?爍，格里菲斯大學(xué) （Griffith University ）影視制作研究生畢業(yè)，自由職業(yè)剪輯師。曾先后在Base FX擔(dān)任剪輯組主管，Base Media擔(dān)任后期制作總監(jiān)。參與制作過項(xiàng)目有：《捉妖記》、《九層妖塔》、《28歲未成年》、《阿修羅》、《?城》、《假如王子睡著了》等。
所以我會(huì)總結(jié)自己的經(jīng)驗(yàn)，也會(huì)翻譯國外不錯(cuò)的案例，分享給大家。旨在能為國內(nèi)后期環(huán)境，起到哪怕一點(diǎn)點(diǎn)的好作用。這篇文章，所講內(nèi)容都十分淺顯。但我想即使如此淺顯的內(nèi)容，也會(huì)對不熟悉流程的從業(yè)者們有所幫助。廢話不多說了，開始。
參與過合拍電影制作的小伙伴一定會(huì)經(jīng)常聽到“Turnover”這個(gè)詞。不難理解，這就是交付文件的意思。當(dāng)然，各個(gè)部門的交付文件內(nèi)容不一樣，所以今天就來聊聊關(guān)于Turnover的一些細(xì)節(jié)，希望可以為大家?guī)硪恍椭?/span>
什么是Turnover
你基本上可以理解為，Turnover是由剪輯組發(fā)往各個(gè)其他部門（聲音，音樂，特效，調(diào)色等等）的文件。由于這些部門通常對剪輯系統(tǒng)和素材沒有辦法全部訪問到，所以作為剪輯師（助理）必須將各部門需要的素材以適當(dāng)?shù)男问浇桓督o他們。
我怎樣知道該Turn over什么東西？
其實(shí)換位思考一下，答案很快便會(huì)出現(xiàn)了。比如，聲音和音樂部門通常會(huì)需要左右聲道分離的Quicktime參考（Reference QT）。對聲音部門來說，對白放在左聲道，臨時(shí)聲效放在右聲道。對于音樂部門來說，對白和聲效放在左聲道，臨時(shí)音樂放在右聲道。為什么會(huì)有這樣的要求？站在他們的角度去思考一下：聲音部門需要整理對白并在聲效上進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，那么他們一定需要一個(gè)可以隨時(shí)Mute掉的分開的音軌，這樣就可以只聽對白參考或者只聽臨時(shí)聲效參考。而對于作曲，他們在觀看Quicktime參考時(shí)，也會(huì)希望可以不聽臨時(shí)音樂。當(dāng)然另一種做法，是把對白、聲效、音樂都單獨(dú)生成出來，這樣操作起來會(huì)更加靈活。
另外一個(gè)例子，是當(dāng)交付給DI部門參考QT時(shí)，是否應(yīng)該帶上遮幅（Letterbox）。同樣的，我們再換位思考一下：DI部門需要負(fù)責(zé)用Raw素材重建你的剪輯時(shí)間線，所以參考視頻所攜帶的信息越多，他們套底（Conform）的工作進(jìn)展就會(huì)越順利。EDL有時(shí)準(zhǔn)確，但又不能完全依賴它，所以必要的時(shí)候，還是會(huì)出現(xiàn)用眼睛一幀一幀去對的情況。去掉遮幅，DI部門的同事就可以看到畫面上的各種Burn-in信息，比如源文件名（Source filename）、時(shí)碼（Timecode）等。
Turnover的組成部分
根據(jù)不同項(xiàng)目不同需要，Turnover的內(nèi)容也不盡相同。以下，我只列出比較通用的幾個(gè)關(guān)鍵的文件。
· Quicktime
· 參考軌道（對白，聲效，音樂）
· AAF
· 畫面EDL
· 對白音頻EDL
Quicktime
首先，一次Turnover通常會(huì)需要有一個(gè)視覺參考（Visual Reference），一般來說是從你剪輯系統(tǒng)里渲染出來的QT。對于電影項(xiàng)目來說，每一卷（Reel）都應(yīng)該有其對應(yīng)的參考QT。以下是幾點(diǎn)需要注意的，歡迎大家踴躍補(bǔ)充：
每卷里帶不帶Head Leader和Tail Leader？
Head Leader是一個(gè)8秒的倒計(jì)時(shí)，并會(huì)在數(shù)到2的時(shí)候聽到一聲“嗶”（Refernence Tone，這是一個(gè)-20dB的1000 Hz的標(biāo)準(zhǔn)音，就是罵臟話的時(shí)候你們經(jīng)常聽到的那個(gè)?。?，正片第一幀開始前會(huì)有一個(gè)Punch Hole，一般來說會(huì)是一個(gè)三角或者圓圈等圖案，以用來告訴明確正片第一幀的位置。Tail Leader類似，你會(huì)在每卷正片最后一幀之后的兩秒處聽見標(biāo)準(zhǔn)音。務(wù)必養(yǎng)成在每一軌都加Leader的習(xí)慣，這對將來查看聲畫是否對位會(huì)很有幫助！
每卷開始的時(shí)間（TC）是否正確？
每一卷的開始時(shí)間會(huì)根據(jù)卷號的不同而變化，比如Reel 1開始的時(shí)間是01:00:00:00，Reel 2開始的時(shí)間就是02:00:00:00。有的聲音部門的人會(huì)要求開始的時(shí)碼要把Head Leader那8秒刨去，所以開始的TC就變成00:00:52:00。這一點(diǎn)，希望做聲音的同志們能和我一起討論。
是否需要加遮幅？
剛才已經(jīng)提到過，這個(gè)要視情況而定。準(zhǔn)備一個(gè)隨時(shí)可以用的遮幅總沒有錯(cuò)。（關(guān)于遮幅，有必要找機(jī)會(huì)單獨(dú)拿出來說道說道，大批從業(yè)人員對它的認(rèn)識(shí)不夠）
是否為每個(gè)QT加上了Burn-ins？
Burn-in通常是剪輯系統(tǒng)通過讀取媒體的元數(shù)據(jù)（Metadata）直接“燒”在視頻上而來的。一般來說，現(xiàn)場DIT部門會(huì)在轉(zhuǎn)碼的過程中，把每個(gè)鏡頭的TC、幀計(jì)數(shù)、文件名等信息直接燒在畫面上，另外一些以時(shí)間線為基礎(chǔ)的信息比如整本Reel的TC、日期、剪輯版本等，需要剪輯在輸出時(shí)額外添加。這里多說一下，許多剪輯在加Burn-in時(shí)會(huì)把畫面變得異常難看、臟，Burn-in的原則是能在常態(tài)下看清，同時(shí)不能破壞或者阻擋畫面，格式字體字號都要統(tǒng)一。有人說這是矯情，但我始終認(rèn)為剪輯應(yīng)該在一個(gè)干凈整潔的環(huán)境下工作，這是對自己的尊重，也是對作品的尊重。以下為示例，僅供參考：
是否加上了水??？
同樣，水印要以不影響正常觀看視頻為前提，所以建議將水印不透明度調(diào)低一些。另外，水印的作用之一是保護(hù)知識(shí)產(chǎn)權(quán)不被泄露，所以發(fā)給不同的人要加上不同的水印，比如發(fā)給聲音就可以寫To Sound（或公司名稱），這樣一旦視頻小樣遭到泄露，可以馬上追查到泄露源頭。
Quicktime的編碼（Codec）應(yīng)該是什么？
通常來說，如果對方對編碼沒有特殊的要求，那么就以兼容性為前提，導(dǎo)出文件大小適中的QT。H264是最常用的，但是這種編碼在顏色準(zhǔn)確性上禁不起推敲，而且由于是幀間壓縮方式，在碼率不高的情況下，圖像看起來會(huì)非常糟。Apple ProRes的文件頭（File Header）寫入也不是很規(guī)范，偶爾會(huì)出現(xiàn)顏色或者Gamma的偏差（Gamma Shift）。DNxHD、DNxHR，都是Avid家原生格式，如果工作流程是Media Composer和Protools，這兩種編碼永遠(yuǎn)是最好的。除此之外，Photo-Jpeg也是發(fā)揮比較穩(wěn)定的Codec。關(guān)于編碼，如果大家有興趣，也許將來可以單獨(dú)寫一篇，做一下科普。
參考聲軌（Guide Tracks）
與聲音交接，參考聲軌是必不可少的。通常是由三個(gè)Wav或Aiff文件組成，他們分別是D、E、M，也就是對白、聲效、音樂。這也是為什么你必須把你的Timeline弄得整整齊齊，這樣在導(dǎo)出時(shí)才可以準(zhǔn)確把所需要的內(nèi)容提煉出來。
參考聲軌需要和參考QT長度完全一致，所以也包括了Head Leader，2-pop，finish-pop和Tail Leader。
AAF
與EDL和XML不同，AAF除了可以包含素材的Metadata，還可以將素材本身打包進(jìn)AAF文件里，并且可以為素材設(shè)置手柄（Handle）長度，這樣收到AAF的人還有繼續(xù)調(diào)整的余地。
如果你打算給Pro Tools導(dǎo)出AAF，確保你在設(shè)置里選中了AAF Edit Protocol。這樣AAF就可以突破之前的2GB的大小限制。在設(shè)置里有一項(xiàng)“Render All Audio Effects”，我總是習(xí)慣把它勾選上，這樣可以在一定程度上避免音頻插件互不兼容的問題。
這里再提一嘴OMF。OMF工作流程已經(jīng)存在了很久很久了，它有一個(gè)限制就是大小不能超過2GB。所以如果你想把你整本的音頻（完整長度）都嵌進(jìn)OMF里，是不可能了。事實(shí)上新版的Avid已經(jīng)無法導(dǎo)出OMF。AAF可以是視頻 音頻，而OMF只能是音頻。
還有，如果你的工程里如果有OMF音頻（注意，不是OMF文件，是OMF的音頻容器），那么你在導(dǎo)出AAF時(shí)可能會(huì)出現(xiàn)各種奇怪的問題。拋棄它吧，MXF或PCM都是很好的替代品。
EDL
EDL文件里可以包括：Source File（原始素材名稱），Clip Name（剪輯使用的片段名稱），Reel Number（卷號），Timecode（包括素材的和時(shí)間線的），Optical效果（變速），Marker信息，CDL信息，音頻分貝、基礎(chǔ)的Transition，基礎(chǔ)Effects，等等。但是不能包括讓軟件自動(dòng)尋找文件位置的信息。
素材的命名或者Reel號大于8位（Alexa，Red，Sony等等），一定記住選擇File_16或者File_32格式的EDL，比較常見的CMX3600格式無法顯示8位以后的內(nèi)容。著重說一下Reel Name（某些軟件里的Tape Name）。很多現(xiàn)場DIT或者剪輯助理都不在意這個(gè)信息，結(jié)果就導(dǎo)致了在DI回批素材階段很多片段無法成功回批。許多中小成本制作的電影，甚至采用一個(gè)XML解決DI和剪輯的所有Turnover。雖然Reel是膠片時(shí)代的概念，但在數(shù)字時(shí)代，仍是軟件查找素材的重要依據(jù)。很多人在用的達(dá)芬奇，但是轉(zhuǎn)出來的素材默認(rèn)是不攜帶任何Reel信息的，需要在工程設(shè)置里打開相關(guān)選項(xiàng)。我的習(xí)慣是，收到素材后先把完整的素材名全部復(fù)制到Avid Bin里的某個(gè)其他的Column里比如Camroll或者Labroll，然后再以Scene_Take的方式對素材進(jìn)行重命名。
音頻EDL可以幫助對白剪輯師找到原始的WAV文件。導(dǎo)出時(shí)在選項(xiàng)里把所有的Video Track關(guān)閉，打開所有包含對白的Audio Track就可以了。和視頻類似，音頻EDL可以將Soundroll當(dāng)做位你的Reel信息。
今天聽見有人抱怨從Final Cut Pro X里導(dǎo)出XML進(jìn)Resolve出現(xiàn)了片段錯(cuò)位的情況。姑且不說FCP系列到底怎么樣，單說XML，就是一種十分不規(guī)范的交互文件。XML里包括了過多的內(nèi)容，理想狀態(tài)下，它可以實(shí)現(xiàn)完美回批。但是絕大多數(shù)情況下，由于素材的metadata不準(zhǔn)確或者丟失，總是會(huì)出現(xiàn)這樣或那樣的小問題。絕大多數(shù)人，為了圖省事兒，總喜歡扔一個(gè)XML給你。在我看來這是不負(fù)責(zé)的表現(xiàn)。真正的工業(yè)流程里，從來看不到XML的身影。
EDL之所以穩(wěn)而且至今仍被國外團(tuán)隊(duì)廣泛采用，就是因?yàn)槔锩姘男畔⑸?，所以迫使你必須仔?xì)的整理好你的時(shí)間線，然后再生成EDL交由其他組。關(guān)于具體操作和疑問，大家可以留言。
以上內(nèi)容其實(shí)沒有包括VFX Turnover。因?yàn)橛刑鄸|西需要講，非常值得再單獨(dú)寫一篇文章好好總結(jié)一下。不說了，這就去寫。。。
