節(jié)氣來到了大暑，又是荷花開放的時候了，我還記得自己第一次見到荷花時的興奮，畢竟東北的旱鴨子，荷花對于我看來說的確是難得一見的，也只能在詩句里和照片上去想它的美麗。

荷花在中國詩人的心中占據(jù)著非常高的位置，尤其是魏晉之后文化中心南移的背景之下，荷花在詩歌中的位置躍然拔高。我們今天就來盤點(diǎn)一下那些寫荷花的古詩詞名篇吧！

畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時同。

接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

宋朝楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》。

這本是是一首送別詩，但是詩人的中心立意不在暢敘友誼，或者糾纏于離愁別緒，而是通過對西湖美景的極度贊美，曲折地表達(dá)對友人的眷戀。

在詩中，詩人用充滿強(qiáng)烈色彩對比的句子，給讀者描繪出一幅“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅?！钡漠嬅?。這兩句具體地描繪了“畢竟”不同的風(fēng)景圖畫：隨著湖面而伸展到盡頭的荷葉與藍(lán)天融合在一起，造成了“無窮”的藝術(shù)空間，涂染出無邊無際的碧色；在這一片碧色的背景上，又點(diǎn)染出陽光映照下的朵朵荷花，紅得那么嬌艷、那么明麗。

燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨、水面清圓，一一風(fēng)荷舉。

故鄉(xiāng)遙，何日去。家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否。小楫輕舟，夢入芙蓉浦。

宋代周邦彥《蘇幕遮》

這首思鄉(xiāng)的詞因?yàn)橐痪洹八媲鍒A，一一風(fēng)荷舉”而備受稱贊。國學(xué)大師王國維評：“此真能得荷之神理者?！毕炔徽f神理如何，但是字句的圓潤，就足以流傳千古。至于神理或說神韻，卻是只可意會，不可言傳的東西。

世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵。

惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。

此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。

唐代李商隱《贈荷花》

這是李商隱寫荷花的詩，是寫荷花，也是寫自己。

詩的前兩句寫花與葉的兩種不同命運(yùn)，而下面“惟有”二字，同中取異，全詩為之一變，荷葉的伸張卷曲，荷花的開放閉合，種種風(fēng)姿，天然無飾皆從此而來。后兩句則是荷花荷葉的不離不棄，兩者永遠(yuǎn)依存的堅(jiān)貞品質(zhì)。

而這首詩，其實(shí)也是李商隱在寫自己，表達(dá)了自己渴求知己、尋覓政治依托的心聲。

江南可采蓮，蓮葉何田田，魚戲蓮葉間。

魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。

兩漢《江南》

這可能是最負(fù)盛名的寫荷花的名篇了。也是一首民歌，采蓮的民歌。這首詩語言天真爛漫，但是卻是“清水出芙蓉，天然去雕飾”，是不可取代的！

四面垂楊十里荷，問云何處最花多。畫樓南畔夕陽和。

天氣乍涼人寂寞，光陰須得酒消磨。且來花里聽笙歌。

宋代蘇軾《浣溪沙》

上片首寫西湖荷花盛多，在四面依依垂楊和十里荷香的幽雅境界里，詞人又看到南畔的畫樓頂端正掛著一輪溫和的夕陽，五彩的晚霞籠罩天空，映照著水波蕩漾的湖面，給人以舒展愜意的美感享受。

下片突然轉(zhuǎn)折，從快意煞時轉(zhuǎn)向孤寂哀傷。但實(shí)際上，并非天涼必然引起寂寞，而是由于詞人內(nèi)心早存寂寥空漠的人生感受的緣故，天涼只是氣候的誘因而已。

這首詞上片寫荷花下片寫愁緒，大起大落之中心物交融，強(qiáng)烈反差，寄慨遙深。