提到盜墓題材，其作品熱度近幾年持續(xù)發(fā)力，宛然熱門IP。seo工具
目前國內(nèi)盜墓題材影視作品兩大IP系鬼吹燈和盜墓筆記，翻拍題材主要為電影和網(wǎng)絡(luò)劇兩類，而兩大IP主線劇情的影視作品計(jì)有7部。
分別是鬼吹燈電影：《九層妖塔》、《尋龍?jiān)E》、《云南蟲谷》；盜墓筆記電影《盜墓筆記》；鬼吹燈網(wǎng)劇《精絕古城》、《黃皮子墳》、《怒晴湘西》；盜墓筆記網(wǎng)劇《盜墓筆記》《云頂天宮》《極海聽雷》《秦嶺神樹》《怒海潛沙》（其中云頂和極海聽雷已拍好待定檔，其余計(jì)劃拍攝）。
這些作品雖各有看點(diǎn)，然總體水準(zhǔn)存在著較大差異，可謂兩極分化已久，無論從原作者的角度還是粉絲的角度來看顯然遺憾略多，也能從中折射出些許資本過多介入后的弊端。并且當(dāng)我們回顧各作品時(shí)，還能發(fā)現(xiàn)時(shí)下影視作品中常有的問題幾乎在這兩大IP的翻拍中都犯了個(gè)遍，也算是符合行情。
植 入
大約盜墓題材的劇本在過審時(shí)局限性較大，而且因原著單本小說章節(jié)較多，濃縮翻拍成電影也會(huì)有相應(yīng)的難度，因而總體上截至目前仍是網(wǎng)絡(luò)劇多于電影，品質(zhì)方面大約是由于資本滲透后各方的吃相難看或動(dòng)機(jī)不純，導(dǎo)致成功作品多是出自鬼吹燈IP，盜墓筆記IP則都是遺憾敗筆之作。
基于過審難度而言，立項(xiàng)時(shí)的曲線救國幾乎是無法避免，尤其是電影，一部魔幻兩部科幻加一部動(dòng)作冒險(xiǎn)；可以說各家都是頗費(fèi)周章，而口碑上的得失目前基本是一邊倒，以烏爾善執(zhí)導(dǎo)的《尋龍?jiān)E》為最佳電影，企鵝影業(yè)出品的網(wǎng)絡(luò)劇《精絕古城》則是先拔頭籌，余下的作品則是口碑和整體水準(zhǔn)的遞降，犯的錯(cuò)誤則是涵蓋面略廣。
從廣告植入到卡司過多偏向流量以及劇本定義的跑偏，兩大IP是各有得失。從2014年歡瑞世紀(jì)出品網(wǎng)絡(luò)劇《盜墓筆記》第一季算起，如何讓網(wǎng)絡(luò)劇與廣告需求合理共存便成為了一個(gè)值得商榷的議題，此即關(guān)乎拍攝底線與資本介入的合理范疇。然而這一問題實(shí)則在電影市場上也時(shí)有負(fù)面案例誕出，碰巧盜墓筆記這一IP是各出一起。
電影《盜墓筆記》植入廣告
歡瑞世紀(jì)的貫穿全劇紅牛植入和李仁港巧妙植入京東打白條，不禁讓各路觀眾大呼雷人倒足苦水，也引起反思：植入廣告于合理改編這一做法是否合理。即便是網(wǎng)絡(luò)劇品質(zhì)較好的企鵝影業(yè)也不得不另辟蹊徑專開一段廣告小片來滿足投資方的需求。
網(wǎng)劇《盜墓筆記》植入廣告
劇 設(shè)
翻拍雷區(qū)自然也不局限于廣告的植入，更多的是基于作品本身定義的變遷，從科幻到魔幻和動(dòng)作冒險(xiǎn)，我們看到的是各路人士潑在兩大IP上的各色濃墨，各有各理，然而非?？上У氖悄壳皟H有魔幻與特效并重的《尋龍?jiān)E》一片是收獲了廣泛好評(píng)的，余下的電影作品因定義類型有別而各有不同尬點(diǎn)，令原著粉絲和作者大失所望。
網(wǎng)劇《盜墓筆記》劇照
首先要說的是兩個(gè)IP各一部科幻類型可謂與原著相比風(fēng)格迥異，翻車早在立項(xiàng)之初已然注定。兩邊制作團(tuán)隊(duì)也是你玩你的拯救世界，我搞我的倒計(jì)時(shí)，各家均是一派頭頭是道的理念，一方拋棄精絕古城死摳九層妖塔外加胡亂擺弄人設(shè)，一方則是將古墓與高精度機(jī)械風(fēng)格做生硬結(jié)合，不僅得不到原著還原還越扯越遠(yuǎn)，分別拍成了科幻歷險(xiǎn)和盜墓版生化危機(jī)。
然而在非行操刀的動(dòng)作冒險(xiǎn)《云南蟲谷》面前，《九層妖塔》和《盜墓筆記》的跑偏似乎還算走心，即便沒有那股子伴隨著土腥味的歷史感，自成一派的邏輯總算還是勉強(qiáng)說得過去。
網(wǎng)劇《盜墓筆記》劇照
如果給幾位翻車導(dǎo)演排一個(gè)“那些年犯過的錯(cuò)誤”盤點(diǎn)系列，怕是這幾部作品都得涵蓋其中，特別是非行，從《全民目擊》到成效如此之差的《云南蟲谷》著實(shí)叫人大跌眼鏡，即便立項(xiàng)之初一簽三部也令人無意關(guān)注之后的拍攝成效。
可以說是目前電影版翻車最為徹底的了。不僅沒有按照原著來還原陵墓原貌，反而簡單粗暴設(shè)計(jì)場景，讓整部電影成了徹底的動(dòng)作冒險(xiǎn)，邏輯也不到位，還靠煽情來湊。
電影《云南蟲谷》劇照
如果說科幻、動(dòng)作冒險(xiǎn)這些設(shè)定即便是概念混淆的產(chǎn)物，于翻拍而言也算是大工程，總體投資和規(guī)模相對(duì)偏小的網(wǎng)絡(luò)劇則是在鎖定盜墓題材的同時(shí)仍不免有些毛病。
不知是編劇出于自我發(fā)揮還是工程需求，總要在人物情感上節(jié)外生枝一番才算是設(shè)定獨(dú)到，然而這無疑令作品本身在格局上成了半吊子，即便是倒斗過程處理再合拍也是難以翻盤?！饵S皮子墳》即是此類代表。
網(wǎng)劇《黃皮子墳》劇照
同樣的毛病在《盜墓筆記》網(wǎng)絡(luò)劇中也是泛濫成災(zāi)，比起《黃皮子墳》算是有過之而無不及，尤其是順著原創(chuàng)人物和原創(chuàng)劇情安插廣告的做法，讓作品劇情和設(shè)定呈現(xiàn)出一種奇異的品相，無所謂卡司是否合拍，基調(diào)即已完全不像原著。
網(wǎng)劇《盜墓筆記》原創(chuàng)情節(jié)劇照
索性網(wǎng)劇《精絕古城》為鬼吹燈網(wǎng)劇開了個(gè)好頭，沒有過多節(jié)外生枝，在還原原著情節(jié)的同時(shí)也不忘了把主人公的知青成份盡力做了一些還原，僅僅在卡司敲定上和原著人設(shè)有些出入，但整體上演技扎實(shí)引人入勝，可謂瑕不掩瑜。
網(wǎng)劇《精絕古城》劇照
場 景
從上述作品的整體水準(zhǔn)來說，場景分別在上限和下限上呈現(xiàn)出較大差異的區(qū)別，甚至在設(shè)定風(fēng)格上存在多處發(fā)人深思的敗筆。上限依舊是電影《尋龍?jiān)E》和劇版《精絕古城》，《黃皮子墳》場景還原與《精絕古城》持平，電影《盜墓筆記》和《九層妖塔》各有問題導(dǎo)致差強(qiáng)人意，劇版《盜墓筆記》和電影《云南蟲谷》分別為雙邊墊底。
按說場景設(shè)定是一定要和作品本身風(fēng)格定位完全匹配才合乎情理，但偏偏也有不按常理出牌，非要搞的前后差異較大，作品自身風(fēng)格不對(duì)盤，便是李仁港的《盜墓筆記》。
這還是因?yàn)槔钊矢勰侨帐娇准訖C(jī)械的資深擁躉，從動(dòng)作片《錦衣衛(wèi)》起，但凡所導(dǎo)影片有歷史屬性或是按照歷史取材拍攝，此君即將機(jī)械和日式盔甲貫穿始終，刨去情節(jié)不談，敗筆已在設(shè)定上注定了。尤其是從古風(fēng)到機(jī)械與生化屬性混合的手法，固然能為其科幻片的定義自圓其說，但整部影片與原著的差距則越拉越大，并且影片質(zhì)量相對(duì)空乏。
電影《盜墓筆記》劇照
同樣在科幻上栽了跟頭的陸川敗得比起李仁港好不到哪里，一如《九層妖塔》那生拉硬拽的各種科幻設(shè)定，場景也是從原著的復(fù)古設(shè)定變成了附加一堆科幻特效的神棍點(diǎn)題所在，這或許還是給李仁港開了個(gè)誤入歧途的壞頭吧。
電影《九層妖塔》劇照
幸好觀眾等來了善于雜糅處理各種屬性的烏爾善，等到了屬于粉絲和作者的一縷陽光，基于原著中不曾或缺的那種冥冥之中的不確定性和若即若離的怪力亂神感。
烏爾善將場景的復(fù)古風(fēng)格與魔幻屬性做了一次精確的糅合再造，這不僅是基于場景架構(gòu)和特效的處理得當(dāng)，更是氛圍烘托的成功，共同造就了《尋龍?jiān)E》的良好口碑，也給眾多曲線救國思路做了一次成功嘗試。
電影《尋龍?jiān)E》劇照
劇版中的敗筆《盜墓筆記》比起電影版的敗筆，無疑是更早的前車之鑒，同樣需要引以為戒，給業(yè)界上了荒誕的一課，即便按照原著設(shè)定去開發(fā)場景，若細(xì)節(jié)做的粗枝大葉同樣是差強(qiáng)人意。
整個(gè)七星魯王宮的場景與其說做的并不復(fù)古，倒不如說是室內(nèi)逃生綜藝現(xiàn)場直播，也給了各路人士搞怪的談資和惡搞的理由，不得不說是另類案例。
網(wǎng)劇《盜墓筆記》劇照
由管虎、費(fèi)振翔共同執(zhí)導(dǎo)的網(wǎng)劇《黃皮子墳》雖然整體水準(zhǔn)較孔笙執(zhí)導(dǎo)的《精絕古城》而言有諸多欠缺，場景還原和突出原著特點(diǎn)的黃皮子視角則可以算是騰訊系的正常輸出延續(xù)，尤其是原著中的給水部隊(duì)基地整體和細(xì)節(jié)上都相對(duì)復(fù)古，比較具有代入感。
網(wǎng)劇《黃皮子墳》劇照
電影版的場景失敗案例自然也少不了非行的《云南蟲谷》，場景的直白落俗很大程度上讓影片呈現(xiàn)出了一種預(yù)告優(yōu)于正片的質(zhì)感，這實(shí)際上也和全片那塑料冒險(xiǎn)邏輯是同步失敗，恐怕此番節(jié)約演員經(jīng)費(fèi)換來的努力終究是構(gòu)建了一套豆腐渣工程，早已讓各路粉絲在心中默默捶上千百遍。
電影《云南蟲谷》劇照
人 設(shè)
人設(shè)同樣是個(gè)讓人一言難盡的存在，依舊是和定位的偏差有直接關(guān)聯(lián)，即便是各方面的成功案例《尋龍?jiān)E》，也是在人設(shè)上做了西式元素融入的，從而將角色的精神特質(zhì)做了硬性拔高，索性效果是可圈可點(diǎn)。這也給翻拍的設(shè)定思路提供了一個(gè)切實(shí)可循的方案。
電影《尋龍?jiān)E》定妝照
而同樣是鬼吹燈IP的翻拍，《九層妖塔》和《黃皮子墳》在人設(shè)上的失敗就耐人尋味了，同樣是基于兩任胡八一人選不當(dāng)所導(dǎo)致的，一方請來了塑料演技的趙又廷，一方則是演技比之稍好的阮經(jīng)天，然而或許是二人都在臺(tái)劇中泡久了，再加上自帶的臺(tái)普，胡八一的人設(shè)是怎么也立不起來，至今也要算是翻拍上的卡司翻車代表。
網(wǎng)劇《黃皮子墳》劇照
要說翻車，非行的《云南蟲谷》可謂是雪崩式翻車的代表，不僅場景和情節(jié)翻車，人設(shè)也是難逃厄運(yùn)，人設(shè)上很大一部分是借鑒自《尋龍?jiān)E》這個(gè)好榜樣，但無奈配上動(dòng)作冒險(xiǎn)和闖關(guān)模式的劇情，加上這套人設(shè)并不具備多少獨(dú)到之處，即便整套卡司里有成泰燊和馬浴柯也是無力回天，進(jìn)而將人設(shè)模仿過度的弊病暴露無遺。
電影《云南蟲谷》劇照
時(shí)至今日再來回顧兩部栽在科幻題材上的電影作品，其中人設(shè)上暴露的問題也算是五花八門，一方神棍，一方塑料演技奔流量而去，好好的王慶祥、姚晨、李光潔硬是在陸川的安排下上演一幕幕神棍甚至癔病的橋段，將影片變得越發(fā)離奇。
而李仁港的鹿晗加井柏然則是將兩個(gè)核心主角都變成了平面符號(hào)，真正做到了演技不夠特效來湊的詮釋，堪稱教科書級(jí)別的失敗案例，也為盜墓筆記IP蒙上了一層別致的陰影。
電影《九層妖塔》劇照
相對(duì)于以上各中失敗案例而言，孔笙等人所采用的靳東、趙達(dá)、陳喬恩等人組成的陣容則產(chǎn)生了不錯(cuò)的化學(xué)反應(yīng)，雖然人設(shè)上也并不太契合原著設(shè)定，但憑借整套卡司在演技上的常態(tài)發(fā)揮和孔笙等人的合理把控，使得《精絕古城》贏在了網(wǎng)絡(luò)劇翻拍的起跑線上，僅僅是胡八一的個(gè)人屬性不夠還原這一處略顯生硬。
特 效
說到特效這個(gè)在中國影視方面已被各路人士老生常談的部分，兩大IP也是無法樂觀，尤其是盜墓筆記IP，主線部分的翻拍也是隨作品定位一并翻車，從網(wǎng)劇《盜墓筆記》的五毛特效到李仁港為科幻設(shè)定打造的夸張場景和生化危機(jī)式的特效場面，整體呈現(xiàn)出一種成敗并不重要，應(yīng)有的特效湊了即可，效果不對(duì)就靠情緒調(diào)動(dòng)的怪誕思路上，而冒險(xiǎn)的邏輯則是越拍越迷離，仍在以“特效+動(dòng)作場面=成功”的偽定律為核心思路進(jìn)行拍攝，不得不說這實(shí)質(zhì)上屬于執(zhí)導(dǎo)理念的倒退。
電影《盜墓筆記》劇照
陸川的特效理念比起李仁港那基于多年的機(jī)械與日式盔甲混合擁躉所構(gòu)成的理念而言，也可以說是將陸川對(duì)執(zhí)導(dǎo)歷史題材時(shí)那種基于個(gè)人主觀臆測的思路做了一層放大，只不過從歷史變成了對(duì)原著的開發(fā)解讀，于是出現(xiàn)了場景解構(gòu)和定義徹底顛覆原著的局面也不足為奇。
電影方面總體只有《尋龍?jiān)E》一部是特效制作相對(duì)合理，能夠更進(jìn)一步起到烘托氛圍的作用，反而是企鵝影視出品的鬼吹燈系列網(wǎng)劇在特效上給網(wǎng)劇的拍攝和制作樹立了一個(gè)全新的標(biāo)桿，既不讓投資方過多干預(yù)拍攝也不會(huì)讓投資方欲求不滿，更不會(huì)出現(xiàn)裝修工程的質(zhì)感。
網(wǎng)劇《精絕古城》劇照
結(jié) 語
從作品立項(xiàng)到原著還原，我們看到了太多的前車之鑒，而特效和服化道方面的有失偏頗則是一而再再而三的揭示了“翻拍≠裝修工程”的道理，至于卡司的確立和執(zhí)導(dǎo)人選的甄選則是一次又一次告誡我們“天下誠苦流量久矣，莫追流量以博聚焦”的老生常談之論調(diào)。
要想在盜墓題材的翻拍中走得更遠(yuǎn)，建樹更多，還是應(yīng)摒棄種種惡習(xí)為好，合理的卡司往往不能與流量效應(yīng)兼顧，而優(yōu)秀的特效場景也絕不是浩大的裝修工程，特效始終不該凌駕于情節(jié)和角色之上。
畢竟“大槐安國”和“南柯郡太守”都是不存在的，“南柯一夢”還是少做為好。
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