是無法在電影中呈現(xiàn)的，重新設(shè)計(jì)的話，又會(huì)被粉絲詬病——相關(guān)的失敗例子實(shí)在很多，就不一一枚舉了。而《鬼吹燈》又是特別難改的：題材受政策影響多、影片屬于視覺奇觀主導(dǎo)類別……但是《尋龍?jiān)E》的改編，得到了業(yè)界和網(wǎng)文粉絲的一致高度評(píng)價(jià)，告訴我們一個(gè)事實(shí)：
只要你夠?qū)I(yè)，總能寫出好劇本。
本文是編劇張家魯講述的劇本創(chuàng)作過程，首發(fā)于影視工業(yè)網(wǎng)，本公眾號(hào)得到張家魯先生授權(quán)發(fā)表。
在寫這個(gè)劇本之前我并不是《鬼吹燈》的讀者，接到這個(gè)工作的時(shí)候是先把小說從頭到尾讀了一遍。這部電影是2012年的7月簽的合約，一直到2014年開拍，總共寫了兩年整，開拍之后劇本還有一些細(xì)節(jié)調(diào)整，所以整個(gè)工作前前后后貫穿下來大概有兩年半，這個(gè)過程包括籌備、采風(fēng)、下墓穴探勘等。
2013年我分別跟著導(dǎo)演和美術(shù)、攝影走了兩趟，一趟去了內(nèi)蒙谷，另一趟把草原都走了一遍。實(shí)拍的時(shí)候我去劇組就比較少了，因?yàn)闉鯛柹茖?dǎo)演是希區(qū)柯克式的，劇本一旦定下來就不太動(dòng)，只會(huì)調(diào)整一些細(xì)節(jié)的部分。
Shirley楊她比較是土相星座，可能是摩羯或者金牛，她會(huì)更實(shí)際的去考量生活應(yīng)該怎么去進(jìn)行，是不是要結(jié)婚，是不是要有家庭。
王凱旋是典型的雙魚，他一腔熱血，而且對(duì)年少歲月的眷戀比胡八一更強(qiáng)烈，在美國大家都過的不如意，所以一有機(jī)會(huì)他就想回去。
劉曉慶在這個(gè)戲里人物方面是絕對(duì)的反派，給了我們主角很多關(guān)卡和障礙，我們也盡量讓她這個(gè)角色豐厚，不要單一、毫無理由的去做作惡，電影最后也可以看到她為什么會(huì)去做這件事情，是因?yàn)樗凶陨淼男枨螅Ｍ鉀Q身體的問題，所以有了一串聯(lián)這種行為和動(dòng)作。
但其實(shí)這個(gè)故事里頭最大的反派還不是劉曉慶，她只是作為人類你可以看到反派，其實(shí)最大的反派是整個(gè)墓穴地宮。地宮的每一道機(jī)關(guān)其實(shí)都是反派，這個(gè)探險(xiǎn)是一場(chǎng)生者與死者的較量，一千多年前遼國公主她就想到有一天會(huì)有人進(jìn)來這個(gè)墓穴，也想好了要給出什么樣的威脅。所以當(dāng)胡八一進(jìn)來的時(shí)候，就遭遇到了種種關(guān)卡，其實(shí)最大的反派是這個(gè)地宮，這是盜墓電影跟其他探險(xiǎn)類型比較不一樣的地方。
改編的工作流程與工作架構(gòu)安排
在改編的過程當(dāng)中，我們不斷的提醒自己，這個(gè)電影是拍給絕大多數(shù)觀眾看的，而不是拍給專家學(xué)者看的，因?yàn)樽鲞@個(gè)電影的人，要對(duì)盜墓這個(gè)事情有一定的研究，可能比不上歷史學(xué)者和墓葬學(xué)者這么專精，但肯定我們比一般觀眾要懂，否則的話，我們也沒法去做這個(gè)創(chuàng)作。
我們?cè)谠絹碓搅私庹麄€(gè)墓穴體系的同時(shí)，很容易掉入一種迷失，我們會(huì)希望這個(gè)東西更特別、更復(fù)雜，也就意味著可能需要更多的密碼存在故事里頭，其實(shí)這就掉入一個(gè)陷井，這個(gè)陷井就是說我們自以為觀眾會(huì)懂，可是他們真的一次就能看懂嗎？但是觀眾保證看得懂，這是要做一個(gè)商業(yè)類型片必須要達(dá)到的狀態(tài)，所以我們只能假設(shè)觀眾只看一次電影，在這個(gè)條件下他就必須要懂這個(gè)電影在說什么。我們經(jīng)過采風(fēng)研究，曾經(jīng)寫過一些東西，但一般觀眾根本是看不懂的，包括過關(guān)的方式啊，等等，所以在這個(gè)中間有很長時(shí)間的拉鋸磨合，到目前呈現(xiàn)在銀幕上的是相對(duì)均衡的狀態(tài)，也還算特別。
我會(huì)經(jīng)常跟導(dǎo)演碰面開會(huì)聊，我們都有自己的團(tuán)隊(duì)，組織他們一塊收集材料，然后采風(fēng)、勘景，之外還去了很多當(dāng)?shù)氐牟┪镳^，因?yàn)槲覀儗懙氖沁|代的古墓，還真的去了一個(gè)墓穴。因?yàn)槲易鲞^不少的改編工作，對(duì)我來說比原創(chuàng)劇本要輕松一些，比如我寫最快的劇本，應(yīng)該是《風(fēng)聲》，前后寫了9個(gè)月。當(dāng)時(shí)接到這個(gè)《尋龍?jiān)E》這個(gè)工作的時(shí)候，我還跟制片人陶昆說探險(xiǎn)電影有一定的套路跟結(jié)構(gòu)，最多半年我就能把劇本交給你，結(jié)果一寫寫了兩年。原因就在于，其實(shí)我們的要求更高了，我們不斷的會(huì)有新的想法出來，同時(shí)也會(huì)因?yàn)橐恍┬碌脑氐某霈F(xiàn)，把我們?cè)瓉淼南敕ńo推翻，這個(gè)過程當(dāng)中，包括導(dǎo)演、監(jiān)制陳國富，都是一個(gè)監(jiān)控的機(jī)制，幫我們一邊看著這個(gè)故事發(fā)生，一方面幫我們做篩選，一方面推著我們前進(jìn)，這個(gè)體制是相對(duì)有效的。到了劇本接近定稿的時(shí)候，要建組了，相對(duì)應(yīng)的視覺部門、美術(shù)部門會(huì)提出他們的意見。
美術(shù)是視覺化過程當(dāng)中非常重要的一關(guān)，我們有時(shí)候可以寫出來，但是美術(shù)不一定能做得到，或者他會(huì)有更好的想象，他們這些視覺化的過程，就會(huì)反過來影響到劇本。比如說電影里面出現(xiàn)的機(jī)關(guān)，美術(shù)部門就會(huì)覺得我們?cè)瓉淼脑O(shè)計(jì)不夠現(xiàn)實(shí)，制作它相對(duì)困難，也不夠精彩，這是很直接的想法，那我們修改機(jī)關(guān)，修改了機(jī)關(guān)之后，角色的反應(yīng)也會(huì)因?yàn)闄C(jī)關(guān)的不同去做調(diào)整，那角色反應(yīng)做了調(diào)整，反過來影響角色的情緒跟性格，它是一環(huán)緊扣一環(huán)的過程，往往更多因素加進(jìn)去之后，我們必須再去做劇本上面的調(diào)整，當(dāng)確定黃渤要演王胖子那個(gè)角色，可是黃渤不胖，你讓他臨時(shí)去吃胖然后演出，這個(gè)事情也不現(xiàn)實(shí)，所以我們只能調(diào)整劇本，電影里面從來沒有人叫他王胖子，都是喊他王凱旋，就是想把他胖子這個(gè)印象拔除掉，這就是一個(gè)大概的過程。
為什么選擇“盜墓探險(xiǎn)”類型？類型片的改編重點(diǎn)是什么？
第一，類型不一樣，《蜘蛛俠》《蝙蝠俠》等等都是超級(jí)英雄類，即使我們想要給胡八一更多的能力，也必須在一個(gè)合理的范圍中給，即使他會(huì)使鞭，可以用他身上的武器去跟反派對(duì)抗，但是他可能沒辦法上天下海、飛天遁地。這是他這個(gè)角色給他的限制，胡八一是一個(gè)正常的人，不是超人。
第二，華語片未來一定要往更商業(yè)更類型路上走，但是我們今天要去拍一個(gè)科幻片，比如說我們講《星際穿越》，華語片拍不了，這不單單是技術(shù)方面的問題，而是文化土壤的問題。在電影里看到一艘美國的飛船飛過去，會(huì)感覺這個(gè)東西太正常了，但是看到中國的飛船，直接飛過去，這個(gè)事兒可能嗎？有時(shí)候不是我們電影人沒準(zhǔn)備好，而是觀眾還沒準(zhǔn)備好去接受這樣一個(gè)類型電影，等到觀眾越來越成熟的時(shí)候，會(huì)有更多的類型出現(xiàn)，這是肯定的，但是在這個(gè)階段，為什么選擇一個(gè)盜墓電影花三四年的時(shí)間，把它拍出來呢？重點(diǎn)在盜墓這個(gè)事情，是在我們生活經(jīng)驗(yàn)中的，可能自己沒有去盜過墓，但是肯定看過這些盜墓的小說，聽過盜墓的故事，這個(gè)東西是在我們文化土壤里面的，所以今天要做一部盜墓的大電影的時(shí)候觀眾就很容易接受。為什么《煎餅俠》他不會(huì)去拍一個(gè)超人，而拍一個(gè)搞笑的超人？就是因?yàn)樗J(rèn)認(rèn)真真拍一個(gè)超人的話，觀眾會(huì)出戲的，我們的觀眾還沒準(zhǔn)備好一個(gè)《蝙蝠俠》、《蜘蛛俠》出現(xiàn)在我們生活當(dāng)中，但是一個(gè)拿蝙蝠俠或者蜘蛛俠來搞笑的超人出現(xiàn)在電影里頭，我們相對(duì)容易接受，因?yàn)樗窍矂 ?/span>
做商業(yè)片、做類型電影，很重要的一點(diǎn)就是凝聚共識(shí)，我寫《狄仁杰》的時(shí)候，我前后寫了400多稿，就是我在不斷凝聚導(dǎo)演徐克跟監(jiān)制陳國富的意見，到了《鬼吹燈》要融合的元素就更多了，除了導(dǎo)演監(jiān)制之外還有原作者，天下霸唱在整個(gè)創(chuàng)作過程當(dāng)中參與蠻深的，我們的想法有時(shí)候不一樣，他很在意胡八一結(jié)不結(jié)婚這件事情，對(duì)他來講胡八一是不能結(jié)婚的，因?yàn)檫@是對(duì)于他自己創(chuàng)造出來的角色一種執(zhí)念也好，他堅(jiān)持的想法。對(duì)我來說，這個(gè)事情沒什么不可能的，所以這個(gè)東西也必須做調(diào)整，美術(shù)也是一個(gè)例子，他從視覺化角度上面，回推劇情的時(shí)候，大家都得聊，不斷的去溝通磨合沖撞，這是相當(dāng)繁瑣，又不得不然的一個(gè)過程，所以《鬼吹燈》到最后其實(shí)也寫了幾百稿，跟《狄仁杰》的狀況差不多。
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