作者 | 陳秋平 張珂 校對 | 方一安、顧仲源
這一期主要講解內(nèi)容：如何使你的劇本更受人歡迎的技巧，如何做到一段梗概吸引人？對白和日常對話的區(qū)別是什么？拍攝的時候該注意什么？做分場要注意什么？大場面如何調(diào)度等等。講解十分細致到位，也更容易通俗易懂，記得收藏哦！
敲黑板畫重點，本期張珂老師將講解116條中的86-95條（tips：1-10條 11-25條 26-40條 41-55條 56-70條 71-85 點擊即可查看)
編劇學徒福利第七發(fā)
116條之86-95
86.【找到永動機2】
你找到了嗎？劇本主題是靈魂是航船的舵，最后一場高潮戲加結(jié)局是終點站是目的地，動作線是人物的方向和航線，矛盾沖突是波濤是暗礁，動作是豎起的風帆，可風呢？永動機在哪兒？人物關(guān)系！沒有糾葛沒有張力沒有因果沒有恩怨沒有情仇沒有主從沒有是非的人物關(guān)系是擺設(shè)，反之就是永動機！
講評：這個提的是很對的，就像人的命運是風帆，矛盾是暗礁，我們是要從彼岸到達此岸。那么有時候是暗礁有時候是鯊魚有時候是狂風暴雨，這非常有趣，用他的這話來形容，對靈魂是風帆是驅(qū)動力。命運決定性格，性格決定行為，行為決定你的結(jié)果。他談到一個很有意思的東西就是人物關(guān)系是一張強大的張力，這是沒有錯的，特別是寫電視劇。電影還好，因為電影有時候不一定要很強的人物關(guān)系，有時候可能是一個人的戲，但是電視劇的人物關(guān)系，什么是情節(jié)什么是故事，其實情節(jié)和故事就是人物關(guān)系的變化，所以說當你搭建好主要人物，通過主要人物配對配出次幾個要人物，形成一個人物關(guān)系的時候。
什么叫具有張力的人物關(guān)系？這就很簡單了，比如說一個普通的女大學生一個普通的男大學生，這是沒有張力的，但如果是男女主最終走到了一起，而男主是吊兒郎當?shù)臉幼?，女主又是沒得不能再美的小公主，那么這種愛情就非常的讓人期待，這種人物關(guān)系就是充滿了戲劇矛盾張力，就像是潛伏里翠屏和余則成的關(guān)系一樣，這就叫人物張力，提供給一種強大的戲劇動力，這就是一種戲劇很重要的一種永動機的概念。
87.【如何做到一段梗概吸引人】
1.確定要吸引的人是投資人、制片公司、劇本經(jīng)紀人，他們是內(nèi)行，所以故事梗概應(yīng)該專業(yè)些，不是一般的文學讀物。
2.吸引專業(yè)人士的主要是故事線、故事拐點、高潮、主角設(shè)置，人物關(guān)系設(shè)置；3.重點突出：人物性格鮮明有趣，故事清晰符合邏輯，有意外，有張力的高潮。
講評：談到第二條，其實很多好萊塢制片人的案頭是放了幾十個劇本幾百個劇本的或者策劃案，我一直強調(diào)劇本和策劃案要同時給，因為看一個幾萬字的劇本，特別是電視劇幾十萬字，是不可能的，如何讓人覺得你的策劃案有趣呢？要寫梗概，梗概的語言一定不能是那種文學性的語言，你不要去描寫，你一定要用最準確的語言去概述人物的性格和特點，然后把人物關(guān)系搭建出來，然后把時間的情節(jié)和走向他的最大的噱頭，最大的賣點和高潮點都展現(xiàn)出來，那么就會讓制片人知道，是一個怎么樣有趣的人發(fā)生了什么有趣的事情，用詞一定要用詞非常準確，而且行文要非常清晰。
這個方面，建議多去看國家廣電總局的備案公示，備案公示全是兩三百字的小梗概，每個月都會公示幾百部，有電影的有動畫片的有電視劇的，那么你們一定會能夠看到這些梗概，假設(shè)自己是一個投資人，好壞就一目了然，這就是梗概的魅力。
88.【人物關(guān)系怎么架更有戲】
1.差異性，人物性格特征盡量拉開，重合和接近的刪除或合并；
2.對立性，讓人物在劇中產(chǎn)生對立和沖突；
3.互補性，同一陣營的人物性格互補；
4.關(guān)聯(lián)性，讓人物產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，家族、姻緣、同學等；
5.豐富性，高矮胖瘦，美丑強弱，三教九流；
6.機巧性，增加戲劇性的關(guān)聯(lián)，邂逅重逢奇遇。
講評：關(guān)于人物關(guān)系的搭建，首先要確定主要人物，那么主要人物是一種人物的話，那么我們根據(jù)主要人物來設(shè)置他的對立面，如果主要人物的性格很光明磊落，他的對立面也是光明磊落，就會有一些問題，人物的這種設(shè)置要有差異化要有對立性和他的個性，這就是人物講究的一些搭建的方法，就是讓他們?nèi)宋镏g不同，才會產(chǎn)生互相吸引和互相憎恨互相對立，要了解人的差異性。
那么除了此時他們的矛盾或者他們的關(guān)系之外，人和人之間的關(guān)系還可以延伸到上一代或者延伸到下一代，比如說我們說的家族戲一般家族的上一代的恩怨和這一代的愛情就會有一個糾纏，再比如說延續(xù)到下一代的，一個老頭跟一個老太太，他們都是喪偶的，他們想在一起，但是他們的子女確是仇家，那么對他們后代影響又很大，所以人物關(guān)系的設(shè)置不但要考慮此世還要上升到上一代或者下一代，這個就比較有趣了。
那么還有一些時候，電影，特別是我們經(jīng)?？吹降膭赢嬰娪?，除了會設(shè)置一個男主角和女主角，還會設(shè)置許多幫手，但是這幾個幫手不能都一樣，人物要有差異性和互補性，每個人都有著自己的特異功能性，有著自己標示性的臺詞和動作和價值觀。
89.【一部劇幾條線，怎么交織】
線是指人物貫穿始終的動作軌跡。一部戲可以一條線，也可以多條（增加豐富性復(fù)雜性）。線索不宜太多，超過三條會影響理解劇情。幾種情況：
1.完全平行不交織；
2.點式交織，在某幾個點上碰撞；
3.分叉，一條線中間分成幾條線；
4.合并，若干線合并為一條線。一部戲只有一條主線。
講評：那么一個故事有幾條線呢？一般電視劇的話，不會線索太多，基本上一條線是一組人物關(guān)系，有些戲?qū)懙氖菃尉€，寫的是一個人的故事，比如說像《家常菜》，像表現(xiàn)黃志忠如何去一個人維系整個家庭，有的呢是雙線，這種經(jīng)常被我們叫做雙雄，另一個就是群戲，群戲最常見的就是《歡樂頌》，他是多條線，多條人物線，所以這是幾種方法。電影的幾條線和電視劇又不一樣，電視劇是人物線，電影的話可能就是敘事線了，像好萊塢的撞車，就會更清楚的明白多線是什么了。
90.【起承轉(zhuǎn)合的轉(zhuǎn)怎么寫】
起承轉(zhuǎn)合是個很文學的表達，其含義是三個：
1.起落，即故事情節(jié)給觀眾造成的情緒跌宕；
2.變化，是故事發(fā)展的逆轉(zhuǎn)和拐點；
3.節(jié)奏，是故事情節(jié)發(fā)展的快慢。有內(nèi)在節(jié)奏（拐點密度）和外在節(jié)奏（視覺聽覺造成的）兩種。注意：錯落有致，疏密相間，急緩協(xié)調(diào)，靜動相連，唉，只可意會。
講評：起承轉(zhuǎn)合，就只要記住，一開始一定是矛盾的建立，就是基本的人物關(guān)系的建立，主人公的出場，矛盾的小尾巴露出來了，然后因為一個接一個的事件，矛盾被擴大化，然后主人公被迫選擇了要進行一場動作，那么就會有反派出現(xiàn)，進行不斷的反動作，在不斷地反動作中，主人公會不斷地建立他的“同伴”“敵人”的這么幾組人物關(guān)系，接著不斷的升級打怪，最后會留下伏筆，解釋如何戰(zhàn)勝困難，緊接著有小高潮和大高潮，那么到大高潮之前一定會有個激勵事件，然后是最后的結(jié)局。其實和悉德菲爾德的那一套理論差不多，但這個東西背理論是沒有用的，還是要親身實踐感受。
91.【什么樣的結(jié)局更有力度】
有力度是高潮 結(jié)局。
高潮：
1.最后危機到極致（將主人公置于死地）；
2.形成拐點（頂點急轉(zhuǎn)直下）；
3.意想不到的因素促成轉(zhuǎn)機（觀眾猜不到）；
4.靠主人公自身完成（戰(zhàn)勝或戰(zhàn)?。?/span>
結(jié)局：
1.松口氣；
2.唏噓感嘆；
3.所有所思；
4.拍案叫絕；
5.哲學升華；
6.悵然若失；
7.義務(wù)宣傳。
講評：結(jié)局這樣做，就是遵循一定是要和高潮在一起。那么高潮其實也是主人公遇到的最大的危機和選擇。這種危機一定是敵人的突然的強大，或者是自身的缺陷的突然的出現(xiàn)?；蛘呤锹裣碌姆P的突然的起作用，那么會是一個情況急轉(zhuǎn)直下。但是，一定會有解決的方法，那還是躲不過那八個字，情理之中意料之外，總之要把它去解決掉。那么這里說到依靠主人公自己是對的，有時候就是說都是機緣巧合的主人公內(nèi)心的缺陷被戰(zhàn)勝的時候往往是直接影像他勝利的原因，所以說，主人公自己的。
不能說你跟一個壞人打架，打不過他結(jié)果天上掉了一顆隕石把壞人砸死，那只就是非常扯淡的。但是像那個圣斗士星矢里頭呢，青銅圣斗士去打黃金圣斗士，在戰(zhàn)斗力上根本不是一個級別的，為什么會打敗了那么多黃金圣斗士。都是一開始打不過。但最后他們內(nèi)心會有一種覺醒，他們小宇宙會爆發(fā)，這跟他的往事有關(guān)。跟他的性格有關(guān)跟他的前因有關(guān)，一定要知道只要有前因一定要會有后果，而后果很多是因為前因所造成的。比如說冰河，他一直有心結(jié)：就是他媽媽是一個西伯利亞人，做的輪船沉沒在北冰洋里頭，但是他媽的尸體一直沒有腐壞，一直在那個船艙里面，栩栩如生，他為了去看他媽媽就一次又一次的潛入特別深的北冰洋里頭。去看她媽媽，這是他一生的一個糾結(jié)的事情。每個人都有類似這樣糾結(jié)的事情，那么它往往是跟現(xiàn)實遇到矛盾有某種關(guān)聯(lián)，然后把這個心結(jié)想通，通過用我更大的力量去解決現(xiàn)實矛盾，所以一定要靠主人公自己的力量。
那么影片的結(jié)尾呢，就是男女主人公幸福在一起接吻。那么這就被我們稱為就是太滿的用結(jié)尾。什么都OK了就太滿了，沒有一種形而上的哲學的意思。沒有能讓觀眾帶著唏噓和這個話題離開影院因為你太滿了，沒有個人空間。很多時候好萊塢的結(jié)尾就不用這種結(jié)局，看上去好像大團圓。但實際上有著另外一種小的危險存在在自身并且蔓延著。
這樣就讓人，突然有了一種憂患意識。這是一種東西還有另一種那其實是一種非常強形式感的東西，更把整個片子的哲學韻味得到一種強化。在這里我可以給大家推薦一部電影名叫《歡迎來到東莫村》，首先這個人物設(shè)置非常有趣。但是我特別喜歡它的結(jié)尾，看完這部電影的結(jié)尾的時候，就知道什么叫形式感把哲學意味呈現(xiàn)出來了。
92.【做分場要注意什么/大場時如何調(diào)度】
做分場要注意節(jié)奏，適當考慮拍攝成本（場數(shù)越多節(jié)奏越快，成本越高）。大場？是不是分量很重的場次？占時間很長的場次？人物眾多的場次？不太明白。一般情況：人物不多的大場重點在寫戲，寫沖突；人物眾多的適當考慮場面調(diào)度（其實是對白的處理），突出重點即可。
講評：做分場，就是把我們做好的一集電視劇大綱，把他按這個時空的標準來做一場又一場的東西，這種東西被我們稱為分場。正常的時候一般是遵循時空變化的一個條件，就和我們做劇本的那樣，時空發(fā)生變化就是另一場。那么在做分場的時候就要考慮到一個問題叫疏密得當。有些事是重場戲，有些事情是過場戲。那么你可能這一集電視劇分了三十場或者四十場。
但是你可能也會發(fā)現(xiàn)。每一場好像這個都是比較碎的小事，整個這一集就沒法看，因為沒有一場重場戲。所以寫戲的時候一定要知道什么是重場戲，什么是過場戲。重場戲是絕對不能刪改，而過場戲是可以進行省略合并的。甚至可以說在一集電視劇里絕大多數(shù)的這個過場戲和普通戲有時候都是為了這個重場戲而服務(wù)。還有就是小場面大場面之分，小場面主要是寫沖突這是沒有錯的，行為的沖突對話的沖突生活理念的沖突。
大場面有時候不太好寫，特別是沒有駕馭過大場面去駕馭它蠻難的。比如說，這邊兒是六個人另外那邊兒是八個人，然后還有中立的人物四五個，全場總共加起來有十五六個人。你就會發(fā)現(xiàn)人在說的時候另外那些人沒事兒干。你不太好分配這種比例。而且能一直在站在原地說就覺得很無聊，那么這個時候我們就說涉及一些內(nèi)容一些情節(jié)讓場面動起來，所以在這個動作過程中去讓演員來表演臺詞那么就讓這整個的場面動起來。
93.【對白和日常對話的區(qū)別】
相同：
1.像生活一樣自然；
2.符合生活邏輯；
3.符合人物性格。
不同：
1.對白必須有戲劇任務(wù)（是編劇有目的安排的）；
2.對白是最精彩的生活語言；
3.除特殊處理外，避免廢話和語言垃圾；
4.須符合戲劇規(guī)定情境需要；
5.必要時，可以強調(diào)表現(xiàn)對白的美感；
6.可以根據(jù)需要做適當?shù)目鋸垺?/span>
講評：對白和生活話語這是一個比較簡單的問題。首先，對白和說話也都是為了傳達一個你所表達的信息內(nèi)容。但是在這個電視劇或者在電影中，因為他的每場戲，都是被編制在一個非常強大的邏輯框架里頭，場和場之間，都是有邏輯關(guān)系的。每句臺詞之間一定是有相互的關(guān)系。所以對白一定是有戲劇任務(wù)而且是有戲劇邏輯的。
沒有一句是“你吃了嗎”，“我吃了”，這種毫無意義的話。就算是他說“你吃了嗎”也是有戲劇任務(wù)的！這點是非常重要的。所以有時候?qū)憚”咀畲髥栴}就是不會寫臺詞，這是最常見的問題。而不會寫臺詞，最大的問題就是臺詞特別像生活中的語言，說的都沒錯，但是戲不往前走坐在原地轉(zhuǎn)，這是很大的問題。
那么，如何去解決這個問題呢？
在寫出每場戲的時候，你先要想想什么人說什么話，你的人物是小傳決定了他要說什么話。而這場戲每個人的初始狀態(tài)和她內(nèi)心想達到的戲劇動機又決定了他說話的方式。那還有一些臺詞是需要放到具體劇情中，在說話過程中體會，正話反說、明知故問、喜歡用排比、比喻、潛臺詞，這都是些技巧。技巧是來實現(xiàn)你對人物的設(shè)定的，你的人物怎么設(shè)定的，你的技巧就要來使相應(yīng)的性格設(shè)定顯示出來。其實演講邏輯非常有趣，而且很多。還有些別東西，比如說告白，二十部劇中的告白臺詞分析都非常的有趣，你會發(fā)現(xiàn)每一句臺詞都會是他整個電影非常亮麗的一點。
94.【交代劇情用畫面還是對白好】
最好不要用對白。我在【壞對白】里提到的一條就是說情節(jié)。主要是不真實，不自然，即便你故意寫了一段交代戲，也不高明。也不僅用畫面，必須交代的劇情，可以用畫面、肢體動作、道具、眼神、表情、場面、聲音、沖突等，自然地流露出來。即便用對白，也不是直接說，而是漏。
講評：交代劇情用畫面好還是用旁白好？這個總的來說，能不用旁白就不用旁白，因為旁白畢竟是使觀眾能跳出來去看故事，對觀眾來說有種陌生感和間離感。而且旁白也會顯的視角不好玩。但是有些戲的為了介紹人物的前史。編劇就想直接用旁白來讓觀眾快速對這個人物與定位。但這時候的旁白，有的寫的會非常的無趣，他是來自于什么地方什么性格什么樣。這種旁白沒意思，在你真的想必須用旁白的時候，起碼你旁白也得符合你的這個片子的調(diào)性。
要寫一個殘障人士，那你不能直接說他叫什么今年二十歲他頭腦有問題。很多寫歷史劇的時候開始一定會有資料鏡頭用旁白迅速把這個戰(zhàn)爭的形式去介紹一下。但是情感劇的話基本上不會有旁白。那么我覺得你們先不要去把想法放在寫旁白上，先用臺詞和人物的行為快速的交代出人物的性格，而不是用旁白。
95.【俗套與創(chuàng)新】
編劇永遠在俗套與創(chuàng)新間掙扎。俗套即程式、套路、類型化和陳詞濫調(diào)。俗套的人物、結(jié)構(gòu)、語言無處不在。為何不徹底摒棄它？因為俗套不僅僅代表保守和匠氣，更代表一般觀眾的審美心理模式。它形成也許超過數(shù)千年，逆行必然失去大部分觀眾。真正的杰作永遠是俗套中的創(chuàng)新，或創(chuàng)新中的俗套。
講評：套路套路套路。套路這個詞并不是一個貶義詞，什么是套路？番茄炒雞蛋之所以被人們青睞，就是因為番茄雞蛋是我們?nèi)祟惖奈独僖呀?jīng)經(jīng)過長時間檢驗，而得出一種好吃的類型。所以我們就知道套路其實是一種很成熟的且已經(jīng)被認可，很容易被接受的一種敘事機制。
所以說這第一點就是我們要尊重套路，尊重規(guī)則。第二點就是，如果我們什么都變成套路化的，那就會千篇一律，這樣就會讓觀眾逐漸失去興趣。實際上我們有套路化的炒菜方法，但是因為食材不同，又或者是在不同的情境下吃它的感覺也都是不一樣的。去野外生存的時候在這個用石頭壘的灶，用樹枝點火，然后有一個工兵鍬，把一個雞蛋，用工兵鐵鍬攤雞蛋餅給你吃，它的味道一定跟油鍋里做的雞蛋餅是不一樣的。因為還包括你吃飯的情景，所以，這便是我們說影視劇為什么每部給我們的感覺不一樣。
影視劇往往是你的人設(shè)，你的情節(jié)類型，你的時代背景，你的主題訴求你的角度……雖然這種東西看似高度類型化，但是他們依然可以組合出無數(shù)種的可能，我們要在套路中創(chuàng)新，在創(chuàng)新中套路。因為遠離了套路，至少對于商業(yè)制作來說，是基本上不可能走遠，但是對于藝術(shù)電影來說，破除套路或者探索新的套路，則是他們的使命和責任。
結(jié)語
本期福利到這里就結(jié)束了，吸收新福利的同時別忘了鞏固復(fù)習之前的知識噢。編劇的成長之路是苦中有甜的，看似很苦，每天只有文字與書籍陪伴；甜在心里，體驗了許多不同的生活，自己心里是一個宇宙。劇本的打磨少不了枯燥的工作，但創(chuàng)造過程中也不免會發(fā)現(xiàn)新的有趣事物。在創(chuàng)造劇本中做一個老司機，懂得使用套路，但不被套路束縛勇于突破套路，才是每個編劇成長的重要部分。
原作者：陳秋平
