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人像攝影大師經(jīng)典布光之側(cè)光照明

側(cè)光照明具有一種戲劇性，且對(duì)人物有某種限定作用（如圖21）。在不平坦的照明條件下，人物臉上的陰影會(huì)加深，而且線條輪廓也總是三維的。我一直以為，最成功的側(cè)光攝影作品需要對(duì)每一側(cè)的光進(jìn)行不同的調(diào)整控制，于是，人物的頭部就會(huì)表現(xiàn)出不同的姿態(tài)，使人看上去不會(huì)感到是那種四平八穩(wěn)的對(duì)稱。當(dāng)然這只是個(gè)人看法。

在這里展示的幾個(gè)例子中（如圖22），兩只燈的亮度是相同的，光比1：1。但是調(diào)整設(shè)備的結(jié)果會(huì)使這個(gè)比例有所變化。

設(shè)計(jì)側(cè)光照明的人像攝影

進(jìn)行這種布光實(shí)驗(yàn)的第一步，是確定放在照相機(jī)右側(cè)的白色透射傘的位置，把它作為主光，而且它的曝光讀數(shù)要高到f22.5.它的位置應(yīng)該是在人物的正側(cè)面，然后稍稍向前方（照相機(jī)）移一點(diǎn)；在機(jī)身的左側(cè)要用平坦的光照條件，一般使用一個(gè)中號(hào)柔光箱，它的位置是在左側(cè)的稍向后方移一點(diǎn)兒。正如你所見到的那樣，它不一定要把兩邊的燈置于一條直線上以表現(xiàn)兩側(cè)的受光，塑造人物的明暗造型和姿態(tài)才是最重要的元素。

把一只便攜式柔光箱固定在支架上，使它處于人物頭頂偏背后的位置，它的光強(qiáng)是f32.由于模特的深色皮膚，以及他的                      黑頭發(fā)和黑T恤，都會(huì)“吃”掉一些光，所以在大部分來自背景的光被這些部位分散吸收后，余下來的亮度正好夠用（如圖23、24）。

這樣看人物臉上的陰影重了一些。于是我加了一塊白色布肯板來使他的面部稍亮一點(diǎn)（如圖25）。

再來考慮背景光。用另一只便攜式柔光箱放在地板上，緊貼背景紙，并且仰起一個(gè)角度。使用它的目的是顯示出背景的質(zhì)感（如圖26、27）。其曝光讀數(shù)為f22，恰好照到模特的肩部。

第二種側(cè)光照明

這一類作品的布光設(shè)計(jì)常常是雜志封面人物的偏愛，但是它也常被用于個(gè)人肖像和公眾領(lǐng)域的大頭像。它能賦予人物一種夢(mèng)幻般的神態(tài)。

即使在一開始就已經(jīng)決定了這個(gè)布光方案是在模特的兩邊用同樣亮度的光，我也會(huì)選擇不同的調(diào)控設(shè)備來使兩邊的光照條件有所區(qū)別。在照相機(jī)的左邊放置一個(gè)大號(hào)柔光箱，發(fā)出柔和明亮的泛光，既能保持足夠的亮度，又不會(huì)形成過多的陰影。機(jī)身的右側(cè)是一個(gè)便攜式柔光箱，而且反差更大，（如圖28、29）但是光比是1：1。

現(xiàn)在拍出來的人像照片看上去還不錯(cuò)，但是當(dāng)我們讓模特稍稍轉(zhuǎn)過身來，變成半側(cè)身狀態(tài)時(shí)，就感到陰影部位的光有些凌亂。我需要改變一下，但又不希望是平坦的效果，于是我把一塊布肯板放在了照相機(jī)的左側(cè)。這樣一來，陰影部分變得淺而柔和，同時(shí)，它還可以喚起視線對(duì)鼻側(cè)陰影的注意力，由于雙側(cè)光使模特腰部以上形成一些暗區(qū)，它們之間就產(chǎn)生了某種呼應(yīng)與連貫（如圖30）。

這個(gè)畫面的調(diào)整方案是把便攜式柔光箱向模特的身后移動(dòng)一點(diǎn)，這樣可以使一個(gè)側(cè)面的陰影產(chǎn)生變化?，F(xiàn)在，當(dāng)模特轉(zhuǎn)向照相機(jī)，使他的臉正對(duì)鏡頭時(shí)，我們看到他臉上的光影依然是不平坦的，這些面部陰影足以形成畫面的視覺焦點(diǎn)（如圖31）。為了加重陰影并強(qiáng)調(diào)出兩邊光照的不同，我又在照相機(jī)的左側(cè)加入一塊“吸光”的黑色布肯板，用來減弱大號(hào)柔光箱的一部分光；白色布肯板則移到右側(cè)以打開陰影（如圖32、33）。

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