西班牙心理懸疑電影《黑暗面》是近幾年口碑較好的一部小成本密室類電影，劇本扎實(shí)，幾種基本懸念技巧運(yùn)用自如，切換流暢。在此筆者結(jié)合劇情淺析一下其中五種技巧。前方劇透，種草未拔者迅速撤離。
01 揭秘式懸念
簡(jiǎn)而言之，就是觀眾知道的比人物少。
觀眾得知的信息比某個(gè)角色少，就相當(dāng)于這個(gè)角色和編劇“瞞”了觀眾某些事情，這充分調(diào)動(dòng)了觀眾的好奇心，想通過(guò)冰山一角去探究藏在水下的那部分真相。
電影一開(kāi)場(chǎng)，男主角亞德里安看著失蹤女友貝倫留下的告別視頻哭泣，這在觀眾心中打上了貝倫為什么要不辭而別以及她去了哪里這兩個(gè)問(wèn)號(hào)。
接下來(lái)男主角餐廳買醉，很快結(jié)識(shí)了新歡法比安娜，他騙她說(shuō)自己沒(méi)有女友，不久后警探上門調(diào)查貝倫失蹤事件，并疑心亞德里安殺害貝倫。編劇不斷提示觀眾，亞德里安在隱瞞什么，隱瞞的原因可能是什么。
隨著劇情的推進(jìn)，謎團(tuán)逐個(gè)被揭開(kāi)，貝倫因?yàn)閬喌吕锇睬橐破镣戮S諾妮卡而憤怒，在女房東的建議下設(shè)計(jì)一場(chǎng)失蹤來(lái)使男友傷心內(nèi)疚，其實(shí)她就藏在房間鏡子后面的密室里。那是雙面鏡，單向透視，她可以躲在鏡子后窺視并欣賞男友的哀傷，男友卻看不見(jiàn)她。
當(dāng)揭秘式懸念結(jié)束后便可以過(guò)渡到期待式懸念。
02 期待式懸念
觀眾知道的比人物多。
觀眾知道了某些角色不知道的事情并不意味著會(huì)對(duì)故事失去了興趣，反而會(huì)更加關(guān)注人物接下來(lái)的命運(yùn)，人物是否會(huì)知道這些信息，人物如何得知。
懸念大師希區(qū)柯克有個(gè)著名的炸彈例子：兩個(gè)人坐在桌子前講話，過(guò)了一會(huì)兒桌子底下的炸彈突然爆炸，這是突發(fā)式懸念（后面會(huì)提及），只有短暫的驚奇效果。如果要抻長(zhǎng)這份懸念的時(shí)間，就要在一開(kāi)始就告訴觀眾桌子底下埋著炸彈，但是兩個(gè)人物不知情，悠閑地聊著天，在這段聊天過(guò)程中觀眾會(huì)為此感到揪心，恨不得沖進(jìn)銀幕提醒人物快逃。這就是期待式懸念。
在《黑暗面》的三分之一結(jié)尾處，敘述視角轉(zhuǎn)變——新歡法比安娜的視角轉(zhuǎn)變?yōu)槭й櫟呢悅惖囊暯恰Ｓ^眾知道了貝倫作死的計(jì)劃，知道了計(jì)劃中的失誤——貝倫忘記帶鑰匙以致困在鏡子后面。此時(shí)觀眾關(guān)注點(diǎn)就變成貝倫是否可以逃離困境，智商全都花在泡妞上、遇事只會(huì)坐地上哭的男友能否得知她的困境（和女友同居卻不刪除劈腿短信不設(shè)手機(jī)密碼，這智商也是指望不上了）。心思細(xì)密敏感的情敵法比安娜怎樣通過(guò)洗臉池的水波紋查出貝倫困在鏡子，之后能否克服人性陰暗面施以援手，這又是值得期待的一重心理懸念。
03 突發(fā)式懸念
觀眾知道的和人物一樣多。
這部電影主要采用了敏感法比安娜和作死貝倫兩個(gè)情場(chǎng)眼盲女性的視角來(lái)交替講述故事。
在影片前三分之一處（觀眾尚未得知貝倫計(jì)劃的情況下），法比安娜的視角和觀眾的視角是重合的。法比安娜以一個(gè)外來(lái)者身份進(jìn)入亞德里安如同鬼宅的住處，觀眾通過(guò)她的視角去探索藏在這棟房子里的種種疑團(tuán)。這種視角讓觀眾產(chǎn)生代入感，當(dāng)劇情發(fā)生轉(zhuǎn)折和沖突時(shí)，觀眾會(huì)和法比安娜一樣詫異。
影片中間部分觀眾已知貝倫計(jì)劃后，突發(fā)式懸念又轉(zhuǎn)為期待式懸念，影片結(jié)尾處法比安娜救貝倫反被貝倫加害，則又變成了突發(fā)式懸念。影片采用開(kāi)放性結(jié)局：法比安娜重蹈貝倫覆轍，不知能否得救。這又給觀眾心中留下了期待式懸念。
04 二次敘述
簡(jiǎn)單概括，就是一件事講兩遍（或兩遍以上）。
二次敘述并不是要像老太太一樣叨叨叨車轱轆話來(lái)回轉(zhuǎn)，而是要以不同的方式不同的角度來(lái)敘述，兩次敘述必須使觀眾獲得一些不重合的信息，如果第二次敘述能推翻第一次敘述里的某些東西，反轉(zhuǎn)驚奇效果更佳。
改編自芥川龍之介短篇小說(shuō)《竹林中》的電影《羅生門》就使用了這種技巧。日本國(guó)民作家宮部美雪的代表作《模仿犯》也使用了這種技巧，第一部描述了案情推進(jìn)過(guò)程，讀者像看一檔法制節(jié)目，只不過(guò)結(jié)尾兇手突然就死了。第二部并不接著第一部繼續(xù)寫(xiě)，不寫(xiě)警察怎么解謎，而是以兇手的視角把這些事情再講一遍，最后也是以兇手之死為結(jié)尾。兩部書(shū)以兩種方式描述一個(gè)故事，再用同樣的結(jié)尾打個(gè)結(jié)。第三部就在這個(gè)結(jié)上做文章。
《黑暗面》前三分之一敘述法比安娜住進(jìn)男友家后發(fā)生了種種怪事：洗臉池水紋波動(dòng)、水管有詭異回聲、淋浴噴頭的水溫突然改變、房子時(shí)常停電……這些現(xiàn)象營(yíng)造了類似鬼片的氛圍，讓人疑心貝倫的鬼魂作祟。
影片中間部分則以貝倫視角再敘一遍，合理解釋了法比安娜之間遭遇的靈異現(xiàn)象是妒火中燒的貝倫在使壞。
05 “死者”的出現(xiàn)
《黑暗面》和《消失的愛(ài)人》不論在劇情上還是技巧上都有異曲同工之妙。影片一開(kāi)始就誤導(dǎo)觀眾和警探，把“殺人”的“證據(jù)”全都推到男主角頭上。
當(dāng)男主角的嫌疑達(dá)到了頂點(diǎn)時(shí)，那個(gè)可能已經(jīng)被害的失蹤女主角就突然出現(xiàn)在觀眾面前，告訴你她玩失蹤坑戀人的計(jì)劃，來(lái)一個(gè)180度的反轉(zhuǎn)。觀眾以為的“被害者”其實(shí)是“加害者”，這也是個(gè)精妙的轉(zhuǎn)折設(shè)計(jì)。
06 結(jié)語(yǔ)
影片的關(guān)鍵道具是那面單向透視的鏡子，一方面它是人性黑暗面的隱喻，另一方面鏡子的功能滿足了貝倫和觀眾的窺視欲，影片成功地讓觀眾從旁觀者變成了參與者。從懸念設(shè)置技巧層面上來(lái)說(shuō)，鏡子里看得見(jiàn)鏡子外，鏡子外看不見(jiàn)鏡子里，這種信息不對(duì)稱的特點(diǎn)也正與上述揭秘式懸念、期待式懸念如出一轍。
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