這本書(shū)能給你靈感，讓你有沖動(dòng)去嘗試那些復(fù)雜的、創(chuàng)意十足的鏡頭。書(shū)中引用的例證全都來(lái)自**，那些設(shè)備是你買(mǎi)不起的，錢(qián)也是你花不起的，但沒(méi)關(guān)系，我們就是想告訴你，只要有一臺(tái)手持?jǐn)z像機(jī)，你也能拍出同樣驚艷的效果。因此，我沒(méi)有浪費(fèi)口舌建議你選擇哪款攝影機(jī)，或哪款升降機(jī)，其實(shí)也沒(méi)有這個(gè)必要，已經(jīng)有很多人寫(xiě)過(guò)相關(guān)的書(shū)了。 在過(guò)去的幾天里，我一直在跟我的攝像師跑外景，設(shè)計(jì)我的第一部劇情片。我們目前的計(jì)劃還很粗糙，但也給拍攝留下了更大的創(chuàng)作空間。如果你正想拍一部電影，這本書(shū)一定能給你一些幫助，如果你在拍攝時(shí)迫切需要一堂靈感的話(huà)，你也可以聽(tīng)聽(tīng)書(shū)中的建議。 我已經(jīng)在影視行業(yè)工作了快十年，可讓我吃驚的是，當(dāng)我著手拍我的第一部劇情片時(shí)，這本書(shū)里的技巧還是那么有用。我知道，我要拍攝的電影里，不會(huì)有哪個(gè)情節(jié)是與書(shū)中介紹的完全一樣的，但這都無(wú)所謂，重要的是，書(shū)中所講的方法給了我靈感，讓我知道的人曾經(jīng)做過(guò)什么，我又可以學(xué)到什么，當(dāng)真正拍攝的時(shí)候，我又可以加進(jìn)些新東西。 現(xiàn)在人們拍電影有一個(gè)誤區(qū)，覺(jué)得攝影機(jī)移動(dòng)得越頻繁越好，他們覺(jué)得擺弄攝影機(jī)還是挺酷的。但真正的攝像是要技巧的，是需要挺精心設(shè)計(jì)的，只有用心好好拍，才能拍出精彩的鏡頭，而不是那種DV隨意拍的效果。千萬(wàn)不要為了移動(dòng)攝影機(jī)而亂動(dòng)攝影機(jī)，但也不要因?yàn)閼械盟伎迹鸵恢北３謹(jǐn)z影機(jī)不動(dòng)。如果你一時(shí)沒(méi)了主意，不妨翻開(kāi)這本書(shū)看看，一定也有人遇到過(guò)跟你一樣的向題，他會(huì)告訴你答案。有了前人的經(jīng)驗(yàn)，你一定可以做得更好。 書(shū)中的每一章我都會(huì)強(qiáng)調(diào)鏡頭的選擇，并告訴你選用哪種鏡頭好。就算你對(duì)鏡頭不感興趣，我還是建議你掌握一些基本的知識(shí)。 姚釬：你自認(rèn)為是一個(gè)“關(guān)注演員”的導(dǎo)演，但你也要知道，選錯(cuò)了鏡頭，演員再怎么努力都會(huì)白費(fèi)。其實(shí)，要掌
握最基本的知識(shí)并不難，一個(gè)下午的時(shí)間就足夠了。找一個(gè)35mm的單反攝影機(jī)——如果沒(méi)有單反，那DV機(jī)也可以，嘗試一下各種鏡頭，感覺(jué)一下有什么不同。 (雖說(shuō)DV的變焦只能算一個(gè)鏡頭，但你可以一邊變焦一邊想象各種鏡頭的效果。 不要把選鏡頭的任務(wù)完全推給攝影導(dǎo)演，雖然攝影導(dǎo)演確實(shí)可以為你挑好鏡頭，但如果你自己不具備這方面知識(shí)的話(huà)，你就不能很好地設(shè)計(jì)情節(jié)，拍攝的時(shí)候也不會(huì)有靈感。目前，市面上有很多關(guān)于鏡頭的專(zhuān)業(yè)書(shū)籍，它們會(huì)詳細(xì)介紹各種鏡頭的不同功能，但光知道這些理論是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，你一定要親自體驗(yàn)才能知道奧妙所在。在這本書(shū)中，如果在拍攝某一個(gè)場(chǎng)景時(shí)我說(shuō)用長(zhǎng)焦鏡頭好，你一定要親自試一下，然后再試一下短焦鏡頭的效果，這時(shí)你就會(huì)知道我說(shuō)的到底是不是真的了。只有真的體驗(yàn)了，你才能真正學(xué)到東西。 雖然這本書(shū)不是專(zhuān)門(mén)講怎樣選鏡頭的，但我深深地知道，如果鏡頭選錯(cuò)了，拍出的東西往往是一團(tuán)糟。所以我還是在這里強(qiáng)調(diào)了一番。這本書(shū)主要是教你怎樣移動(dòng)攝影機(jī)，怎樣設(shè)計(jì)拍攝角度，以期獲得最好的效果的。拍電影就像編舞，拍攝每一個(gè)場(chǎng)景你都要設(shè)計(jì)好演員和攝像師的舞步，當(dāng)然，還要選對(duì)鏡頭。所有這些準(zhǔn)備工作都做完了，你才能開(kāi)始拍攝。作為導(dǎo)演，你要考慮的太多了，所以，你真的需要這樣一本書(shū)。這些技巧你都學(xué)會(huì)了，你才能逐漸忘掉它們，真正進(jìn)行自己的創(chuàng)作。 書(shū)中的技巧并不能馬上讓你成為優(yōu)秀的導(dǎo)演，但了解了這些技巧，你才會(huì)知道電影怎樣拍才有效果。學(xué)習(xí)之時(shí)也就是思考之時(shí)， 希望本書(shū)只是拋磚引玉，激發(fā)出你更多的拍攝靈感。
譯者序“拍電影就像編舞，每一個(gè)場(chǎng)景，你都要設(shè)計(jì)好演員和攝像師的舞步。'——克里斯托弗·肯沃斯打斗場(chǎng)面那么殘忍，難道都需要替身嗎? 看恐怖片，為什么汗毛都會(huì)豎起來(lái)?明知是假的，可為什么還是那么害怕？就算主角走在人群中，為什么還總是能被一眼認(rèn)出來(lái)呢? 在看電影時(shí)，你是否也會(huì)想到這些問(wèn)題?這本書(shū)的作者克里斯托弗·肯沃斯就用他最簡(jiǎn)單的語(yǔ)言，告訴了我們大導(dǎo)演的秘密。如果你只是愛(ài)看電影的普通人，看過(guò)這本書(shū)，你一定會(huì)躍躍欲試，情不自禁地拿起手邊的DV機(jī)拍點(diǎn)什么；當(dāng)然，如果你已經(jīng)開(kāi)始拍自己的作品，那么這100條真誠(chéng)的建議，就能讓你擁有用簡(jiǎn)單的設(shè)備拍出好萊塢大片的感覺(jué)。 克里斯托弗·肯沃斯的100條秘密，可以概括地濃縮成兩點(diǎn)，一是鏡頭的選擇，二是拍攝時(shí)鏡頭和演員的運(yùn)動(dòng)軌跡。 關(guān)于鏡頭的選擇，雖然作者強(qiáng)調(diào)這不是一本專(zhuān)門(mén)講鏡頭的書(shū)，但他還是在每一節(jié)都強(qiáng)調(diào)了鏡頭的重要性。選長(zhǎng)焦還是選廣角，表現(xiàn)出來(lái)的視覺(jué)效果截然不同，作者會(huì)不斷地提醒你，怎樣才能拍出你需要的效果。比如，在很多的打斗場(chǎng)面中，看上去打的很真實(shí)，其實(shí)只是虛晃了一拳，甚至都沒(méi)有發(fā)生身體的接觸。這就要?dú)w功與長(zhǎng)焦鏡頭的運(yùn)用，它大大縮短了空間距離，給觀眾造成了這樣的假象。作者關(guān)于鏡頭的講解十分簡(jiǎn)單明了，讓人很有親自感受的感覺(jué)。作為譯者，我也無(wú)數(shù)次的拿起DV機(jī)擺弄，體驗(yàn)不同焦距帶來(lái)的樂(lè)趣。 在選對(duì)鏡頭之后，攝影機(jī)和演員行進(jìn)的路線(xiàn)就成了拍攝的關(guān)鍵。這也就是克里斯托弗·肯沃斯所說(shuō)的“編舞”。有時(shí)，鏡頭快速跳過(guò)會(huì)給人驚恐之感，有時(shí)，反而靜止的鏡頭更能營(yíng)造恐怖的氣氛；有時(shí)鏡頭中需要一下子拍到很多角色；有時(shí)，空無(wú)一物卻是最有感染力的。在翻譯時(shí)，電影中的場(chǎng)景經(jīng)常跳進(jìn)我的腦子里，我仿佛看到《天使愛(ài)美麗》中，奧黛麗塔圖跟蹤著她喜歡的人，然后又帶著砰怦直跳的心躲了起來(lái)；我也能看到《人工智能》中那個(gè)機(jī)器人小男孩，從陰影走進(jìn)陽(yáng)光時(shí)，那發(fā)絲溫暖的顏色；而想到《少數(shù)派報(bào)告》中先知突然躍出水面的場(chǎng)景，我甚至還是在心里驚了一下。 除此之外，對(duì)于光線(xiàn)采集，軌道、搖臂等攝影器械的使用，影片的后期剪輯等克里斯托弗·肯沃斯也有自己的見(jiàn)解，并毫不吝惜地與讀者分享。書(shū)中每個(gè)拍攝技巧，都有成功的影片為例，并且都附有圖解，生動(dòng)易懂又不失專(zhuān)業(yè)性、 總之，不論你已經(jīng)走上了導(dǎo)演的道路，還是僅僅喜歡拿小DV拍些生活小片段，又甚至僅僅只是個(gè)電影迷，這本書(shū)里都有你想要的東西。克里斯托弗．肯沃斯100條經(jīng)驗(yàn)之談告訴我們：電影不是特技和設(shè)備的游戲，只要有巧思，你就能讓鏡頭說(shuō)話(huà)，抓住觀眾最敏感的神經(jīng)——小成本也能拍大片。
一打斗鏡頭
1長(zhǎng)焦特效 怎樣才能拍攝出打斗場(chǎng)面中那狠狠的一拳？教你最簡(jiǎn)單的一招，效果相當(dāng)好。電影《搏擊俱樂(lè)部》中，愛(ài)德 華打出的第一拳就采用了這種簡(jiǎn)單的技法，隨后，影片多處采用了這種方法。大多數(shù)的演員都愿意做這樣的表演，因?yàn)檫@種特技不需要太多的技巧，你只要能準(zhǔn)確地把握時(shí)間就行了，演起來(lái)還挺過(guò)癮的。要拍攝出狠狠的一拳，基本方法很簡(jiǎn)單，讓一個(gè)演員出空拳打到對(duì)手頭側(cè)就可以了。當(dāng)然，猜出這點(diǎn)小伎倆一點(diǎn)也不難，問(wèn)題是很多人選錯(cuò)了鏡頭。要是那樣的話(huà)，結(jié)果就可笑了，本來(lái)借位產(chǎn)生的錯(cuò)覺(jué)也就完全沒(méi)了效果。 要拍好這一拳，秘訣就是：一定要用長(zhǎng)焦鏡頭。長(zhǎng)焦鏡頭有壓縮空間的功效，使用長(zhǎng)焦鏡頭，會(huì)讓物體間的距 離看起來(lái)比實(shí)際距離短。在《搏擊俱樂(lè)部》中，由于使用了長(zhǎng)焦鏡頭，演員看起來(lái)就離后墻很近，但實(shí)際上那距離還是挺遠(yuǎn)的。同樣，長(zhǎng)焦鏡頭也能縮短人與人之間的距離。愛(ài)德華·諾頓一拳打中了布拉德·皮特頭側(cè)的空氣，但在片中看來(lái)，這一拳可是扎扎實(shí)實(shí)地落在了布拉德的頭上。當(dāng)然，布拉德也恰到時(shí)機(jī)地假裝被打中了，這也是鏡頭成功的關(guān)鍵。 調(diào)好攝影機(jī)，裝好長(zhǎng)焦鏡頭，照上面講的方法拍攝吧！關(guān)于取景，圖中采用的方式只是給個(gè)例子，實(shí)際上，不管是緊湊取景還是寬松取景，這方法都可以使用。拍攝的時(shí)候，攝影機(jī)的位置要擺好，以保證拳頭的落點(diǎn)藏在受害者的腦袋后面。為了場(chǎng)面真實(shí)，演員們會(huì)盡量打得很近，但其實(shí)沒(méi)那必要。作為導(dǎo)演，你可以向他們保證，就算拳頭的落點(diǎn)離對(duì)手好幾英寸遠(yuǎn)，拍出來(lái)的效果也絕對(duì)真實(shí)。拍完后，記得慢速回放一遍，在攝影機(jī)或者監(jiān)視器里仔細(xì)看看，確保特效沒(méi)有問(wèn)題。更妙的是，這一拳還可以擺到受害者的前面來(lái)，只要被打的人能默契地把頭甩到后面去，就像真的被打中了一樣。當(dāng)然，拍攝這類(lèi)鏡頭的時(shí)候，攝影機(jī)是可以移動(dòng)的。關(guān)鍵是，一定要確保拳頭的落點(diǎn)始終藏在被打中的腦袋后面。細(xì)心地計(jì)劃一下，排練幾遍，你一定可以拍出精彩的打斗鏡頭。
1.2 一記重拳 有時(shí)候，只需一記重拳，一切就都搞定了。只見(jiàn)主角一拳揮過(guò)去，又狠又準(zhǔn)，壞蛋應(yīng)聲倒地。沒(méi)有回手，沒(méi)有 激烈的打斗，一切都干凈利落。 如果你的電影也需要這種效果，那你一定要確保這一拳打得非常有力，非常完美。拍攝這一拳的時(shí)候，你需要用到上一節(jié)中我們講到的技巧，也就是說(shuō)，要保證這一拳的落點(diǎn)藏在受害者的腦袋后面。但是，這一次拍攝手法有一點(diǎn)變化：攝影機(jī)必須緊跟演員的出拳動(dòng)作一起移動(dòng)，這樣才能表現(xiàn)出這一拳的速度和力度。首先，攝影機(jī)的角度很重要，它必須緊靠著受害者，并且迎著主角走來(lái)的方向。如果你使用了長(zhǎng)焦鏡頭，攝影機(jī)就不能離演員太遠(yuǎn)，你要確保鏡頭剛好同時(shí)拍到兩個(gè)演員。但是，攝影機(jī)也不能離演員太近，如果靠得太近的話(huà)，受害者就會(huì)占了大部分鏡頭，且以這種角度拍攝，觀眾會(huì)覺(jué)得自己是受害者，也就無(wú)法感受到主角這一拳的暢快淋漓。所以一定要記得，出拳者才是重點(diǎn)，在拍攝時(shí)采用中心取景，效果就不錯(cuò)。當(dāng)主角朝著挨打者走來(lái)時(shí)，他可能會(huì)跑，可能會(huì)一個(gè)箭步撲上來(lái)，也可能會(huì)堅(jiān)定地邁步過(guò)來(lái)，不管怎樣，在這個(gè)時(shí)候，攝影機(jī)必須稍稍地向后退一點(diǎn)，仿佛被主角的英氣震懾了一樣。最后，就是那關(guān)鍵的一拳了。當(dāng)這一拳揮過(guò)來(lái)的時(shí)候，攝影機(jī)要定住，但要跟著出拳的方向擺過(guò)去一個(gè)角度。拍攝的時(shí)候，要有攝影機(jī)也被打中的了感覺(jué)，并隨著那力度擺向一邊。這時(shí)，主角和挨打者就會(huì)從畫(huà)面的中間偏到了左邊。要拍攝類(lèi)似的出拳鏡頭，攝像師需要有很好的時(shí)間感，但只要拍好了，現(xiàn)實(shí)中毫無(wú)力量的一拳就會(huì)變得帥氣十足，英勇無(wú)比。
1.3 緊跟演員拍攝傳統(tǒng)的打斗場(chǎng)面是這樣的，兩個(gè)人面對(duì)面站著，你打我一拳，我打你一拳。有點(diǎn)過(guò)時(shí)了是吧？盡管很多電影 里仍然有這樣普通的場(chǎng)景，但如果這場(chǎng)打斗真的非常重要，或者你想明確告訴觀眾是誰(shuí)打贏了誰(shuí)，那你就得多花點(diǎn)心思了。真正精彩的打斗，要讓觀眾有存在感，讓他們覺(jué)得自己就置身于那危險(xiǎn)的場(chǎng)景之中。
要達(dá)到這種身臨其境的效果，有一種方法很好用，那就是，緊跟演員。也就是說(shuō)，演員往哪兒動(dòng)，攝影機(jī)也要跟著他移動(dòng)。這種方法最適合拍攝爭(zhēng)吵和扭打的場(chǎng)景，一般情況下，當(dāng)演員打到最后，力氣用盡，就會(huì)扭成一團(tuán)，此時(shí)不妨試試這種拍攝方法。攝影機(jī)的位置還是要設(shè)在演員旁邊，高度大約與演員頭部齊平。當(dāng)演員扭成一團(tuán)的時(shí)候，兩個(gè)人會(huì)拉拉扯扯，一會(huì)兒在這兒，一會(huì)兒在那兒。這時(shí)，攝影機(jī)一定要緊跟著演員走，而且如果想要拍攝出強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)效果，那么在移動(dòng)過(guò)程中，攝影機(jī)的高度、拍攝角度和拍攝距離都不能變。注意，當(dāng)演員扭成一團(tuán)移動(dòng)的時(shí)候，兩人運(yùn)動(dòng)的速度肯定是不一樣的。在這種情況下，很多人就會(huì)把兩個(gè)人當(dāng)做一個(gè)整體來(lái)處理——這就錯(cuò)了，因?yàn)榘褍蓚€(gè)人作為整體拍攝，會(huì)失去運(yùn)動(dòng)的感覺(jué)。故而拍攝的時(shí)候，要只對(duì)準(zhǔn)一個(gè)演員，千萬(wàn)不要眉毛胡子一把抓。兩種方式看起來(lái)差別不大，但實(shí)際效果給人的感覺(jué)還是很不一樣的。最后，打斗會(huì)終止，演員要不就摔到了墻上，要不就倒地不起。這時(shí)候，你就可以調(diào)整相機(jī)了，拍攝角度、相機(jī)高度、拍攝距離都可以改變。這一變，原來(lái)拍攝的連續(xù)性就被打破了，正好用來(lái)表現(xiàn)打斗突然地終結(jié)。
1.4 打倒在地 當(dāng)一個(gè)人被打倒在地，往往只有一個(gè)解釋?zhuān)核诖蚨分斜蝗酥貏?chuàng)了。在實(shí)際中拍攝這種打倒場(chǎng)景，演員通常 會(huì)有危險(xiǎn)，不然就得花一大筆錢(qián)去請(qǐng)個(gè)替身演員。 有一種方法可以拍攝被打倒在地的場(chǎng)景而不傷著演員。很簡(jiǎn) 單，先拍演員被打的鏡頭，然后來(lái)個(gè)特寫(xiě)鏡頭記 錄演員倒地的瞬間。 這種方法雖然行得通，但就是看起來(lái)有點(diǎn)假，畫(huà)面也不流暢，而且這種方法需要兩個(gè)鏡頭，不可能一個(gè)鏡頭 拍完。
要解決這個(gè)問(wèn)題，我們還是需要使用第一節(jié)講到的長(zhǎng)焦特效，原理一樣，只需加上鏡頭的移動(dòng)，演員就可以溫柔倒地而不被看出破綻。在拍攝過(guò)程中，演員沒(méi)必要拼命往地上摔，他們只要輕輕地坐到地上就行，攝像師能把這拍成突然倒地的樣子。《愛(ài)國(guó)者游戲》2 中也使用了這種方法，下圖就是其中的截圖。在拍攝過(guò)程中，首先采用長(zhǎng)焦特效制造出哈里森·福特被人打了一拳的幻覺(jué)，這時(shí)，攝影機(jī)要與頭同高并保持不動(dòng)。然后哈里森輕輕地坐到地面上。只要他一跌出攝影機(jī)的拍攝范圍，鏡頭就跟著轉(zhuǎn)向地面，與此同時(shí)，哈里森也恰到時(shí)機(jī)地表現(xiàn)出狠狠落地的感覺(jué)。很簡(jiǎn)單的障眼法，只要時(shí)間把握好了，再加上點(diǎn)音效，看起來(lái)絕對(duì)跟真的一樣。讓我們?cè)俅蚊鞔_一下拍攝的過(guò)程。首先，攝影機(jī)要擺放在出拳者的身后，高度與眼睛齊平。當(dāng)拳頭揮過(guò)來(lái)時(shí)，記得使用長(zhǎng)焦特效拍攝出真實(shí)的效果。然后，受害者可以緩慢倒地，同時(shí)攝影機(jī)也降到受害者眼睛的高度。在這個(gè)過(guò)程中，出拳者的位置正好掩蓋了受害者緩慢倒地的真相。當(dāng)然，出拳者最好別停下來(lái)，在受害者倒下的時(shí)候，也得再打幾拳。這樣，觀眾有東西可看，攝影機(jī)的移動(dòng)和視角的改變就不會(huì)顯得太突兀了。
1.5 分別拍攝角色 真正打架時(shí)，腳上動(dòng)作十分重要。在電影中，雖然打架時(shí)也會(huì)用到腳，但更多情況下，踢人的場(chǎng)面會(huì)出現(xiàn)在 打斗快結(jié)束的時(shí)候，以表現(xiàn)其中的一方就快贏了。情節(jié)一般是這樣的：一名演員倒在地上爬不起來(lái)，另一個(gè)沖著他狠狠地踢打。有時(shí)候，爭(zhēng)斗結(jié)束之后，勝利的一方也會(huì)對(duì)著失敗者一通亂踢，以發(fā)泄勝利的快感。問(wèn)題是，怎樣才能在不動(dòng)用特技的情況下拍好這一通亂踢呢?最好的方法是，先在腦中好好規(guī)劃一下，看怎么拍才能為后期剪輯做準(zhǔn)備，讓這一通拳腳顯得真實(shí)。記得同一個(gè)打斗的鏡頭要拍兩次，先從施暴者的角度拍一次，再?gòu)氖芎φ叩慕嵌扰囊淮?，用這種分開(kāi)拍攝的方法拍出的打斗片段，會(huì)比一個(gè)鏡頭拍攝的效果更震撼。在這樣的打斗中，總有一方會(huì)占上風(fēng)。拍這一個(gè)角色的時(shí)候，你必須從低處仰拍，鏡頭抬起一個(gè)角度。演員
只要裝作很兇悍的樣子就行，他在踢什么千萬(wàn)不要拍進(jìn)鏡頭里去。為了達(dá)到真實(shí)的效果，作為導(dǎo)演，你不能讓演員空踢，你得放一些墊子什么的在地上，讓演員有實(shí)物可踢。拍攝的時(shí)候，攝影機(jī)一定要緊挨著演員，這樣拍出的畫(huà)面才會(huì)有現(xiàn)場(chǎng)感，觀眾才能感同身受。拍完了施暴者，你還得再拍一下受害者。這一次，攝影機(jī)可以放在受害者身后的地上，并與他保持一定的距離。注意一定要選用長(zhǎng)焦鏡頭，因?yàn)殚L(zhǎng)焦鏡頭可以縮短施暴者和受害者之間的距離。拍攝時(shí)，施暴者要裝作踢得很起勁，同時(shí)，受害者要配合地向后拱起身子，仿佛真的被踢中了一樣。這鏡頭粗看其實(shí)挺假的，但經(jīng)過(guò)剪輯和配音之后就會(huì)變得很真實(shí)。后期剪輯的時(shí)候，先播一下施暴者的鏡頭，踢個(gè)一兩下讓觀眾明白是怎么回事就行。然后，切到受害者的鏡頭，讓觀眾看看他的慘樣。
1.6 近地仰拍 在現(xiàn)實(shí)中，隨著一個(gè)人倒地，打斗也就結(jié)束了。在電影里，事情往往不會(huì)這么簡(jiǎn)單，你來(lái)我往幾拳后，演員 會(huì)倒向地面，然后他們又會(huì)在地面上扭打、掙扎一陣子。雖說(shuō)這種做法很落俗套，但這也正是打斗的魅力所在，它會(huì)向你傳遞一種信息：這兩個(gè)角色可不是只會(huì)出拳的暴力機(jī)器，他們是有血有肉有感情的，他們之間有著無(wú)比糾結(jié)的私人恩怨。 當(dāng)演員倒地之后，他們之間的力量對(duì)比是不平衡的，總有一個(gè)人壓在另一個(gè)人身上，當(dāng)然，過(guò)一會(huì)兒局面也 有可能逆轉(zhuǎn)。很多打斗的場(chǎng)景都是在地面上了結(jié)的，因?yàn)樵诘孛嫔?，很容易看出誰(shuí)勝誰(shuí)負(fù)或者是打成了平手。從高處拍這種地面上的爭(zhēng)斗倒是挺容易的，只要透過(guò)壓在上面的人的肩膀往下拍就行了，但要想拍到上面人的臉，就得動(dòng)點(diǎn)腦了。你可以把攝影機(jī)放在地板上，不管用不用三角架，攝影機(jī)都會(huì)離人臉太近。此時(shí)為了拍下整張臉，你就不得不選用廣角鏡頭。這就有點(diǎn)別扭了，因?yàn)閼?yīng)該是你自由選擇鏡頭，而不是拍攝距離逼著你用哪個(gè)鏡頭。 要解決這個(gè)問(wèn)題，有一個(gè)很簡(jiǎn)單的方法，那就是讓演員躺在桌子上打，這樣，攝影機(jī)就可以從下面拍攝。此
時(shí)，要拍到上面人臉簡(jiǎn)直不費(fèi)吹灰之力，而且又能讓觀眾體會(huì)到被打的人是什么感覺(jué)。請(qǐng)記住，不管是從上面拍還是從下方拍，要使用同一種鏡頭，且攝影機(jī)與受害者臉部的距離要保持一致。當(dāng)然，演員的安全工作要做好，桌子周?chē)璺劈c(diǎn)墊子，以防有人掉下去摔傷。還有，別讓演員在桌子上表演太復(fù)雜的動(dòng)作，漂亮的動(dòng)作還是留作特寫(xiě)用吧，給這場(chǎng)爭(zhēng)斗來(lái)個(gè)有力的結(jié)局。
1.7 含蓄的暴力 如果你既想要拍點(diǎn)暴力鏡頭，又不想拍成限制級(jí)電影——滿(mǎn)是鮮血、斗毆，那你就得在拍攝上想想辦法。有 時(shí)候，鏡頭可以拍得很暴力，卻不用出現(xiàn)真正的血腥場(chǎng)面。 下面的鏡頭取自電影《杯酒人生》3,一個(gè)女人正用頭盔打一個(gè)男人，她一下一下地把頭盔砸到男人的臉上，直到打得他頭破血流。這個(gè)場(chǎng)景對(duì)故事情節(jié)的發(fā)展很重要，它向我們展示了這女人有多暴躁，多暴力。但這個(gè)片子是喜劇片不是恐怖片，不能出現(xiàn)頭破血流的鏡頭，所以我們需要一點(diǎn)技巧，那就是：只拍攝女人進(jìn)攻的場(chǎng)面，不拍受害者。 這個(gè)技巧最大的好處是，即能拍出不錯(cuò)的暴力場(chǎng)面，又不會(huì)有演員受傷。拍攝時(shí)，攝影機(jī)的高度大概到腰，用仰角拍攝攻擊者，同時(shí)，攻擊者也得裝出打得很起勁的樣子。在拍攝這個(gè)鏡頭之前，最好向觀眾交代一下受害者是怎么被**的。受害者最好直直地站在鏡頭前，被打中后倒下去，記得用上前面講過(guò)的特效，拍得真實(shí)點(diǎn)，然后就可以按照本節(jié)的方法繼續(xù)拍攝暴力場(chǎng)面了。此時(shí)，受害者已經(jīng)溜走了，你需要在受害者倒下的位置上放幾個(gè)墊子，讓攻擊者有東西可打。這個(gè)方法的過(guò)人之處在于：它是一個(gè)連續(xù)的鏡頭，不需要剪輯，而且觀眾也能看到攻擊者憤怒的表情。所以，用這種方法拍出來(lái)的暴力場(chǎng)面很?chē)樔?，很生?dòng)，比使用替身演員再加上后期剪輯拍出的片子效果還要好
《杯酒人生》(Sideways)j 攝于 2004 年，講述了一個(gè)關(guān)于友誼、愛(ài)情、酒和性的故事。
1.8 勝利瞬間 當(dāng)一場(chǎng)打斗結(jié)束時(shí)，必然有勝有負(fù)，這就需要每個(gè)角色表現(xiàn)出勝利者或失敗者應(yīng)有的效果。在電影中，勝負(fù) 通常一目了然：勝利的一方會(huì)騎在失敗者的身上，把他往死里打或者干脆地把他殺了。但在此之前，拍好勝利的瞬問(wèn)也是很重要的。下面是電影《愛(ài)國(guó)者游戲》的劇照，從中我們可以看到，拍攝兩個(gè)演員選用的燈光和鏡頭都是不一樣的。勝利的一方坐在失敗者身上，我們可以看到他臉部的表情，猜出他心里在想什么。而拍攝失敗者時(shí)，一般會(huì)有強(qiáng)光打到臉上，并使用長(zhǎng)焦鏡頭，從勝利者的視角進(jìn)行拍攝。由于采用了兩種完全不同的拍攝方法，勝敗雙方處境的對(duì)比會(huì)顯得無(wú)比鮮明。 最后，失敗者會(huì)從鏡頭前倒下去，鏡頭中只留下哈里森一個(gè)人。這一點(diǎn)很重要，因?yàn)檫@不僅宣告了打斗的終結(jié)， 也能讓觀眾把注 意力集中到英雄的身上，感情 得到徹底地釋放。 右圖中的第一個(gè)鏡頭，打斗雙方一起躺倒在地，你可以采用 1．6 節(jié)中的技巧在桌子上拍攝，或者你只要把攝影機(jī)放在地上，歪過(guò)去一個(gè)角度就行。拍攝第二個(gè)鏡頭的時(shí)候，你可以選用長(zhǎng)焦鏡頭在高處拍攝，你也可以選擇短焦鏡頭。從近處拍攝。不同的鏡頭會(huì)產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果，究竟如何選擇還是聽(tīng)從劇情的需要吧。短焦鏡頭，又稱(chēng)廣角鏡頭，視角廣，景深大。
第 2 章追逐鏡頭
2.1 緊跟被追蹤者 想要拍好追逐的場(chǎng)景，不一定要拍兩個(gè)人，事實(shí)上，鏡頭中只有逃亡者拼命地奔跑，而身后的人卻久久不露 面，這樣的氣氛往往更緊張，更嚇人。 當(dāng)然，這種只有一個(gè)人的追逐場(chǎng)面也不是萬(wàn)能的，你需要向觀眾交代清楚，畫(huà)面中這個(gè)奔跑的人是在被人追，這樣觀眾才不會(huì)犯迷糊，覺(jué)得他只是在跑著玩兒。拍攝的時(shí)候，演員最好能跑得艱難一點(diǎn)，比如翻過(guò)一個(gè)小山，不停地改變方向等。如果你是在晚上拍攝的，背景得用燈光照亮，這樣觀眾才能感覺(jué)到奔跑的動(dòng)感。拍攝這樣的追 逐場(chǎng)景，攝影機(jī)一定要離演員很近，并且要使用廣角鏡頭。廣角鏡頭能拍出很強(qiáng)的動(dòng)感，它也會(huì)加大景深，使背景顯得很寬闊。在拍攝過(guò)程中，一定要確保攝影機(jī)與演員距離保持不變，這樣，觀眾才會(huì)有一種身臨其境的感覺(jué)。在下圖中，演員都在畫(huà)面的中心。事實(shí)上你不一定要采用這種中心取景的方式，只是不管采用哪種取景方式，在拍攝的過(guò)程中就不要改變。只有保持統(tǒng)一的取景方式，觀眾的注意力才會(huì)一直集中在演員身上，感覺(jué)他的呼吸、心跳。還有一點(diǎn)，演員最好不停地改變奔跑的方向，方向改變得越多，觀眾就越緊張。如果能爬一個(gè)小山坡，效果就更好了，因?yàn)榕郎降倪^(guò)程中，演員可以表現(xiàn)得很費(fèi)力、很痛苦，而且同時(shí)他還能不停地改變方向。使用這種拍攝方法，不管最后追蹤者出不出現(xiàn)，在奔跑的過(guò)程中，千萬(wàn)別讓他露臉。因?yàn)橐粋€(gè)人的逃亡才能制造出足夠的懸念，讓觀眾緊張不已，欲罷不能。
2.2 長(zhǎng)焦拍攝一般而言，追擊的場(chǎng)面很簡(jiǎn)單，就是一個(gè)人在前面跑，一個(gè)人在后面追著。但如果換個(gè)拍攝的角度，就能制造出更為強(qiáng)烈的緊張感。方法是：逃亡者從鏡頭前跑過(guò)，而追蹤者卻徑直朝著鏡頭跑來(lái)。當(dāng)然，
不是所有的劇情都能用到這種追蹤的角度，但只要逃亡者有個(gè)明確的方向，并且追蹤者可以從側(cè)邊趕過(guò)來(lái)，你就可以試試這種方法，畫(huà)面感真的很強(qiáng)。拍攝這種場(chǎng)景的時(shí)候，也要選擇長(zhǎng)焦鏡頭。因?yàn)?，?dāng)逃跑的人自左向右地從鏡頭前跑過(guò)時(shí)，你需要跟著他搖拍，保證主體清晰，背景虛化，而長(zhǎng)焦鏡頭能增強(qiáng)奔跑的動(dòng)感。奔跑過(guò)程中，最好有樹(shù)或者其他障礙物從演員身邊閃過(guò)，這樣就更有速度感。我們知道，長(zhǎng)焦鏡頭可以壓縮空間，所以，即使追蹤者還有一段距離，在鏡頭中也會(huì)顯得很近。 在拍攝之前要設(shè)計(jì)好逃跑者的路線(xiàn)，然后要保持追蹤者和攝影機(jī)在逃跑者的兩邊，并與逃跑者的距離相等。你可以跟著演員跑，但如果你的長(zhǎng)焦鏡頭足夠長(zhǎng)的話(huà)，你完全可以站著不動(dòng)使用搖拍，又省力，效果又好。注 意，拍攝這樣的場(chǎng)景時(shí)，一定要拍清楚追蹤者。下圖是《指環(huán)王》的中的追蹤場(chǎng)景，它的背景有點(diǎn)亂，地形很復(fù)雜，又有很多樹(shù)，但由于追蹤者人多勢(shì)眾，追蹤的效果還是很清晰的。如果你要拍的片子里只有一個(gè)追蹤者的話(huà)，你就得選取一個(gè)干凈點(diǎn)的背景，一定要讓觀眾看清是誰(shuí)在追著主角跑。搖拍，一種拍攝方法，拍攝時(shí)鏡頭跟著主體運(yùn)動(dòng)，保持鏡頭與主體相對(duì)靜止，以達(dá)到主體清晰、背景虛化的效果。
2.3 狹窄空間中追逐在拍攝追逐的鏡頭時(shí)，如果你想制造緊張感，你可以讓演員在狹窄的空間里跑。演員會(huì)跑著跑著就無(wú)處可躲了，這個(gè)時(shí)候觀眾就會(huì)知道，他快被抓住了。要拍好這一條，你得找到一個(gè)本來(lái)就不太大的巷子，拍攝時(shí)采用短焦/ 廣角鏡頭，這樣，當(dāng)演員朝著鏡頭跑時(shí)，動(dòng)作會(huì)顯得很夸張。廣角鏡頭有一個(gè)缺點(diǎn)，它會(huì)放大空間，令狹小的空間被夸大，但它也有突出的優(yōu)點(diǎn)——它的視角比較大，并且能放大動(dòng)作幅度。換句話(huà)說(shuō)，使用廣角鏡頭拍攝，可以拍進(jìn)去更多的背景，也可以加快演員的奔跑速度。這兩種效果加在一起，
就會(huì)讓人覺(jué)得演員的確跑進(jìn)了一個(gè)狹小的空間里。拍攝的過(guò)程是這樣的：攝影機(jī)要擺在巷子的中間，演員先是朝著鏡頭跑過(guò)來(lái)，當(dāng)他快要撞上攝影機(jī)時(shí)，改用搖拍，演員這時(shí)要回頭看，制造緊張感。拍的時(shí)候，攝影機(jī)可以放低一點(diǎn)，采用仰角拍攝，這樣會(huì)讓空間顯得局促、幽暗。當(dāng)演員跑過(guò)攝影機(jī)之后，就可以停拍了。有趣的是，稍稍換一下設(shè)計(jì)，就可以拍攝出完全相反的效果。攝影機(jī)和演員的位置都不用變，只是最開(kāi)始的時(shí)候，你要讓演員邊跑邊往后看，并發(fā)現(xiàn)追他的人已經(jīng)被甩掉了。當(dāng)演員經(jīng)過(guò)攝影機(jī)時(shí)，依然采用搖拍，然后鏡頭一直追著他跑出視野范圍。這樣一來(lái)，就表現(xiàn)了一個(gè)逃脫追蹤的情景。
2.4 寬闊空間中追逐在追逐的場(chǎng)景中，最好能給逃跑者一個(gè)目標(biāo)，它可以是一間房、一處入口或者一輛車(chē)，總之得讓逃跑者有地方可去。當(dāng)他離目標(biāo)越來(lái)越近，觀眾就會(huì)越來(lái)越緊張，他們知道這里是關(guān)鍵，卻不知道等待著逃跑者的究竟是什么。在這種場(chǎng)景下，你可以讓逃跑者真的被追上，這拍起來(lái)很簡(jiǎn)單，演員表演被捉住就行了。但是如果你一方面想要保持演員間的距離，一方面又想制造出一種快要被追上的緊張感，你要怎么拍呢？這可要?jiǎng)幽X筋了，如果方法不對(duì)，看起來(lái)就會(huì)像是兩個(gè)人各跑各的，互不相干。要在距離不變的時(shí)候拍出緊張的感覺(jué)，秘訣就是：用兩臺(tái)攝影機(jī)用不同的速度追著演員拍。這樣拍出來(lái)的畫(huà)面會(huì)有一種錯(cuò)覺(jué)，讓人覺(jué)得主角快要被抓住了，可實(shí)際上他卻沒(méi)被追上。當(dāng)觀眾看到這樣的鏡頭時(shí)，他們會(huì)有這樣的感覺(jué)：主角正在拼命地逃跑，后面的人馬上就要追上了。注意，追蹤者其實(shí)并沒(méi)有追上來(lái)，他只是看起來(lái)像是要追上了。真的追上和像要追上，很微妙的區(qū)別，但對(duì)劇情發(fā)展來(lái)說(shuō)，效果卻是完全不一樣的。下圖是電影《躲貓貓》里的場(chǎng)景，本來(lái)這場(chǎng)追擊很無(wú)聊，但導(dǎo)演卻拍出了恐怖的氣氛。主演羅伯特·德尼羅朝 著他的住宅飛奔，攝像師從后面以比他快的速度跟上來(lái)，這樣拍出來(lái)的感覺(jué)就像是他快要被追上了一樣。
此時(shí)，另一臺(tái)攝影機(jī)在拍追蹤者，攝像師與追蹤者要保持同樣運(yùn)動(dòng)的方向，但演員的奔跑速度要比攝像師快。記住，在這里，攝像師是向后倒著跑的，這樣拍出來(lái)的畫(huà)面才會(huì)讓觀眾覺(jué)得后面的人在追他們，而且越來(lái)越近，越來(lái)越近。 最后說(shuō)一下鏡頭的選擇。拍前面奔跑的主角的時(shí)候，要選用長(zhǎng)焦鏡頭，制造更多的恐怖氣氛，因?yàn)殚L(zhǎng)焦鏡頭會(huì)壓縮空間，目標(biāo)會(huì)顯得很近，不論主角跑得有多快，都會(huì)有一種總也跑不掉的感覺(jué)。拍追蹤者的時(shí)候，要用短一點(diǎn) 的鏡頭，短焦鏡頭有提速的效果，追蹤者跑過(guò)來(lái)的時(shí)候，會(huì)快得跟超人一樣。《躲貓貓》（Hide and Seek）, 心理懸疑片，有較多追逐場(chǎng)景。
2.5 制造驚恐奔跑的場(chǎng)景里演員一直跑就沒(méi)勁了，如果你能在中間制造點(diǎn)驚恐氣氛，效果就會(huì)好很多。 方法有二： 一是鏡頭里出現(xiàn)某樣?xùn)|西，但演員沒(méi)看見(jiàn)； 二是演員看見(jiàn)了恐怖的東西，但鏡頭里沒(méi)出現(xiàn)。在這一 節(jié)中，我們就來(lái)談?wù)勗鯓又圃鞈乙珊涂只鸥小?/span> 在電影《深人敵后》’中就有這樣的場(chǎng)景：主角跑著跑著然后停了下來(lái)，自認(rèn)為已經(jīng)把敵人甩開(kāi)了。這個(gè)時(shí)候，如果攝影機(jī)與主角的頭同高，觀眾就會(huì)發(fā)現(xiàn)，敵人正從他身后抄過(guò)來(lái)。這種鏡頭足可以制造出一絲懸疑感，但我們還有更高明的方法，足以嚇觀眾一大跳。首先，把攝影機(jī)放低，當(dāng)演員聽(tīng)到什么聲音的時(shí)候，他會(huì)站起來(lái)，跑出去。這個(gè)過(guò)程中攝影機(jī)不要?jiǎng)?，這樣觀眾就不知道發(fā)生了什么情況。然后拍一個(gè)長(zhǎng)焦鏡頭，告訴觀眾樹(shù)林里有敵人。 拍攝要點(diǎn)：攝影機(jī)的高度要低于頭，用仰角拍演員。最好演員身后有東西可以靠著，一塊石頭或者一棵樹(shù)都行，這樣，演員就躲過(guò)了敵人的視線(xiàn)，觀眾也會(huì)覺(jué)得挺合理。當(dāng)演員聽(tīng)到有什么響動(dòng)的時(shí)候，他會(huì)驚慌地四下張望。這時(shí)，攝影機(jī)別動(dòng)，只拍演員的動(dòng)作，別去拍他身后的情景。這就制造了一種懸念，觀眾會(huì)感到害怕、恐慌。這個(gè)狀態(tài)需要保持一段時(shí)間，吊足了觀眾的胃口之后再拍追蹤者，在緊張的氣氛中開(kāi)始下一場(chǎng)追擊。
《深入敵后》(Behind Enemy Lines)，戰(zhàn)爭(zhēng)片，動(dòng)作片，歐文．威爾遜主演。
2.6 看不見(jiàn)的追蹤者 人們都有一個(gè)心理：看不見(jiàn)的，才是最嚇人的。拍電影的時(shí)候，我們可以利用這個(gè)心理拍出恐怖的效果，前 提是你要讓觀眾相信，確實(shí)有東西在追主人公。另外別忘了配上恐怖的音效。在電影《美國(guó)狼人在倫敦》中，我們的主角正走在地鐵站里，突然他聽(tīng)到了異常的聲響，有狼!他驚慌地側(cè)耳聆聽(tīng)，四下張望，卻不見(jiàn)狼的身影，只能聽(tīng)見(jiàn)有東西在悉悉索索作響。突然，狼人出現(xiàn)了。這時(shí)，我們也不要太去拍狼人，而要從狼人的視角拍主人公。攝影機(jī)從角落慢慢移出，看著主人公慢慢地進(jìn)入視線(xiàn)。這樣拍，觀眾會(huì)覺(jué)得自己變成了狼人，正一步步逼近自己的獵物。但是，如果一開(kāi)始我們就采用這樣的視角拍攝，觀眾就不會(huì)對(duì)主人公產(chǎn)生同情之感，所以我們要做好鋪墊，先拍一下主角驚慌失措、四下尋找的樣子。兩種視角的結(jié)合會(huì)帶來(lái)非常震撼的效果。要拍出這種效果，一定要先拍一下演員驚慌的樣子，然后轉(zhuǎn)到一個(gè)角落，從地面的高度拍演員。記得要選用短焦鏡頭，這樣可以拉大景深，讓演員看起來(lái)很遠(yuǎn)，而當(dāng)攝像師從角落走出來(lái)，逼近演員的時(shí)候，鏡頭的速度會(huì)顯得很快，比演員逃跑的速度要快得多。這樣的拍攝技巧非常有用，你可以一直這樣拍，直到最后一刻才讓兇手露面。－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－《美國(guó)狼人在倫敦》(An。AmericanWerewolfinLondon)，驚悚片。兩位美國(guó)青年到倫敦旅行，遭狼群襲擊后化 身為 狼人。
2.7 突然襲擊電影里往往有很多思維定式，如果你能打破它，就能產(chǎn)生意想不到的效果。在追逐的場(chǎng)面里，一種慣用的拍 攝手法是，從襲擊者的角度拍攝受害者，然后鏡頭越來(lái)越近。在這里，只要做一個(gè)小小的改變，效果就能讓人震驚。在電影《拿命線(xiàn)索》中，主角在前面逃跑，攝像師在后面追著拍。觀眾們已經(jīng)習(xí)慣這樣的情景了，他們想，他一定跑著跑著就跑到了一個(gè)門(mén)口，或者突然停下米，或者是其他什么老套路。可是說(shuō)時(shí)遲那時(shí)快，襲擊者突然出現(xiàn)，從后面抓住了逃跑的人。這就打破了思維定式，因?yàn)橐婚_(kāi)始，觀眾以為他們是處在襲擊者的視角，可他們錯(cuò)了，事實(shí)上他們并沒(méi)有占據(jù)襲擊者的視角，襲擊者就在他們身邊，最后來(lái)了個(gè)突然襲擊。這樣的設(shè)計(jì)出其不意，肯定能嚇人一跳。 拍攝的時(shí)候，使用短焦鏡頭，緊跟在逃跑者的身后跑。設(shè)計(jì)情節(jié)的時(shí)候，最好給逃跑者一個(gè)目標(biāo)，一扇門(mén)或是一個(gè)角落都行，有了目標(biāo)，觀眾就會(huì)有期待感，他們會(huì)覺(jué)得不論如何演員都會(huì)跑到那里的。在這個(gè)過(guò)程里，你要讓攝影機(jī)稍稍追上一點(diǎn)，但在演員到達(dá)目標(biāo)之前，襲擊者一定要一個(gè)箭步跑進(jìn)鏡頭，抓住正在逃跑的人。這樣的設(shè)計(jì)一定要出其不意，千萬(wàn)不要讓觀眾猜出你的心思，因而整個(gè)過(guò)程不能太長(zhǎng)，幾秒就夠。情節(jié)的設(shè)計(jì)要有緊張感，受害者要又害怕又絕望，跌跌撞撞地在復(fù)雜的地形上掙扎著逃跑。－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－《拿命線(xiàn)索》(MurderByNumbers)，驚悚懸疑片，關(guān)于天才少年的殺人游戲。
2.8 神出鬼沒(méi) 追擊場(chǎng)面也不全是一個(gè)跑著，一個(gè)追著。有時(shí)候，跑的人也需要躲一躲，希望能甩掉后面的人。這種類(lèi)似捉 迷藏的情景中，要想嚇到觀眾，襲擊者就得突然變得很神速，出現(xiàn)在本不該出現(xiàn)的地方。在現(xiàn)實(shí)生活中，襲擊者是不可能追這么快的。但在電影中，一點(diǎn)拍攝技巧加上后期剪輯就能騙過(guò)觀眾，讓他們覺(jué)得，逃跑者那一刻的遲疑的確給了襲擊者很大的機(jī)會(huì)，讓他有時(shí)間趕上來(lái)。下圖是電影《藍(lán)絲絨》中的場(chǎng)景，只見(jiàn)丹尼斯·霍珀正幽幽地朝著一棟樓走去，過(guò)了條街，消失了。然后鏡頭切到了凱爾·麥克拉克倫，他正在樓里往下看，思索著接下來(lái)的計(jì)劃。這樣過(guò)了一會(huì)兒，鏡頭又換成了凱爾的視角，突然發(fā)現(xiàn)丹尼斯居然就在很近的地方，他出現(xiàn)得如此神速，觀眾肯定會(huì)嚇一跳，凱爾也要繼續(xù)逃跑了。一個(gè)本來(lái)挺普通的人，一但學(xué)會(huì)了神出鬼沒(méi)，就令人恐怖了。拍攝這樣的情景有幾個(gè)注意點(diǎn)，第一個(gè)鏡頭拍襲擊者，他應(yīng)該消失一陣子，需要被墻或樓梯什么的擋住。第二個(gè)鏡頭要拍逃跑者，他必須停下來(lái)思考。第三個(gè)鏡頭要從逃跑者的角度拍攝，一定要選用長(zhǎng)焦鏡頭，這樣會(huì)讓襲擊者顯得更近，效果也更好。在《藍(lán)絲絨》中，凱爾是向下看的，在拍攝你自己的電影時(shí)，演員可以隨意向前看或是向上看，但一定要保證追蹤者已經(jīng)消失了。拍攝的時(shí)候，追蹤者也可以跑動(dòng)，可是那樣的話(huà)，他就不會(huì)顯得那么神速了。一個(gè)在遠(yuǎn)處幽幽走著的人突然在面前現(xiàn)身更能讓人嚇出一身冷汗。－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－《藍(lán)絲絨》(Blue Velvet)，恐怖懸疑片。主演是丹尼斯·霍珀、凱爾．麥克拉克倫
2.9 千鈞一發(fā) 眼看著角色就快要逃脫了，罪惡的魔爪卻又從身后襲來(lái)，這情景也挺嚇人的，導(dǎo)演要到最后才用，因為這一次要是再被追到了，該角色要不馬上會(huì)死，要不就是徹底跑不掉了。在電影《人類(lèi)之子》中，我們可以看到三個(gè)演員正在樓道里跑著，追他們的人已經(jīng)被他們打倒在地了。他們跑到一扇門(mén)前，拼命地想打開(kāi)，這時(shí)，只見(jiàn)鏡頭向他們推近。在那三個(gè)人逃跑的同時(shí)，另外一個(gè)鏡頭中，倒地的人正在慢慢地爬起來(lái)。拍這個(gè)人時(shí)，攝影機(jī)要慢慢地后退。兩個(gè)鏡頭的結(jié)合會(huì)制造出無(wú)比緊張的氣氛。在《人類(lèi)之子》中，倒地的人還沒(méi)有真正地追上來(lái)，他只是爬起來(lái)就已經(jīng)夠嚇人了。在你的影片中，如果真的有人在后面追，效果就更強(qiáng)烈了。在設(shè)計(jì)這樣的情節(jié)時(shí)，要給演員設(shè)置一個(gè)障礙，例如一扇鎖住的或是卡住的門(mén)，總之一時(shí)半會(huì)兒打不開(kāi)。演員開(kāi)門(mén)的時(shí)候，第一臺(tái)攝影機(jī)就可以從后面推上去。第二臺(tái)攝影機(jī)用來(lái)拍襲擊者，拍的時(shí)候要慢慢地向后退。你沒(méi)有必要把襲擊者拍得很清楚，他可以躺在地上，也可以在很遠(yuǎn)的地方，只要攝影機(jī)慢慢向后退，就可以制造出緊張的氣氛。 拍攝的時(shí)候，兩臺(tái)攝影機(jī)一臺(tái)手持，一臺(tái)放在攝影推車(chē)上，這樣拍出的效果才更恐怖。拍攝逃跑者要使用手持?jǐn)z影機(jī)，而拍攝身后襲擊者的攝影機(jī)要放在攝影推車(chē)上。最終的效果是，一個(gè)鏡頭慌作一團(tuán)，一個(gè)鏡頭又慢又穩(wěn)。穩(wěn)的鏡頭顯然占了上風(fēng)，襲擊者的勝利已成定局。－－－－－－－－《人類(lèi)之子》(Children ofMen)，科幻片、災(zāi)難片，展現(xiàn)了世界末日前的眾生相。
2.10 追蹤的腳步 追逐的場(chǎng)景中，前后兩個(gè)人并不一定是受害者和襲擊者的關(guān)系。有時(shí)候后面一個(gè)人僅僅只是想追上前一個(gè)人 而已，并不想傷害他。這樣的情節(jié)里，被追的人最好對(duì)身后的狀況毫不知情。在電影《天使愛(ài)美麗》中，男主角在前面跑著，愛(ài)美麗在后面跟著，試圖追上他。這時(shí)，攝影師采用了很低的角度，重點(diǎn)拍愛(ài)美麗的腳。此時(shí)，觀眾可以感受到她焦急的步伐，也能感受到她離男主角的距離。低角度拍出的效果要比正常視角好很多，我們就是要這種緊張感。拍攝的時(shí)候，攝影機(jī)要緊跟在追蹤者的身后，在前面跑的演員要稍微偏右一點(diǎn)，不要擋在攝影機(jī)前，保持這個(gè)角度才能同時(shí)拍進(jìn)兩個(gè)演員。還有一個(gè)技巧，追蹤者不要跟前面的人一個(gè)方向，她只要徑直向前跑就行了，這樣你才能比她跑得快一點(diǎn)，拍清楚她的腳，同時(shí)保證前面的人也在鏡頭里面。用這種降低視角的方法拍攝出的畫(huà)面會(huì)讓觀眾浮想聯(lián)翩，他們追隨著主角的步伐，猜測(cè)著他的表情，心情隨著距離的遠(yuǎn)近起起伏伏，這就是我們要的效果。當(dāng)然，這個(gè)鏡頭不能單獨(dú)用，前因后果還是要交代清楚的。這種鏡頭很好拍，可以用手持?jǐn)z影機(jī)拍，也可以用攝影推車(chē)拍，演員在跑的過(guò)程中可以改變方向，爬山也沒(méi)問(wèn)題，但是鏡頭的時(shí)間不宜太長(zhǎng)，不然觀眾會(huì)崩潰的。在《天使愛(ài)美麗》里，這個(gè)鏡頭還是有點(diǎn)喜劇氣氛的。當(dāng)然，你也可以用這種技巧拍出嚴(yán)肅一些的鏡頭，比如說(shuō)特務(wù)偷偷跟蹤的情景。－－－－－ 《天使愛(ài)美麗》(Amelie)，法國(guó)文藝片，講述一個(gè)善良少女的生活和愛(ài)情。
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