今年是中國改革開放40周年，劇圈出現(xiàn)了不少獻(xiàn)禮劇。而本月10日開播的《大江大河》，卻在靜悄悄中成了“劇王”。
豆瓣評(píng)分8.9分，實(shí)屬高分！
本是一部獻(xiàn)禮+年代的土味劇，靠著王凱、楊爍和董子健吸引了不少年輕觀眾?？蓻]成想，年輕人們奔著偶像去了，結(jié)果卻成功被這土味套牢?！洞蠼蠛印芬渤闪四茏屓夷信仙僮谝黄鹚⒌碾娨晞?。
劇中人物講的臺(tái)詞，也常被觀眾用來當(dāng)雞湯。
一個(gè)人的境界，受限于眼光。因人成事，因人廢事。
原來理論與實(shí)踐之間，存著一條說深也深，說淺也淺的溝，這條溝，叫做閱歷。
道路是曲折的，行進(jìn)是艱難的，前途是光明的。
人這東西，殺人放火都或許情有可原，惟獨(dú)沒良心是永遠(yuǎn)不能原諒的。
混日子，那是浪費(fèi)爹媽給的好腦筋。
資本從來不是善良的東西。
《大江大河》改編自財(cái)經(jīng)作家阿耐2009年出版的150萬字長篇小說《大江東去》，原著展現(xiàn)了中國改革開放30年來的方方面面，更生動(dòng)地刻畫了國企領(lǐng)導(dǎo)、農(nóng)民企業(yè)家、個(gè)體戶等活躍在改革開放前沿的代表人物。
歷史上，在1978年一共發(fā)生了兩件大事：恢復(fù)高考和在十一屆三中全會(huì)上確立了改革開放的發(fā)展戰(zhàn)略。電視劇《大江大河》的故事，也是從1978年開始講起的，并將劇中主人公的命運(yùn)和這兩件大事聯(lián)系到了一起。
宋運(yùn)輝和姐姐宋運(yùn)萍是一對(duì)學(xué)霸姐弟，兩人一塊兒參加了當(dāng)年的高考，雙雙過線。可就在得知分?jǐn)?shù)的同時(shí)，噩耗也接踵而至。由于家庭成分不好（反革命、黑五類），他們很可能上不了大學(xué)。
經(jīng)過抗?fàn)帲液貌蝗菀谞?zhēng)取到了一個(gè)上大學(xué)的名額，姐姐權(quán)衡再三，主動(dòng)放棄了資格。
當(dāng)然，只靠這些劇情吸引人還不夠，為了讓觀眾感受到那個(gè)有著時(shí)代烙印的特殊年代，劇組也用了不少小心思。
第一集中，得知兩個(gè)孩子考上大學(xué)后，宋家父母做了滿滿一桌的“大餐”。有網(wǎng)友卻認(rèn)為這頓四道菜的大餐有點(diǎn)寒酸。其實(shí)，道具組在當(dāng)時(shí)還準(zhǔn)備了紅燒肉和煮鴨子，但被導(dǎo)演堅(jiān)決換下，因?yàn)樵谀莻€(gè)年代，尤其對(duì)宋家的家庭環(huán)境而言，紅燒肉這種級(jí)別的肉菜是不可能出現(xiàn)的。
還有劇中出現(xiàn)的一些道具，像生銹的菜刀與車輪、支農(nóng)喂的小黑豬、破舊的衣衫、吃了又吃的地瓜、熟悉的二簡(jiǎn)字、家里養(yǎng)的長毛兔、被汗水浸透帶有鹽漬的上衣……這些看似不起眼的道具，不僅代表了宋運(yùn)輝和其家人的生活細(xì)節(jié)，也代表了那代人的時(shí)代記憶。
不瘋癲拍不成戲
究竟是什么樣的導(dǎo)演能拍出這樣的一部劇呢，就是他↓↓孔笙！
怎么樣，光是看面孔就已經(jīng)土味十足了吧！可就是這么一位土味纏身的導(dǎo)演，硬生生地?fù)纹鹆藝a(chǎn)劇質(zhì)量的半邊天?！冬樼鸢瘛贰陡改笎矍椤贰稇?zhàn)長沙》《闖關(guān)東》《歡樂頌》等高質(zhì)量的劇，都是他拍出來的?？赡甏⒖晒叛b、可土味、可時(shí)尚，這樣的孔笙，真是讓人魔幻得五體投地！
而在片場(chǎng)，孔笙又是呆萌、可愛的中年大叔，經(jīng)常在片場(chǎng)人來瘋，被工作人員稱作“孔萌萌”……以下是孔萌萌的日常↓↓
有戲癮的孔笙，還喜歡在自己的作品里客串龍?zhí)捉巧?，原因是?/span>超過3句臺(tái)詞的我演不了”……
《鬼吹燈》里孔笙客串的賣茶老人。
《歡樂頌》里孔笙的“背影殺”。
不過，如此“瘋癲”的孔笙，卻用攝像機(jī)拍出了一部又一部堪稱經(jīng)典的電視劇，并成功把自己送入“內(nèi)陸一線電視劇導(dǎo)演”的行列。
半路出家的導(dǎo)戲大拿
出生在山東的孔笙，大學(xué)里學(xué)的是中文專業(yè)，畢業(yè)之后在雜志社做編輯，文學(xué)功底自然是杠杠滴，這也奠定了他日后對(duì)劇本的態(tài)度——認(rèn)真、苛刻。后來，孔笙又對(duì)攝影有了興趣，就自學(xué)了關(guān)于攝影的課程。1990年，歷史傳記劇《孔子》 開拍，孔笙經(jīng)人介紹擔(dān)任攝影助理。等《孔子》拍完了，他索性從雜志社辭職，徹底做起了攝影。
1年后，孔笙做了主攝像的工作，更在1994年憑借人物傳記劇《孔繁森》獲山東省優(yōu)秀攝像獎(jiǎng)。照這么發(fā)展下去，他妥妥就成了攝像大拿，不成想，接了一部商業(yè)公司的戲，最后出來的東西不是他想要的。生氣的孔笙又去拍紀(jì)錄片，一拍就是兩年半?？伞?/span>理想很豐滿，現(xiàn)實(shí)很骨感”，那幾年他連養(yǎng)家的錢都拿不出來，只能又回去拍電視劇。
電影《孔繁森》
真正讓孔笙被人熟知的作品是2006年的《闖關(guān)東》，此后，他拍的大都是傳統(tǒng)的“大題材”，商業(yè)氣質(zhì)并不濃厚，甚至更像是“央一”的標(biāo)配劇。
在觀眾的眼里，凡是孔笙出手的作品，肯定錯(cuò)不了。比起當(dāng)下一些光打流量明星牌，劇情和制作卻粗制濫造的不良風(fēng)，孔笙逆風(fēng)而上，《父母愛情》《戰(zhàn)長沙》《瑯琊榜》……他對(duì)每一部作品的畫面都精心雕琢，可以說做到了極致。
尤其在此次的《大江大河》中，有些場(chǎng)景不能還原，但孔笙覺得這事兒不能對(duì)付?！爱?dāng)年生活過的這些人都還在，當(dāng)年情況歷歷在目，他坐過的火車、騎過的自行車、他用的東西都還有人記得非常清晰。這些東西不能來一點(diǎn)假，一定要是真實(shí)的。”
為何要有這般堅(jiān)持，孔笙有著自己的答案：“每個(gè)導(dǎo)演都要有自己的歷史觀，尊重歷史，盡量真實(shí)地還原歷史，這個(gè)很重要。年代戲，就意味著還有很多那個(gè)年代的人期待在這里找到回憶和共鳴，還有很多年輕人在這里找尋歷史，記住這一點(diǎn)，你就不敢隨便亂拍了。”
也難怪觀眾一致認(rèn)為，“正午出品，必屬精品?！?/span>
“降住”華妃
如何拍出如此多叫好又叫座的??？
孔笙有一個(gè)再普通不過的秘訣：只選合適的演員，只講好看的故事。
無論是胡歌、王凱這類的成熟偶像，還是楊紫、楊爍這樣的新晉女神、男神，在孔笙的劇中，他們似乎都卸下了偶像包袱、褪去神仙的外衣，服服帖帖成了劇中的人物，老老實(shí)實(shí)為劇本服務(wù)。
《瑯琊榜2》片場(chǎng)，黃曉明（右二）與導(dǎo)演孔笙（左二）暢聊拍攝細(xì)節(jié)。
對(duì)于選演員，孔笙有自己的方法論，他認(rèn)為劇本和演員要相輔相成，如果方法不對(duì)，用偶像就沒有意義?！拔覀儽M量不去只看人氣，也不會(huì)說因?yàn)槎啻竺麣饩陀?，一切都看是否合適，外形、氣質(zhì)和態(tài)度都很重要。”
其實(shí)在選角上，孔笙并非有多么高深莫測(cè)的訣竅，只是按劇本挑演員罷了。然而，這浮躁的行業(yè)讓像他這樣規(guī)矩的導(dǎo)演少之又少，反倒成了新聞了。
與眾多一線明星交手，對(duì)于如何打動(dòng)演員，孔笙也有一套本事。比如，在邀請(qǐng)蔣欣演《歡樂頌》時(shí)，他就憑借一句話“降住”了華妃。
起初，蔣欣在看到劇本時(shí)，表示自己并不喜歡樊勝美，不愿意出演這個(gè)角色。
《歡樂頌》中，蔣欣飾演樊勝美。
而孔笙沒有解釋更多，只說道：“我覺得你能夠把她演好?！?/span>簡(jiǎn)單的一句話，既肯定了蔣欣的能力，又表明自己的態(tài)度。果然，孔笙一說完，對(duì)塑造角色很有自己追求的蔣欣答應(yīng)了片約。
后來《歡樂頌》熱播，樊勝美這一角色成為觀眾熱議的對(duì)象。蔣欣也因此成功地從華妃的形象中走了出來。正因?yàn)樵诳左系膭≈锌偰苁斋@人氣和口碑，和他合作的明星也越來越多。
“手撕鬼子”太假
幾年下來，孔笙也拍過不少所謂的“主旋律”影片。
但不同于被普遍抨擊的“手撕鬼子”等雷劇，孔笙善于把特別“正”的片子拍出新鮮感。就連監(jiān)制老炮兒韓三平都曾夸獎(jiǎng)道：“我要跟孔導(dǎo)學(xué)一下怎么描寫人物命運(yùn)，把一個(gè)小人物拍出歷史感、悲壯感，拍出宏大的史詩感?！?/span>
“日本人要是這么容易打，還用八年抗戰(zhàn)嗎？”孔笙認(rèn)為拍抗戰(zhàn)片就要體現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性，不能太娛樂化，塑造英雄也要有生活的基礎(chǔ)和根基，這樣才會(huì)讓觀眾信服?！坝⑿垡懈鶅?，英雄不是天生的英雄，不怕死不要命，這不合適，顯得假?！?/span>
那么，如何做到真呢？
為了拍出真實(shí)感，孔笙在開拍前會(huì)做很多準(zhǔn)備工作。
拍《歡樂頌》時(shí)，為了了解年輕女孩的生活，孔笙甚至從網(wǎng)上、隔壁公司找來一群“小女生”，搞了兩次座談會(huì)?！八齻兊乃枷胩钴S了。過去的女性比較輔助，現(xiàn)在女性喜歡主導(dǎo)，而且她們?cè)谝黄鸬臅r(shí)候會(huì)拿男性當(dāng)玩笑來開，有一點(diǎn)點(diǎn)女權(quán)的東西。”最終，這些生活中真實(shí)的人物，在孔笙的筆法下幻化成了劇中那5個(gè)性格迥異的女性形象。
為了雕琢一部作品，孔笙也從不吝惜在細(xì)節(jié)上花時(shí)間。
《瑯琊榜》中梅長蘇整日抱在手中的手爐，如今被孔笙收藏在辦公室的書架上。這只手爐雖說只是道具，但打開蓋后，膛中卻有黑色斑痕——這是拍戲時(shí)燒炭留下的痕跡?？左辖忉屨f：“你不能讓演員捧著一個(gè)冰冷的手爐，假裝在取暖?！倍冬樼鸢瘛凡コ龊?，被網(wǎng)友力贊構(gòu)圖精妙、服道精美、禮儀準(zhǔn)確，這些夸贊正是由無數(shù)個(gè)細(xì)節(jié)支撐起來的。
梅長蘇的手爐
這些“功夫”在孔笙看來卻是理所應(yīng)當(dāng)，“做什么都得像那么回事兒”，這也正是他對(duì)于藝術(shù)的堅(jiān)守。
孔笙認(rèn)為導(dǎo)演最主要的工作是塑造意境：“導(dǎo)演就是一個(gè)氣氛的營造者。我們的鏡頭就像是文學(xué)作品的語言，你的表達(dá)是否準(zhǔn)確、是否具有感染力，都是你要去思考的東西?！?/span>
創(chuàng)造一個(gè)夢(mèng)，并且讓觀眾信以為真。只有這樣，在他們醒來的時(shí)候，才會(huì)記住這個(gè)夢(mèng)。
作者：力力 二水
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