《當(dāng)怪物來(lái)敲門(mén)》是根據(jù)同名小說(shuō)改編。故事圍繞年僅12歲的康納展開(kāi)，康奈的媽媽被診斷出罹患絕癥，在面臨生離死別之際，他痛苦的內(nèi)心喚來(lái)了怪物樹(shù)人，在樹(shù)人感召下直面內(nèi)心，化解焦慮。
這部電影由高口碑、西班牙導(dǎo)演 J.A.Bayona執(zhí)導(dǎo)，作品量少質(zhì)精的 J.A.Bayona至今只有三部長(zhǎng)片作品，《孤堡驚情》、《海嘯奇跡》、《當(dāng)怪物來(lái)敲門(mén)》，他下一部作品則是在2018年上映的《侏羅紀(jì)世界2》，他擔(dān)任導(dǎo)演是由斯皮爾伯格欽點(diǎn)。
J.A. Bayona將文字轉(zhuǎn)化為影像的功力，在電影中是有目共睹的，其中書(shū)中書(shū)段落以渲染的水彩動(dòng)畫(huà)方式展演，令人耳目一新；怪物與奇幻場(chǎng)景的視覺(jué)特效也靈動(dòng)逼真。西班牙作曲家Fernando Velázquez的配樂(lè)更是從開(kāi)場(chǎng)就讓人入迷，弦樂(lè)、鋼琴、管樂(lè)等錯(cuò)落其中，揉合出動(dòng)人旋律。在音樂(lè)中融入神秘、驚悚、溫暖的氣息，烘托出情感的張力，推動(dòng)整個(gè)故事達(dá)到了高峰。
這電影是挺黑暗的，但它能讓人反思，給人以啟迪…在影片里怪物不過(guò)是康納噩夢(mèng)的產(chǎn)物，卻也是根治他心理問(wèn)題的一味藥。這看似矛盾之處，其中卻蘊(yùn)含著人性和真實(shí)。這是孩子需要學(xué)習(xí)的，那就是事物可以同時(shí)具有黑白兩面。所以，噩夢(mèng)也可以是一味藥。
英文：MovieMaker 翻譯：雪梨貓
導(dǎo)演J.A. Bayona
當(dāng)你拿到這個(gè)故事，是怎樣將電影拍成你所想要的呢？
第一次和作者坐下來(lái)談的時(shí)候，我的想法是在試圖在故事結(jié)尾找到光明、希望?？导{面對(duì)生離死別，承受了這么多，所以我還是希望能在電影結(jié)尾找到一絲希望。所以我開(kāi)始思索該怎么做，但是當(dāng)時(shí)我并不知道如何具體去做。然后我想到個(gè)點(diǎn)子，讓康納畫(huà)畫(huà)，這樣大家就能從他的畫(huà)看到他的內(nèi)心。之后，我又想到讓鉛筆在地板上滾動(dòng)，將我們引向怪物樹(shù)人，鉛筆就是表達(dá)他內(nèi)心的主要工具。
你怎么想到讓連姆·尼森來(lái)飾演怪物呢？
怪物是由凱爾特神話(huà)里的重要角色之一Green Man啟發(fā)而來(lái)。我就想找個(gè)愛(ài)爾蘭演員來(lái)扮演，于是我們開(kāi)始找能賦予怪物靈魂的人，顯然連姆·尼森是不二人選。我們見(jiàn)了面，他表示喜歡劇本，喜歡這本書(shū)，而且他也喜歡我執(zhí)導(dǎo)過(guò)的電影，所以我很驚訝那么簡(jiǎn)單就讓他答應(yīng)扮演該角色。
其實(shí)我們不只希望他能為怪物配音，同時(shí)我們也想要他表演。所以我們花了十天拍攝動(dòng)作捕捉。對(duì)我來(lái)說(shuō)，最挑戰(zhàn)的事情之一是打造孩子和怪物間的化學(xué)反應(yīng)，因?yàn)榕臄z現(xiàn)場(chǎng)孩子并不是當(dāng)著怪物的面表演，所以一開(kāi)始讓連姆在劉易斯（男主飾演者）面前表演這點(diǎn)很重要。同時(shí)進(jìn)行動(dòng)作捕捉這幾周也相當(dāng)于是排練，劉易斯可以多次和怪物演繹所有場(chǎng)景。
影片里幾乎每一幀畫(huà)面都有劉易斯，你們是如何合作的？
我們是經(jīng)過(guò)了漫長(zhǎng)的試鏡，在成百上千人中挑中他的。因?yàn)椋@個(gè)角色至關(guān)重要，所以我們必須找到合適的男孩。我們通過(guò)以下四步進(jìn)行篩選：
第一步是自錄的錄像帶，第二步表演教練面試，第三步是我面試，第四步是在巴塞羅那進(jìn)行攝影測(cè)試。當(dāng)時(shí)我們有四五個(gè)很棒的人選，真的很棒，很難做出最終抉擇，他們都很優(yōu)秀。
但是，劉易斯非常特別，所有孩子在演繹故事場(chǎng)景的時(shí)候都偏感人，是那種非常戲劇化場(chǎng)景常見(jiàn)的催淚橋段。但是，他在情感上多為憤怒，不輕易掉淚。雖然你能看到淚水在他眼睛里打轉(zhuǎn)，但是他不愿流出來(lái)。我想康納是用憤怒來(lái)詮釋他的情感。從那時(shí)起，我就覺(jué)得他是特別的。
在拍攝現(xiàn)場(chǎng)和演員的合作，是給予他們空間、時(shí)間和精力的問(wèn)題。如果演員年紀(jì)太小，那么要想捕捉他們精彩的表演，可能就得有十二萬(wàn)分的耐心。但是劉易斯雖然才12歲，卻能做到口齒清晰，表達(dá)流暢，我想他未來(lái)會(huì)很不錯(cuò)，所以，我對(duì)演員都一視同仁。
菲麗希緹·瓊斯在《星球大戰(zhàn)：俠盜一號(hào)》后就火了，談?wù)勀銥槭裁催x擇她飾演媽媽一角吧。
我需要一個(gè)年輕的英國(guó)演員出演該角色。當(dāng)時(shí)《萬(wàn)物理論》還未上映，所以她還沒(méi)那么火，但是我從愛(ài)情片《愛(ài)瘋了》看到了這個(gè)姑娘，她在里面的表演非常出色。
我希望能保有該角色的一絲美感，因?yàn)槲抑缷寢屵@個(gè)角色在影片結(jié)尾有多么地形容憔悴。然而，對(duì)康納來(lái)說(shuō)，她仍然是他的媽媽。在成為一個(gè)病人之前，她首先是他的媽媽。我希望讓她能保留那種美感。我想她是個(gè)優(yōu)秀的演員，她能夠惟妙惟肖地描繪其形象以及角色所經(jīng)歷的噩夢(mèng)般的境況。
其他角色也一樣：我一直很欽佩西格尼·韋弗在銀幕上既能展現(xiàn)她的堅(jiān)毅，又能坦露她的脆弱。我想拍《異形》時(shí)他們也是這樣做的，讓她扮演的角色在第二部里變成了媽媽。我想，“對(duì)康納來(lái)說(shuō)，她像個(gè)邪惡的巫婆，然而，她同時(shí)也是菲麗希緹飾演角色的媽媽?！彼軌蛲昝狸U釋雙重身份的能力是這部電影所需要的。
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我第一次為了電影《海嘯奇跡》見(jiàn)娜奧米·沃茨的時(shí)候，我告訴她，“最好的特效就是你看到怪物時(shí)的樣子和神情。當(dāng)我看著你的臉時(shí)，我知道怪物就在那兒?！边@是真的，這是為什么我一門(mén)心思要在拍攝現(xiàn)場(chǎng)準(zhǔn)備1:1原物大小的怪物，這樣劉易斯表演時(shí)就能更形象生動(dòng)了。
你會(huì)擔(dān)心影片太過(guò)黑暗嗎？
這電影是挺黑暗的，但它能讓人反思，給人以啟迪…我們談到了怪物，人們都害怕怪物。然而，在影片里怪物不過(guò)是康納噩夢(mèng)的產(chǎn)物，卻也是根治他心理問(wèn)題的一味藥。這看似矛盾之處，其中卻蘊(yùn)含著人性和真實(shí)。這是孩子需要學(xué)習(xí)的，那就是事物可以同時(shí)具有黑白兩面。所以，噩夢(mèng)也可以是一味藥。這對(duì)孩子來(lái)說(shuō)難以消化。對(duì)他而言，這感覺(jué)像是一場(chǎng)騙局。因?yàn)槿缃裎覀儙е⒆拥诫娪霸?，我們一直告訴他們這個(gè)世界非黑即白，但是他們知道世界不是這樣的，他們所經(jīng)歷的世界也不是這樣，但是他們無(wú)法說(shuō)清。這就是為什么當(dāng)從一個(gè)孩子的角度來(lái)敘述故事的那刻起影片就彌漫著迷迷蒙蒙的情感，因?yàn)楹⒆記](méi)有具體故事可以拿出來(lái)說(shuō)，他們有的只是情感。
能說(shuō)說(shuō)即將拍攝的侏羅紀(jì)世界系列嗎？
我已經(jīng)拍了三部氛圍緊張、情感強(qiáng)烈的電影，想要歇會(huì)兒，自從拍了《孤堡驚情》后也有人提供了拍好萊塢大片的機(jī)會(huì)給我，但是我一直都是回絕。不過(guò)，因?yàn)槭返俜摇に蛊柌褚才倪^(guò)這個(gè)侏羅紀(jì)，所以我也想試試，畢竟我一直是他的頭號(hào)粉絲。
《當(dāng)怪物來(lái)敲門(mén)》制作信息：
發(fā)行：Focus Feature
制作：Apaches Entertainment、La Trini、Participant Media、River Road Entertainment
導(dǎo)演：J.A. Bayona
編?。篜atrick Ness
制片：Belén Atienza、Sandra Hermida
攝影：Oscar Faura
美術(shù)設(shè)計(jì)：Eugenio Caballero
服裝設(shè)計(jì)：Steven Noble
剪輯：Jaume Martí、Bernat Vilaplana
配樂(lè)：Fernando Velázquez
片長(zhǎng)：108分鐘
商務(wù)合作：17710343057
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