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你為某件事投入精力、思想、想象和精神，這些都源于你本身。而如果你想靠操縱外在的表象來(lái)制造出另一個(gè)人的幻象，那么你永遠(yuǎn)會(huì)為此付出代價(jià)。

—拉爾夫·費(fèi)因斯（Ralph Fiennes）

與普遍的觀點(diǎn)相反，表演并不是弄虛作假的行為。演員在戲中必須表現(xiàn)出比在現(xiàn)實(shí)世界中對(duì)誠(chéng)實(shí)行為定義更深層的真實(shí)。我要鼓勵(lì)導(dǎo)演們?cè)诒硌葜袑ふ液捅鎰e“誠(chéng)實(shí)”。

偉大的表演教師桑福德·麥斯納（Sanford Meisner）與學(xué)生們做過(guò)一個(gè)練習(xí)。他要求學(xué)生們坐下來(lái)，花一分鐘時(shí)間聽大廈外車水馬龍的聲音。一分鐘過(guò)后他向?qū)W生問(wèn)道：“你們是把自己當(dāng)作角色在聽，還是就作為自己在聽？”如果你自行考慮一下這個(gè)問(wèn)題（你可以在家做這個(gè)實(shí)驗(yàn)），你就會(huì)發(fā)現(xiàn)“作為角色”來(lái)聽這個(gè)念頭會(huì)帶來(lái)緊張感；而作為自己，用自己的耳朵聽時(shí)，卻很簡(jiǎn)單，令人感覺(jué)輕松而專心。這能讓演員避免“刻意表演”（acting with a capital A）。

演員必須由自身開始：用自己的耳朵聽，用自己的眼睛看，用自己的皮膚去觸碰，用自己的感知去體會(huì)。那么只要他對(duì)劇本有了研究，沖動(dòng)和理解自然會(huì)從內(nèi)心噴涌出來(lái)，角色也開始真正屬于自己。在奉獻(xiàn)出真正優(yōu)秀表演的時(shí)候，演員經(jīng)常會(huì)覺(jué)得自己住進(jìn)了角色的身體里，也就是“成為”了角色本身。此時(shí)觀眾也會(huì)有同感。這種感覺(jué)實(shí)際說(shuō)明，他在自己的身體中進(jìn)入了“時(shí)刻當(dāng)下”的狀態(tài)，卻為角色帶來(lái)了選擇和理解，給劇本帶來(lái)了足夠的說(shuō)服力。

簡(jiǎn)單、誠(chéng)實(shí)的表演同時(shí)也有著最大的風(fēng)險(xiǎn)，因?yàn)檎\(chéng)實(shí)就意味著演員要自己投身其中，讓表演變成自己的一部分。真正優(yōu)秀的演員會(huì)明白，當(dāng)導(dǎo)演要求他“再多一點(diǎn)”，例如再憤怒點(diǎn)、再悲痛點(diǎn)、再性感點(diǎn)、再幽默點(diǎn)……他需要做的只是更簡(jiǎn)單更樸實(shí)些，不要“刻意表演”。換句話說(shuō)，做得“更少一些”，更誠(chéng)實(shí)一些，為內(nèi)心深處的資源讓路，這樣導(dǎo)演要求的那種“再多一點(diǎn)”才能涌現(xiàn)出來(lái)。導(dǎo)演如果也明白這一點(diǎn)，就可以用“許可”的方式提供指導(dǎo)，讓演員得以為了更好地詮釋角色而自由發(fā)揮?！霸S可”是導(dǎo)演工作的有力武器。

演員誠(chéng)實(shí)演出還有一個(gè)額外的好處，就是會(huì)有新的想法誕生。誠(chéng)實(shí)演出可以開發(fā)頭腦和精神的一些邊邊角角，釋放出他自己都不知道的記憶、理解和創(chuàng)意。這叫作“有機(jī)演出”。某些演員這樣進(jìn)行劇本分析工作：用一種輕松的方式來(lái)與對(duì)劇本的理解產(chǎn)生聯(lián)結(jié)，而且深信只要自己誠(chéng)實(shí)以對(duì)，他們的這份理解就會(huì)自然變得更深入。其他演員更喜歡用理智來(lái)探索劇本，并據(jù)此探索和充實(shí)有機(jī)中心（organic center）。休謨·克羅寧（Hume Cronyn）和保羅·紐曼（Paul Newman）認(rèn)為自己的表演方式屬于后者（有時(shí)候被稱作“由外而內(nèi)的表演”），而且兩位都對(duì)自己太太（分別是杰西卡·譚蒂［Jessica Tandy］和喬安娜·伍德沃德［Joanne Woodward］）的“有機(jī)演出”（也稱作“由內(nèi)而外的表演”）方式表示高度贊賞。

有時(shí)導(dǎo)演會(huì)覺(jué)得，“有機(jī)演出”的演員會(huì)令人不安。有些演員在排練和研究的時(shí)候，看起來(lái)可能像是不知道自己在做些什么。他們的節(jié)奏和臺(tái)詞閱讀方式貌似并不適合演出。但他們其實(shí)是在有機(jī)地為表演鋪設(shè)層次。這一切努力在最后都會(huì)獲得回報(bào)。

有些臺(tái)詞和其他臺(tái)詞相較起來(lái)，誠(chéng)實(shí)演出的難度可能會(huì)大一些。我在課堂上曾經(jīng)引用《最后一場(chǎng)電影》（The Last Picture Show，1971）中的一段獨(dú)白來(lái)做練習(xí)。洛伊斯將她已故的情人山姆稱作唯一真正了解她的男人。接下來(lái)她說(shuō)：“我也曾試圖再次追尋。你們無(wú)法想象那有多艱辛?！睂W(xué)生們可以非常順利地將這段獨(dú)白表達(dá)得真誠(chéng)可信。這段獨(dú)白中包含的情感很容易引起多數(shù)女性的共鳴。

而另一方面，演員們又很容易在“我愛你”這句簡(jiǎn)單的臺(tái)詞上摔跟頭。我指導(dǎo)過(guò)一個(gè)年輕的演員，在戲中他要對(duì)另外一個(gè)角色說(shuō)“我愛你”。這個(gè)演員在工作中總是呈現(xiàn)出一絲不茍的誠(chéng)實(shí)感（在現(xiàn)實(shí)生活中他也不會(huì)說(shuō)謊，這讓他看起來(lái)有點(diǎn)不適應(yīng)社交生活）；他私下和我交流，希望我砍掉這句臺(tái)詞，因?yàn)檫@句臺(tái)詞會(huì)讓他在觀眾面前顯得不自然。我叫他下次排練早點(diǎn)過(guò)來(lái)。然后，我讓他站在舞臺(tái)上，而我站在觀眾席，讓他告訴我他對(duì)我的感受。他說(shuō)：“我很尊敬你。我認(rèn)為你是一個(gè)好導(dǎo)演?！蔽艺f(shuō)：“我現(xiàn)在要你講劇本中的那句‘我愛你’，但是你心中要當(dāng)作是在講剛才那兩句話。除此之外，不要有多余的想法?！?/strong>當(dāng)我們開機(jī)時(shí)，他的這段表演是那場(chǎng)戲中最耀眼的部分?？梢钥闯觯医o了他足夠的“許可”，讓他覺(jué)得無(wú)論他可以代入什么個(gè)人情感，對(duì)于角色都是合適的，即使他在實(shí)際生活中從來(lái)沒(méi)說(shuō)過(guò)“我愛你”這句話（我也是這樣猜測(cè)的）。在這個(gè)誠(chéng)實(shí)的節(jié)點(diǎn)上，他的想象得以被激發(fā)，讓表演創(chuàng)造性十足。

我建議，要更重視演員真誠(chéng)的情緒反應(yīng)，而不要著眼于那些炫目的情緒展現(xiàn)技巧。有種說(shuō)法是，讓演員保持簡(jiǎn)單。“簡(jiǎn)單”是演員通往情感樸素的捷徑，同時(shí)也意味著情感的誠(chéng)實(shí)。