《晝顏》之所以又被拍成了電影版，完全是因為原來的劇版作品太太太太太受歡迎。作為火遍中日的現(xiàn)象級神劇，它不僅成為2014年豆瓣評分最高的年度日劇，其評分人數(shù)也接近8萬人之多。
作者：文醬
來源：傳媒內(nèi)參-傳媒大眼
5月除了有《復(fù)聯(lián)3》，還要上映一部在影迷當(dāng)中呼聲很高的電影《晝顏》。這部電影火到什么程度？它在上海電影節(jié)上一票難求，票價甚至被炒到了2000元一張。一切都緣于之前的同名劇版確實足夠驚世駭俗，那些被原版震碎的三觀能否在電影版中重新?lián)炱穑攀谴蠹腋傁嘧呷胗霸旱年P(guān)鍵所在。
《晝顏》之所以又被拍成了電影版，完全是因為原來的劇版作品太太太太太受歡迎。作為火遍中日的現(xiàn)象級神劇，它不僅成為2014年豆瓣評分最高的年度日劇，其評分人數(shù)也接近8萬人之多。
正因如此，影版算是get到了劇迷們的心思，一開場就呈現(xiàn)出劇版的經(jīng)典情節(jié)，單車、海邊、公園、以及開了帶的小布鞋……先來一撥回憶殺，瞬間將劇迷拉回到三年前，勾起你內(nèi)心的小火苗。關(guān)于《晝顏》的話題，也早已開啟了刷屏模式——“三年前那個陪你看《晝顏》劇的人，如今你們還會拉著手走進影院嗎……”
據(jù)悉，飾演沙和的女主上戶彩在接到拍攝《晝顏》電影版時的心情是：“十分復(fù)雜，但拍攝和北野重逢的場景時，眼淚不自覺就掉下來了”。與其搭戲的男主也表示：“無論是劇版還是影版，這個火種從未熄滅過”?？瓤?，劇組果然都是老司機，知道粉絲的high點在哪里。
日式的清新唯美風(fēng)，為“主婦的欲望”收割大量同情分
《晝顏》電影版發(fā)生在劇版結(jié)局的三年后，離婚后的紗和平靜地生活在海濱小城里。直到有一天，北野偶然到這里做學(xué)術(shù)演講，紗和忍不住思念偷偷跑去見面，命運又一次將他們聯(lián)系在一起。也就是說時間不但沒有沖淡過去的記憶，反而將情感醞釀得更加熾烈。二人一見面，內(nèi)心的小鹿就開啟砰砰模式。
已經(jīng)離婚的沙和，在宣傳頁上偶然看到北野的名字，內(nèi)心的欲火重新燃燒，皺巴的紙扔了又撿起，北野老師的手似乎已經(jīng)搭在了自己手上……
《晝顏》還有一個名字：《工作日下午3點的戀人們》?？梢娖涔适抡蔷劢乖谝粋€特定的時間上——下午3點后，也就是主婦們唯一可以自由支配的時間?？菰锓ξ兜哪Ｊ交瞠q如一塊鋼板，而下午三點的空閑猶如鋼板上裂出的一道縫，可以透出一絲絲光亮。當(dāng)丈夫僅僅把自己當(dāng)作一個冰箱，快樂感顯然成了寂寞主婦們最大的渴求。
無論是劇版還是影版，《晝顏》的成功并非單純依靠“主婦出軌”的劇設(shè)來博取眼球，它將女性物化的形象、壓抑的情欲、內(nèi)心的轉(zhuǎn)折都放置在清新唯美的格調(diào)下。導(dǎo)演能把出軌拍成初戀的感覺，相信很多人已經(jīng)找不到自己的三觀了……
電影中大量使用長鏡頭來展現(xiàn)日式小鎮(zhèn)獨有的美景，暖光色的基調(diào)搭配清脆的音樂，男主女主坐在潺潺小溪邊看螢火蟲飛舞，彼此情愫飽滿卻極度抑制。單車、布鞋串聯(lián)起微笑、曖昧的表達(dá)，甚至男女主凝望對方的眼神都顯得清澈透明。難怪網(wǎng)友們會大聲疾呼：出軌什么的我已經(jīng)記不清了，只想讓他們在一起、在一起、在一起……此情此景，仿佛看在眼里的不是主打出軌的《晝顏》，而是真人純愛版的《你的名字》。
擺脫寂寞主婦的套路化演繹，轉(zhuǎn)而關(guān)注女性的內(nèi)心成長
展現(xiàn)寂寞主婦的作品并不少見，但其表現(xiàn)手法往往都有失含蓄，而《晝顏》這種小清新的版本目前確實獨此一家。比如電影《誰的木琴》，就赤裸裸地展現(xiàn)了寂寞主婦饑渴難耐的日日夜夜，以及尋求刺激的微妙心態(tài)；《快樂到死》更是直接讓欲望沖擊出了人性的罪惡；《黑暗面》里的女主已經(jīng)變態(tài)，為考驗?zāi)腥司拱炎约翰剡M了密室，透過一面單向鏡，看著曾經(jīng)的愛人逐漸忘記自己，尋求新歡的過程……這類作品看多了，勢必會讓觀眾的心態(tài)產(chǎn)生變化。
更絕望的作品，還有《荒蠻故事》。新娘結(jié)婚當(dāng)天發(fā)現(xiàn)丈夫出軌，然后她選擇表面上默不作聲，背地里卻惡毒地展開婚后報復(fù)。比如和各種自己不喜歡的男人滾床單。你有出軌的權(quán)利，我就有讓你后悔的能力……
相比之下，《晝顏》的高明之處顯然在于用談?wù)剳賽邸⒗∈?、怦然心動的初戀感，一步步引（圈）領(lǐng)（套）觀眾走進女主焦灼而矛盾的內(nèi)心，感受婚姻中死灰復(fù)燃的戀愛悸動……女主沙和也是一改往日妖嬈嫵媚型的主婦形象，取而代之的是一個清純、敏感、膽怯的純情小女生人設(shè)。她在夕陽下騎車的鏡頭，分分鐘收割無數(shù)少男少女心，堪稱洗腦式圈粉的典范。
當(dāng)然，影片也承襲了日式作品獨有的細(xì)膩的鏡頭感。你能從片子里看到《四月物語》中的單車，《你的名字》中的夕陽、《海街日記》中的花火大會……如果不是“不倫”的主題太過招搖，這部作品很有可能會成為日式純愛作品的又一豐碑。
《晝顏》之所以風(fēng)靡中日，有人歸結(jié)為它用一個出軌的故事震碎了觀眾的三觀。出軌or初戀，讓觀眾傻傻分不清楚。其實沙和的少女感，北野的陽光大男孩形象，以及倆人沒事就來個摸頭殺，這些畫面猶如唯美PPT般的雙人寫真，讓人眼紅心跳的克制與敏感的相處……不過是創(chuàng)作者選擇呈現(xiàn)的角（套）度（路）而已。
如果看得夠透徹，似乎還能體會到它自帶的對婚姻制度的某種近乎尖銳的批判功能。《晝顏》的內(nèi)核，說到底始終是女主紗和的成長。缺少了導(dǎo)師，紗和需要自己去尋找問題的答案。通過梳理出軌的邏輯，傳統(tǒng)婚姻制度中的各種弊病也隨即浮出水面。無性婚姻、無溝通婚姻，甚至倉鼠都比妻子更重要……諸如此類的現(xiàn)象和細(xì)節(jié)，反映的其實是中產(chǎn)社會下瀕臨破碎的婚姻神話。
黑澤明在《羅生門》中說，每個人口中講述的“所見”都傾向于對自己有利的角度，在每個人的故事中都美化了自己，減輕了罪惡。說到底，出軌只是形式，如何撫平婚姻中的傷痛才是根本。無論如何，從《晝顏》劇版的收視率與觀眾對影版的期待值來看，人們對這類主題似乎變得越來越寬容。
主婦的出軌是逃離婚姻，還是逃離中產(chǎn)階級家庭框架之路？
關(guān)于女性婚姻的刻畫，日劇一直都在進行不同角度的探索，幾乎每隔一段時間都會流行一個主題：有《陷入愛情》《不愉快的果實》《黑暗中的十個女人》中對不倫戀情的展現(xiàn)；有《不結(jié)婚的男人》《我不是結(jié)不了婚，只是不想》《今天不上班》《家族的形式》中展現(xiàn)的不婚主義；甚至有《逃避雖然可恥但有用》《偽裝夫婦》等契約式婚姻……對于諸多社會現(xiàn)象的近距離窺視，對應(yīng)的則是日本當(dāng)代社會男女關(guān)系中不婚、寂寞主婦、少子化、女性地位弱等社會問題。
若說主婦出軌的題材電影，早在1997年的日劇《不愉快的果實》中已經(jīng)有所表現(xiàn)，其涉及出軌、偷情的尺度，甚至遠(yuǎn)比《晝顏》要成人了好幾個級別。
相比之下，不敢和不愿合理表現(xiàn)女性欲望，女性地位受認(rèn)可的真實性才更讓人懷疑。國內(nèi)涉及此類題材的作品，大多集中于展現(xiàn)男性的出軌問題。從1999年的《牽手》開始，出軌男幾乎成了國產(chǎn)婚姻劇的標(biāo)配，好像男的不出個軌，編劇都覺得對不起觀眾。國產(chǎn)影視作品對男性欲望的展現(xiàn)，可謂毫不吝嗇。
直到近幾年來，才有了幾部聚焦女性出軌或插足婚姻的作品出現(xiàn)，但國內(nèi)這類主題的作品大多反應(yīng)的是中產(chǎn)階級的地位和身份確認(rèn)的“焦慮感”。《蝸居》中名噪一時的海藻，還不是半推半就地成了官員的情婦，過上了自己想要的奢侈消費的的生活，甚至很快也開始鄙視下層階級；而《我的前半生》中，插足婚姻的“綠茶女”直到婚后才暴露出對安穩(wěn)富足生活的貪念……
這樣看來，《晝顏》的表現(xiàn)手法顯然更加大膽，主觀的天平也更傾向于女性的感受。主婦擺脫了油膩、饑渴的形象，變身逃離婚姻困獸身份的“斗士”。與其說沙和的背叛是在偏離婚姻的航線，不如說她更希望尋找到真正的自我。在日本經(jīng)濟飛速發(fā)展的社會經(jīng)濟環(huán)境下，沙和不過是從中產(chǎn)階級家庭框架中逃脫的又一個“安娜”。
至于最后的逃離是否成功，誰在乎呢？我們看到的是她逃離的過程，飛奔的自行車以及日落下的夕陽，看起來都充滿了自由主義氣息。與其做婚姻中自怨自艾的怨婦，不如一拍兩散尋找生活的光亮。即使最終沙和并未真正實現(xiàn)夢想的生活，至少她在精神層面也達(dá)到了新的高度。反觀國內(nèi)的同類型主題作品，無論是在意識形態(tài)還是表現(xiàn)方式上，確實顯得有些落伍。
