瑟金斯說：“動(dòng)作捕捉技術(shù)從某種意義上講，是我們賦予角色生命與靈魂的唯一方式，我就是利用這種方式賦予咕嚕、金剛、凱撒真正的生命，讓他們成為現(xiàn)實(shí)的存在?！?/span>
重啟的《猩球崛起》系列，無論是還是票房還是口碑，絕對(duì)是當(dāng)今好萊塢最成功的案例之一。這個(gè)系列為我們創(chuàng)造了凱撒這位英雄，也是因?yàn)樗拇嬖?，我們?duì)猩猩族群命運(yùn)的關(guān)注多于人類自己。
凱撒這個(gè)的角色樹立，除了安迪·瑟金斯貢獻(xiàn)出的精彩表演，還有離不開的就是維塔工作室，其實(shí)也可以這么來形容，如果沒有維塔工作室，這個(gè)項(xiàng)目可能會(huì)失敗，正是維塔工作室這樣的公司存在 ，才為這個(gè)項(xiàng)目樹立了拍攝保障。
關(guān)于維塔工作室想必大家已經(jīng)非常了解，它的業(yè)績也無需再過多去贅述，在《猩球崛起3：終極之戰(zhàn)》上映之前，維塔工作室的視效總監(jiān)Anders Langlands來到了中國，我們得有機(jī)會(huì)和他聊了聊《猩球崛起3》的特效制作過程。為了能夠讓大家真正的了解特效打造的過程，我們邀請了特效工作者francine小楓來做了這場采訪和這篇文章，她從一個(gè)特效制作人角度專訪了Anders Langlands先生，因?yàn)閮晌坏膶I(yè)度都非常高，也使得這篇采訪完全沒有灌水，并且為了方便理解閱讀，francine小楓做了非常多的解釋補(bǔ)充，所以這將是你所看到關(guān)于維塔工作室如何打造《猩球崛起3》最全面、專業(yè)的訪談。
francine小楓 -高楓，微博：@francine小楓 。一邊折騰一邊做電影，參與制作《碟中諜》系列《星際迷航》系列《速度與激情》系列 《神奇的動(dòng)物在哪里》....業(yè)務(wù)聯(lián)系：freefrancine23@gmail.com
開始之前，我們還是想擺些數(shù)據(jù)，讓大家更全面的了解這個(gè)項(xiàng)目的制作難度：
1，整部電影的特效共有1440場，占全片的95%。維塔工作室需要花費(fèi)需要1.9億小時(shí)CPU渲染，共投入998名工作人員，最高峰同時(shí)工作的就有430人。
2，《猩球崛起3》是Weta工作室第三次為這系列電影做視覺效果，他們這幾年里，工具和技術(shù)有了一些改變，但是工作流程并沒有太大的變化。
3，《猩球崛起3》里每一只猩猩大概有500萬個(gè)毛發(fā)，Weta工作室采用了Wig軟件來處理模型來進(jìn)行模擬。
4，《猩球崛起3》里猿的表演100%是基于演員的表演，只是特效工作人員要把演員表演轉(zhuǎn)到猿的表演上，所以特效工作者要分析這些表演，搞清楚每一幀背后的意圖是什么。
Anders: （開心）確實(shí)是，這么說非常精確和到位，我到Weta工作了一年，非常的幸運(yùn)第一個(gè)項(xiàng)目就是《猿球崛起》，我妻子說那是一個(gè)nerd haven（就是技術(shù)宅的天堂），她說的非常對(duì)，這是個(gè)激動(dòng)人心的地方，這里有太多非常有天賦的人和你一起工作，還有領(lǐng)先很多年的科技，可以和他們一起討論和創(chuàng)造不同，特別是跟john terry （《猿球崛起》的視效總監(jiān)），這是非常不可思議的體驗(yàn)，我們一起去設(shè)計(jì)怎么開發(fā)技術(shù)，如何實(shí)現(xiàn)電影中想要的效果。
影視工業(yè)網(wǎng)：聽起來好像是有很多科學(xué)家在Weta工作？
Anders: 對(duì)的，我總是說VFX行業(yè)是一個(gè)科學(xué)和藝術(shù)相結(jié)合的行業(yè)，這也是吸引我讓我享受做特效的一個(gè)點(diǎn)，Weta也很鼓勵(lì)藝術(shù)和技術(shù)的緊密結(jié)合，互相輔助。我們有很多藝術(shù)家各司其職，也有很多聰明到?jīng)]朋友的學(xué)霸，甚至博士們?nèi)パ邪l(fā)工具，讓我們能不斷在藝術(shù)和科技領(lǐng)域突破自己，這是Weta和其他妖艷賤貨不同之處（:-D，調(diào)皮了，原話是這是Weta的特別之處）。
影視工業(yè)網(wǎng)：這么的酷炫
Anders：對(duì)，Weta是很神奇的。
影視工業(yè)網(wǎng)：我經(jīng)常遇到一個(gè)問題是，大部分項(xiàng)目的制片方總覺得一個(gè)項(xiàng)目只要一個(gè)總監(jiān)就可以，但是事實(shí)并不是這樣的，所以想了解一下，《猿球崛起》這個(gè)項(xiàng)目是如何去構(gòu)架總監(jiān)管理團(tuán)隊(duì)的？
Anders：大致上是每三到四百個(gè)鏡頭設(shè)立一個(gè)總監(jiān)，然后在這之上是一個(gè)統(tǒng)籌整個(gè)項(xiàng)目的總監(jiān)Dan Lemmon，他是個(gè)很贊的小伙伴，他也剛剛因?yàn)椤镀婊蒙帧繁皇谟枇藠W斯卡獎(jiǎng)，所以他是整個(gè)項(xiàng)目的大總監(jiān)。然后再是我，和其他三個(gè)總監(jiān)，Marti，Lubomilla和Erik分管各自的團(tuán)隊(duì)。
我們總共有1400多個(gè)鏡頭，所以每個(gè)團(tuán)隊(duì)各自負(fù)責(zé)由將近三百至五百多個(gè)不等的鏡頭量，我們通過剪輯線來劃分團(tuán)隊(duì)，第一個(gè)團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)前半小時(shí)，第二個(gè)團(tuán)隊(duì)從下個(gè)剪輯點(diǎn)開始往下，以此類推。我們也有一些根據(jù)不同任務(wù)類型和不同角色來劃分團(tuán)隊(duì)的地方，然后我們會(huì)根據(jù)哪場戲、什么效果或這個(gè)角色比較多就分給哪個(gè)隊(duì)伍，這樣的方式比較易于管理，否則這樣體量的一個(gè)項(xiàng)目，只靠一個(gè)人（總監(jiān)）把所有的信息全部記在腦子里他會(huì)爆炸的。因?yàn)檫@就意味著，每件事情他都只有一丁點(diǎn)的時(shí)間去處理。
影視工業(yè)網(wǎng)：就是一個(gè)hard模式，也不能要求一個(gè)人什么都懂。
Anders：對(duì)，這樣每個(gè)人可以專注于各自的方面，不可能把成百上千的瑣事都丟在一個(gè)人身上。
影視工業(yè)網(wǎng)：在開拍之前，有沒有先做一些測試，確認(rèn)方法和數(shù)據(jù)都是可以操作的？
Anders：制作這部電影最好玩的部分是動(dòng)作捕捉，這跟《猩球崛起2》做的很類似，我們可以在拍攝時(shí)很迅猛便捷的設(shè)置和調(diào)整動(dòng)捕的volume，同時(shí)不斷的補(bǔ)充改進(jìn)。在這之前，我們需要確保演員那邊一切順利，就是動(dòng)捕衣合不合身啊，怎樣方便表演之類的。很多時(shí)候我們需要制作預(yù)覽的模型放在背景里，在拍攝時(shí)實(shí)時(shí)的播放預(yù)演，帶著預(yù)演的屏幕就在導(dǎo)演一尺外。在這部電影里，因?yàn)樾尚蓚兓臼琴N合演員表演的，這個(gè)轉(zhuǎn)換過程特別的好，拍的時(shí)候我們就知道，最后動(dòng)捕完把數(shù)據(jù)放在猩猩的模型上跟演員表演出來的動(dòng)作和感覺幾乎無二，所以演員只要專心表演就好了。
影視工業(yè)網(wǎng)：這個(gè)測試大概做了多久的時(shí)間呢？
Anders：說到拍攝，呵呵，我去的時(shí)候他們已經(jīng)都測試好了，所以我不太好回答這個(gè)問題。但是后期制作，基本上是一年多。
francine小楓解讀：自己調(diào)查了一下，在影片開始拍攝之前，Weta工作室對(duì)演員們進(jìn)行了詳細(xì)的準(zhǔn)備。這個(gè)準(zhǔn)備工作的大部分內(nèi)容是拍攝以及捕捉一些基本的面部形狀和表情（面部表演編碼系統(tǒng)或FACS完成），聲音元素，甚至一些演員的對(duì)話。這些前期拍攝鏡頭涉及了所有將要飾演猩猩的演員，所有需要用CG模型做替代的角色，和一些用于背景群集的普遍表演數(shù)據(jù)。
為什么這個(gè)步驟很關(guān)鍵呢？這樣做主要是為了給動(dòng)作捕捉、表情捕捉和面部模型制作部門一些先導(dǎo)數(shù)據(jù)，這樣可以提前開始進(jìn)行研發(fā)，然后根據(jù)這些數(shù)據(jù)來完善Weta工作室的面部解算器。這一步是他們通過一系列項(xiàng)目-從《指環(huán)王》、《金剛》、《阿凡達(dá)》，和其他幾部《猩球崛起》電影中得出的關(guān)鍵制作研發(fā)步驟——用真人面部表演來修改和創(chuàng)建CG角色。
尤其對(duì)面部模型部門，通過面捕的數(shù)據(jù)庫來獲得一個(gè)重建過面部動(dòng)畫的模型，然后他們再將這些數(shù)據(jù)作為參考加入到綁定中去?？偣灿?5位演員用了幾天的時(shí)間參與這個(gè)先導(dǎo)準(zhǔn)備拍攝的過程。這中間甚至包括了一些常用表情的捕捉-發(fā)呆，喊叫，發(fā)怒等-所有這些都會(huì)被納入Weta的面部資產(chǎn)庫。
影視工業(yè)網(wǎng)：從剛剛您的描述上看好像這個(gè)mocap的技術(shù)和流程隨著項(xiàng)目推進(jìn)一直在更新和不斷開發(fā)？
Anders：這個(gè)嘛，在第一部的時(shí)候特別逗逼，整個(gè)設(shè)計(jì)非常簡單粗暴，看著就很low，一堆LED小燈泡用紙板和膠帶固定在演員身上，用電線穿起來，手工穿的，每天拍攝的時(shí)候有電工專門做這個(gè)事，現(xiàn)在大變樣了，有特制的動(dòng)捕衣，可以在各種環(huán)境不同的氣候中拍攝，而這個(gè)片子外景特別多，又是雨戲又是雪景的，有新的黑科技簡直是福音。
影視工業(yè)網(wǎng)：所以這個(gè)項(xiàng)目完全是督促大家的開發(fā)進(jìn)度了？
Anders：是的，沒錯(cuò)。我們的動(dòng)捕團(tuán)隊(duì)是自己內(nèi)部的，負(fù)責(zé)所有項(xiàng)目的動(dòng)捕數(shù)據(jù)，這很有用，因?yàn)榭梢詮牟煌捻?xiàng)目中不斷的積累經(jīng)驗(yàn)和數(shù)據(jù)庫，往后就可以越做越流暢。當(dāng)然，其中主要的猩球系列幫助我們的動(dòng)捕環(huán)節(jié)上了新臺(tái)階，通過項(xiàng)目不斷的推動(dòng)我們設(shè)備和技術(shù)的更新。
影視工業(yè)網(wǎng)：項(xiàng)目中您覺得最難的環(huán)節(jié)是什么？
Anders：我覺得最大的挑戰(zhàn)是哄團(tuán)隊(duì)的小主們開心，哈哈哈（嗯～小楓深有感觸，不能再認(rèn)同）。
不過說回來，過了這些年我們的動(dòng)捕設(shè)備還是保存的很好，我們會(huì)把相機(jī)用袋子罩起來，運(yùn)輸?shù)綍r(shí)候保護(hù)著。硬件也更新了不少，以前的話我們可能得用一大堆線程去處理數(shù)據(jù)，還需要很久，現(xiàn)在同樣的數(shù)據(jù)量，可以集合在一個(gè)很小的處理終端上，還可以帶著走，拍到哪跟到哪，所以攝像機(jī)和設(shè)備不是什么太大的問題，最重要的是照顧好團(tuán)隊(duì)的成員，他們要扛著跟組的辛苦，輾轉(zhuǎn)各種潮濕寒冷的拍攝地點(diǎn)。
影視工業(yè)網(wǎng)：其實(shí)來之前我讀過你們很多的文章，我想了解下Weta使用光捕的時(shí)候，角色表演相互遮擋，避免不了很多時(shí)候點(diǎn)和點(diǎn)就重合在一起了，怎們么解決這個(gè)問題？
Anders：解決這個(gè)問題的辦法就是多加攝像機(jī)，所以你有更多的視角去找透視關(guān)系，我們在空間中架很多很多臺(tái)攝像機(jī)，我記得最多的一次有140個(gè)攝像機(jī)，這也是破了我們的記錄了。你要保證每個(gè)追蹤點(diǎn)有至少三臺(tái)攝像機(jī)能同時(shí)捕捉到它，這樣才能通過三點(diǎn)去定位它。通過加攝像機(jī)這個(gè)簡單粗暴的辦法，可以最直接有效的增加看到那個(gè)追蹤點(diǎn)的幾率。這么多相機(jī)導(dǎo)出來的數(shù)據(jù)也很多，但是我們的軟件能很聰明的去從多條數(shù)據(jù)中，篩選出可用的淘汰掉不好的數(shù)據(jù)。
影視工業(yè)網(wǎng)：大部分的動(dòng)捕的系統(tǒng)是基于光捕來實(shí)現(xiàn)，Weta的動(dòng)捕原理跟一般的光捕有什么不同？
Anders：對(duì)，所有的追蹤都是通過active mark燈來實(shí)現(xiàn)的，有兩套不同的系統(tǒng)，一種是在動(dòng)捕棚里表演，追蹤點(diǎn)是用白色的反光材料制成，演員穿了動(dòng)捕衣在一堆攝像機(jī)中間表演，然后每個(gè)追蹤點(diǎn)都有一個(gè)interact燈，可以幫助它們更容易被攝像機(jī)感知和捕捉到。
影視工業(yè)網(wǎng)：還有沒有其他的升級(jí)和變化呢？
Anders：在我們比較早期的電影中，大部分的動(dòng)補(bǔ)是有個(gè)專門的動(dòng)補(bǔ)區(qū)，例如Avatar。但是在《猩球崛起》的三部曲中我們的動(dòng)補(bǔ)設(shè)備變得更加的可靠、穩(wěn)定，可以放在實(shí)拍環(huán)境里使用?？梢悦鎸?duì)極端的環(huán)境和天氣即使是大雨天，或者有特技演員的一些特殊設(shè)備的要求。 解決這些問題的時(shí)候我們自己也覺得非常的難。
另外我們學(xué)到可另外一個(gè)經(jīng)驗(yàn)，就是在低亮度的環(huán)境下的如何看到演員面部的細(xì)節(jié)。我們經(jīng)常放一些小燈在攝像機(jī)的吊桿上外伸出來，讓它正好在演員的臉前面，但是亮的燈泡會(huì)分散演員的注意力，所以我們改成了紅外光，這種光相機(jī)可以看到但是演員看不到。
影視工業(yè)網(wǎng)：關(guān)于動(dòng)捕什么時(shí)候進(jìn)行我有個(gè)疑問，有些時(shí)候是動(dòng)捕在前然后直接給預(yù)演，有時(shí)候是預(yù)演在前給動(dòng)捕參考，這個(gè)順序應(yīng)該是怎么操作才對(duì)？
Anders：因項(xiàng)目而異，《猩球崛起》這個(gè)項(xiàng)目基本上我們都是前面放預(yù)演，然后再把演員放在場景里走位。我們基本上就是把演員放在之前數(shù)字版猩猩們站的位置，所以一切都建立在演員之間的互動(dòng)上，演猩猩的演員和扮演人類的演員，還有環(huán)境背景之間的互動(dòng)，可以很單純的吧關(guān)注點(diǎn)放在拍攝現(xiàn)場，不用去考慮太多其他的因素，這樣演員們可以自如的放飛自我去表演，導(dǎo)演能很快速的看到他們在最終場景里的樣子，通過這個(gè)去給演員反饋，流暢的把拍攝過程進(jìn)行下去。如果每個(gè)人都把指責(zé)范圍內(nèi)的事情做好了，等到拍攝結(jié)束的時(shí)候我們應(yīng)該能基本上看到最后在后期中會(huì)呈現(xiàn)出一個(gè)什么樣子，我們不同特別的去調(diào)整顯示什么，因?yàn)檠輪T們表演出來的樣子，就是猩猩們會(huì)呈現(xiàn)出的樣子。
影視工業(yè)網(wǎng)：所以是不是要先預(yù)設(shè)好三維的環(huán)境作為背景才開始動(dòng)捕的？
Anders：對(duì)，是的，在這個(gè)項(xiàng)目中我們最終做了1-2個(gè)場次是用了這個(gè)方案。幾個(gè)原因，一個(gè)是因?yàn)樵谶@個(gè)環(huán)境中有很多調(diào)度的鏡頭需要拍攝，第二是要跟置景確認(rèn)好哪些道具和置景是已經(jīng)在那里的，哪些是要是要數(shù)字替換的，哪些是需要全cg的，需要prv和動(dòng)畫分開再做的部分。
影視工業(yè)網(wǎng)：想問問關(guān)于信號(hào)是怎么傳輸和轉(zhuǎn)換的？
Anders：額...還真是個(gè)問題，sorry， 這個(gè)問題我不太知道，是有其他小哥負(fù)責(zé)的。
Anders：對(duì)，這次是超級(jí)多的室外的，主要原因當(dāng)然是故事的要求，凱撒的復(fù)仇之旅一直在森林和在山上。沒有棚拍的另一個(gè)原因是：我們希望的環(huán)境更加的真實(shí)，就決定去內(nèi)華達(dá)州的山脈去拍攝，所以要求我們必須接受并且解決室外工作的技術(shù)問題。幸運(yùn)的是我們上一集架構(gòu)的好的東西在這集還可以接著使用，讓這次的工作變得簡單了些。
影視工業(yè)網(wǎng)：你會(huì)負(fù)責(zé)幫助導(dǎo)演去一起決定哪一條的動(dòng)捕數(shù)據(jù)更好？
Anders：當(dāng)每個(gè)鏡頭都拍完之后，導(dǎo)演會(huì)決定哪一條最好。
影視工業(yè)網(wǎng)：所以最后還是以演員的表演為導(dǎo)向了？
Anders：確實(shí)是這樣的，選擇的標(biāo)準(zhǔn)都是基于演員的表演。還有一定數(shù)量的鏡頭還有這樣的情況：就是我們使用一些用數(shù)據(jù)的組合，take 1 的演員身體的表演很好，但是導(dǎo)演又覺得take3的臺(tái)詞和面部表情會(huì)跟好，我們就會(huì)把take1的身體數(shù)據(jù)和take3的面部數(shù)據(jù)拿過來，合并在一起。聽上去很容易，但是操作起來并沒有說的那么簡單。把body motion的數(shù)據(jù)移動(dòng)到另外一個(gè)對(duì)話上，難度真的也是夠夠的。因?yàn)槟阒酪粋€(gè)身體的運(yùn)動(dòng)會(huì)驅(qū)動(dòng)肩膀關(guān)節(jié)的運(yùn)動(dòng)，然后就會(huì)關(guān)聯(lián)頭部的運(yùn)動(dòng)，然后就會(huì)影響你說話的情緒和時(shí)間點(diǎn)，但是時(shí)間點(diǎn)又是個(gè)很確定的東西，所以要同步上還是很困難的。還好我們比較確定的是我們的artist知道怎么去解決，以獲得自然的表演。（嗯，我知道你們用了Nuance進(jìn)行身體動(dòng)作編輯（Nuance是由Giant Studios開發(fā)的工具））
影視工業(yè)網(wǎng)：我覺得apes和人的腿也不是很一樣長，這個(gè)動(dòng)捕也需要轉(zhuǎn)化一下吧？
Anders：天，《猿族崛起》 里面動(dòng)補(bǔ)中最難搞的一個(gè)就是靈長類的動(dòng)物騎馬。因?yàn)樗麄兊尿T馬姿勢跟人類不大一樣。
解決這個(gè)問題的理想是方法是提高猩猩底層的綁定模型，比較有挑戰(zhàn)的是他們的髖關(guān)節(jié)，因?yàn)樾尚傻倪@個(gè)關(guān)節(jié)跟其他動(dòng)物的不大一樣，他們的腿很短，但是手又很長。
另外一個(gè)挑戰(zhàn)是怎么把Andy表演的面部的精髓，完美的匹配到Caeser臉上，猿類的臉跟人類的臉不大一樣，是在法令線或者是叫鼻唇線這個(gè)位置，在人類表達(dá)面部感情的時(shí)候這是一個(gè)關(guān)鍵性的皺紋，但是猿類的并沒有那么明顯，當(dāng)Andy微笑或者表達(dá)某種感情的時(shí)候，我們需要用另外一種方式來傳達(dá)它。
影視工業(yè)網(wǎng)：所以面部捕捉的表演，在現(xiàn)場導(dǎo)演也需要實(shí)時(shí)看到面部的畫面么？
Anders：跟剛剛說的那個(gè)一樣，就是導(dǎo)演知道Andy做的，Caesar就會(huì)跟著做一樣的事情，我們都知道里面的原理過程，所以面部的時(shí)候不太需要實(shí)時(shí)。我們只需要關(guān)注andy的表演和表情。
影視工業(yè)網(wǎng)：這個(gè)項(xiàng)目開始之前，有提前通過動(dòng)捕采集了一些動(dòng)作數(shù)據(jù)，做成動(dòng)作庫給群集的角色用么？
Anders：對(duì)對(duì) ，我們確實(shí)做了一個(gè)比較大的capture motion的庫，就像你說的那樣，我們有很多群集的鏡頭需要完成，就像第二部我們有上千個(gè)猩猩在畫面里面。我們有一些常用的環(huán)境庫，也有一些表演的視頻預(yù)覽放在庫里面，供動(dòng)畫師選擇和調(diào)用。
影視工業(yè)網(wǎng)：我看畫面上有那么多人猿，他們都在表演，同時(shí)一天要拍出很多的take，想了解下這個(gè)這些mo-cap的信息是怎么管理和傳輸會(huì)工作室的，因?yàn)榭粗鴶?shù)據(jù)量不是一般的大？
Anders：是的 ，如你所說，攝影師，剪輯，和整個(gè)制片管理組是一個(gè)非常大的團(tuán)隊(duì)。我們有相機(jī)數(shù)據(jù)，面部捕捉的數(shù)據(jù)，監(jiān)視器的數(shù)據(jù)，都混合在一起了。每個(gè)鏡頭結(jié)束，我們都會(huì)有人去檢查數(shù)據(jù)，包括文件名字是不是正確，DIT在轉(zhuǎn)碼的時(shí)候小樣上的slate信息是不是準(zhǔn)確。然后當(dāng)一小段拍攝完成之后，我們會(huì)把數(shù)據(jù)整理好以后幾回到工作室，有些比較小的也會(huì)使用一部分的網(wǎng)絡(luò)傳輸。
影視工業(yè)網(wǎng)：所以三部下來Andy已經(jīng)跟Caesar一起一起成長，建立了一個(gè)完整的角色了，可以這么理解么？
Anders：對(duì)，無論各種環(huán)境元素多么的出色，最終最重要的環(huán)節(jié)還是猩猩們。這是一個(gè)由角色貫穿始終牽引著的故事，那些當(dāng)你感受到這些猩猩的命運(yùn)的短暫的瞬間，和跟著猩猩的思路看到的故事走向，才是故事的精髓。我們一直嘗試讓觀眾能讀懂角色，身臨其境的感受到角色身上的每個(gè)瞬間。這些演員們的表演都非常的精湛，同時(shí)Weta的動(dòng)畫師們對(duì)這些表演的詮釋體現(xiàn)在CG角色身上，也非常的精彩，這對(duì)他們的工作和藝術(shù)追求都是確鑿的證明，他們的工作就像最后的結(jié)果一樣好?？粗鴦P撒從一個(gè)無知無辜的小猩猩變成了一個(gè)領(lǐng)袖，肩扛重任，必須理解和面對(duì)責(zé)任以及周遭的世界，能夠一路和凱撒一起走過來是一件很棒的事。
Anders：猩猩們在每部電影中變得越來越像人類，同時(shí)也帶來了這方面的挑戰(zhàn)。對(duì)于我們來說，一個(gè)貫穿了三部片子的難點(diǎn)是表達(dá)語言。在第一部片中，Ceasar只說了一個(gè)單詞，到了第二部和第三部片子，里面的語言越來越多。這個(gè)系列的一個(gè)自然發(fā)展就是：猩猩們變得越來越聰明，他們的語言也在進(jìn)化。Steve Zahn為一個(gè)新的角色“壞猩猩”配音，花了一些精力去改進(jìn)這個(gè)講話的過程。一部分的挑戰(zhàn)是猩猩的口腔更突出、更大，所以當(dāng)他們吐詞和演員一樣清晰的時(shí)候，他們嘴唇的運(yùn)動(dòng)距離就更大，這讓嘴唇看起來比真實(shí)物理能達(dá)到的速度更快，而我們要想辦法把這個(gè)速度放慢，Steve在這塊做的不錯(cuò)。
和語言一樣重要的是眼睛的運(yùn)動(dòng)，這其中不僅僅是眼睛結(jié)構(gòu)的細(xì)節(jié)，同時(shí)也有眼睛運(yùn)動(dòng)的細(xì)節(jié)，和這些細(xì)微的眼部運(yùn)動(dòng)如何與整個(gè)面部表情相協(xié)調(diào)。因?yàn)檫@是觀眾獲得角色心理活動(dòng)信息的途徑。同時(shí)理所應(yīng)當(dāng)?shù)模蚬庠谶@中間也至關(guān)重要，因?yàn)檠劬Ψ浅５膹?fù)雜，他們像是小寶石一樣，燈光師必須要理解眼中細(xì)微的材質(zhì)變化在燈光下被細(xì)微的眼部運(yùn)動(dòng)放大了之后，傳達(dá)給觀眾，能被觀眾讀懂。如果眼睛做到位了，觀眾可以無視很多其他的部分，這也是為什么我們花了很多時(shí)間去反復(fù)設(shè)計(jì)眼部的每個(gè)細(xì)節(jié)、眼珠、眼瞼，特別是在凱撒這個(gè)角色上。我們仔細(xì)的研究了Andy的眼睛的解剖結(jié)構(gòu)，把他的眼球，睫毛，眼瞼，眉毛，都復(fù)制給凱撒，以幫助我們更好的還原他表演的面部表情和形狀。
小楓解讀：Weta開發(fā)的環(huán)境系統(tǒng)：
Ecosystem of totara – 如何用新的技術(shù)創(chuàng)建一個(gè)寫實(shí)的生態(tài)樹林
《猩球崛起》讓W(xué)eta有機(jī)會(huì)第一次使用新的生態(tài)系統(tǒng)建模的工具：Totara。這個(gè)工具最大的優(yōu)點(diǎn)就是不僅僅可以種樹，而是可以快速的生成整個(gè)逼真的森林，不需要一棵一棵的靠人工去放置樹的位置，你可以在屬于自己的山頭撒種子，然后會(huì)生長發(fā)芽，然后去控制選擇希望保留的樹的資產(chǎn)。整個(gè)系統(tǒng)可以模擬到80-100年的樹林生態(tài)系的樣子。一些樹將會(huì)死去，脫掉了枝杈。這樣可以自由組合分配得到更真實(shí)的森林。在兩課樹并排生長的時(shí)候他們的枝杈可以自己避開穿插，自行延展出外部的表面，里面有很多微妙的細(xì)節(jié)變化，有些幾乎察覺不到的細(xì)節(jié)到最后其實(shí)是非常重要的，對(duì)一切看起來是否真實(shí)起到了決定性作用。
manuka 渲染器不僅結(jié)果更準(zhǔn)確更有效率。更重要的是他在處理巨大場景資產(chǎn)時(shí)非常強(qiáng)大，Weta在做avarta ride的時(shí)候一整片的森林，里面穿插著上百條瀑布，河流，還有云霧，并且是8k的60fps。真不知道還有什么其他渲染器可以承受這種壓力。 并且manuka在處理大量角色的毛發(fā)有著巨大優(yōu)勢。《猿族崛起》里，他可以渲染一幀80只hero apes 不需要instance（粒子替代）。
全文完
聯(lián)系客服
