貧道夜觀星象，掐指一算：韓劇《W-兩個(gè)世界》一定是當(dāng)下豆瓣最夯的劇。
編劇宋載正大神久負(fù)盛名，從無敗績，《搞笑一家人》、《九回時(shí)間旅行》、《仁顯皇后的男人》，沒拔草的觀眾多半也種了草。
從《九回》和《仁顯》上能發(fā)現(xiàn)宋編尤其喜愛穿越題材，且都能玩得不落窠臼。但在《W》里穿越的不再是時(shí)間，而是空間，該劇打破次元壁，實(shí)現(xiàn)廣大女性與虛擬世界里男主角談戀愛的永恒需求，弘揚(yáng)韓劇造夢(mèng)精神。
繼總裁、吸血鬼、外星人、精神病患者之后又一奇葩男主角出現(xiàn)了，由素有帥版許嵩美譽(yù)的李鐘碩扮演的姜哲是來自漫畫的男人（我不是在黑許嵩是丑版李鐘碩><>
姜哲是個(gè)天才少年，在奧運(yùn)會(huì)射擊比賽上斬獲金牌。好景不長，一個(gè)神秘黑衣人殺光他全家，兇器是他在比賽時(shí)用的槍。一夕之間，姜從萬眾矚目的寵兒淪為千夫所指的兇手。審訊他的檢察官跟《肖申克的救贖》里的法官一樣有從政野心，欲借此機(jī)會(huì)一舉成名，眼看著姜哲就要被判死刑連越獄都沒戲了……然而這些不過是暢銷連載漫畫《W》里的故事，女主角不在漫畫里，而在漫畫外，她是漫畫家的女兒。第一集不是男主角穿越出來逃命，而是女主角穿越進(jìn)去救命。
按照常規(guī)的編劇思路，會(huì)讓漫畫人物穿越到我們的世界，讓外來者進(jìn)入我們熟悉的環(huán)境中。若是讓三次元的人進(jìn)入二次元，自我代入的觀眾則會(huì)有陌生感，這種獵奇氛圍更適合科幻劇而非言情劇。而該劇反其道而行之，讓女主角進(jìn)入漫畫，由于劇情一開始先講述漫畫里的故事，讓觀眾產(chǎn)生先入為主的感受，所以漫畫世界顯得并不陌生。
久而久之，漫畫里外兩個(gè)世界互為鏡像，真實(shí)與虛幻難以分辨，雖然故事第一集設(shè)定是男主角所處的漫畫世界是虛構(gòu)的，但是也保不齊女主角所處的真實(shí)世界反而才是虛構(gòu)的。不知是莊周夢(mèng)中變成蝴蝶，還是蝴蝶夢(mèng)中變成莊周。
太陽底下無新鮮事，這種極富創(chuàng)意的故事也并非只此一家別無分店。
《聊齋志異》里的《書癡》，講述了一個(gè)叫顏如玉的美女從書中走出來與書呆子戀愛的故事（《聊齋》某種程度上像古代男人看的韓?。?/span>
治愈系日劇《小原不哭》里，麻生久美子畫了一個(gè)漫畫世界，漫畫主人公叫小原，負(fù)能量滿滿的她曾跌入小原的世界里，開朗如向日葵的小原也來到她的世界里帶給她幸福。
由斯蒂芬金編劇的電視劇《夢(mèng)魘幻境錄》第三集里，作家寫的小說人物尤尼從書里走出來取代了他，而作家則被困進(jìn)了書里變成了自己筆下的尤尼?！禬-兩個(gè)世界》中編劇借角色之口談及斯蒂芬金的另一個(gè)經(jīng)典恐怖故事《危情十日》，想必宋編也是斯蒂芬金的粉絲。
日漫《不思議游戲》里，平凡的女主角進(jìn)圖書館看禁書《四神天地書》，被卷入了禁書里的奇幻世界……
韓劇就是有能力把各國的冷飯炒得特別好吃，不同元素的東西重新組合就能產(chǎn)生全新的化學(xué)效果：
科幻元素+言情劇=《來自星星的你》
靈異元素+言情劇=《主君的太陽》
奇幻元素+言情劇=《聽見你的聲音》
美食元素+靈異元素+言情劇=《Oh我的鬼神君》
日式輕懸疑+泰式小清新+言情劇=《奶酪陷阱》
港片懷舊元素+言情劇=《我的女友是九尾狐》
韓劇可以把一切題材都拍成言情劇，就好像日劇可以把一切題材都拍成偵探劇。韓劇幾乎全民戀愛，日劇幾乎全民破案，港劇喜歡談情說案。
《W-兩個(gè)世界》女主角回到自己的世界，發(fā)現(xiàn)自己在二次元里救男主角的事情變成了漫畫的一部分，她告訴父親助理：故事不是他父親畫的，而是自然發(fā)生的。這句話也許是宋編借角色之口在講述創(chuàng)作之道，當(dāng)筆下的人物塑造出來后，故事就不受創(chuàng)作者操控了，角色有自己的意志，要按照自己的性格和想法來做事。漫畫家曾打算畫死姜哲，可姜哲竟然不受漫畫家掌控，屢次從死亡邊緣掙扎回來。漫畫家發(fā)現(xiàn)自己不是上帝了。
那個(gè)殺姜哲全家的神秘黑衣人也許就是漫畫家，他也和女兒一樣進(jìn)入了漫畫中，以另一種方式殺死姜哲。又或許是他靈感枯竭，讓女兒進(jìn)入漫畫里推動(dòng)情節(jié)自然發(fā)展。
該劇女主角塑造也算可圈可點(diǎn)，第一集男主角受傷又氣胸發(fā)作，女主角就那么巧是醫(yī)生噢。雖然韓劇一向喜歡以“灰姑娘”為原型寫故事，但是那么多年過去了，“灰姑娘們”早已進(jìn)化，古時(shí)候是美麗純潔端莊賢惠的人偶，十幾年前進(jìn)化成刁蠻潑辣善良直爽有個(gè)性的笨姑娘，現(xiàn)在流行高學(xué)歷、高智商、獨(dú)當(dāng)一面，偶爾還能有看見鬼的超能力的女神?，F(xiàn)在的“灰姑娘”只是在經(jīng)濟(jì)上與男主角不平等，精神上則是平等的，甚至層次更高。女主角不再柔弱被動(dòng)地等待男主角拯救，有時(shí)候反而扮演了拯救男主角被男主角需要的角色。為了充分體現(xiàn)現(xiàn)代灰姑娘的拯救者身份，一些韓劇的女主角職業(yè)都是醫(yī)生，比如《沒關(guān)系是愛情啊》、《殺了我治愈我》里的女主角都是心理醫(yī)生。這些可喜的進(jìn)化不僅是因?yàn)榕缘匚坏奶岣撸蟾乓彩且驗(yàn)槭鼙娭黧w是女性吧。
《W-兩個(gè)世界》制作精良，轉(zhuǎn)場(chǎng)自然流暢，其中一個(gè)鏡頭讓人印象深刻：電視里播放著足球比賽，姜哲的家人在電視機(jī)前歡呼雀躍，不速之客殺死了他們，電視機(jī)里的比賽畫面迅速轉(zhuǎn)為姜家兇殺案的新聞報(bào)道。這種匹配性剪輯技巧，喜愛今敏電影的觀眾都不陌生。編劇在懸念設(shè)置上也是輕車熟路，每次到最關(guān)鍵的地方便宕開一筆，懸而未決。
說了這么多，其實(shí)我才看了第一集。好劇看了一集也能受益匪淺。爛劇看了十集也榨不出一滴干貨。很多人對(duì)韓劇很不屑，印象停留在十年前，其實(shí)韓劇早就脫離車禍、癌癥、兄妹梗這些板斧，慢慢向韓國電影水準(zhǔn)靠齊。
觀眾撇開偏見，方可沙里淘金驚喜連連。
編劇與時(shí)俱進(jìn)，才能思如泉涌取之不盡。
劇中如是，劇外如是。我們和電視劇，何嘗不是互為鏡像。
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