【簡(jiǎn)介】 布魯斯（又譯藍(lán)調(diào)）是一種基于五聲音階的聲樂(lè)和樂(lè)器音樂(lè)，它的另一個(gè)特點(diǎn)是其特殊的和聲。布魯斯是南北戰(zhàn)爭(zhēng)后，在黑人民間產(chǎn)生的一種演唱形式，它與黑人的種植園歌曲（勞動(dòng)時(shí)集體合唱的無(wú)伴奏歌曲）有著一脈相承的關(guān)系。布魯斯起源于過(guò)去美國(guó)黑人奴隸的圣歌、贊美歌、勞動(dòng)歌曲、叫喊和頌歌。布魯斯中使用的“藍(lán)調(diào)之音”和啟應(yīng)的演唱方式都顯示了它的西非來(lái)源。布魯斯對(duì)后來(lái)美國(guó)和西方流行音樂(lè)有非常大的影響，拉格泰姆、爵士樂(lè)、大樂(lè)隊(duì)、節(jié)奏布魯斯、搖滾樂(lè)、鄉(xiāng)村音樂(lè)和普通的流行歌曲，甚至現(xiàn)代的古典音樂(lè)中都含有布魯斯的因素或者是從布魯斯發(fā)展出來(lái)的。在詩(shī)歌里這個(gè)詞常被用來(lái)描寫憂郁情緒。 美國(guó)流行音樂(lè)形式。又譯為藍(lán)色音調(diào)。原意為在感情上悲傷的意思。在黑人歌曲中，有一大部分都是描寫生離死別之情，抒發(fā)憂傷凄慘的內(nèi)容，用布魯斯一詞來(lái)概括十分貼切，久用成習(xí)，就成了這一類黑人歌曲的總稱，進(jìn)而成為美國(guó)黑人音樂(lè)中一種典型的曲調(diào)。布魯斯約產(chǎn)生于19世紀(jì)末，由非 洲被販賣至美國(guó)南部莊園中做奴隸的黑人所哼唱的勞動(dòng)歌曲、靈歌和田間號(hào)子結(jié)合而成。最初的布魯斯基本上都是歌曲，伴奏只用吉他，后來(lái)逐漸加進(jìn)了其他樂(lè)器，并出現(xiàn)了專供器樂(lè)演奏的布魯斯。最知名的布魯斯歌手是貝西·史密斯。第一個(gè)把布魯斯寫下來(lái)并交付出版的是W.H.漢迪，他有布魯斯之王之稱。 布魯斯（英語(yǔ)：Blues，藍(lán)色、藍(lán)色的）一詞是與“藍(lán)色魔鬼”（Blue devils）一致的意思，意思是情緒低調(diào)、憂傷、憂郁。早在1798年喬治·科曼就寫過(guò)一部名為《藍(lán)色魔鬼，一幕滑稽戲》的滑稽戲。19世紀(jì)里這個(gè)詞被用來(lái)表示震顫譫妄和警察。在美國(guó)黑人音樂(lè)中這個(gè)詞的應(yīng)用可能更老。1912年孟菲斯威廉·克里斯托弗·漢迪的《孟菲斯布魯斯》是這個(gè)詞在音樂(lè)中最早的書(shū)面紀(jì)錄。 提起現(xiàn)代音樂(lè)就不能不講Blues，它是居住在美國(guó)的黑人在困苦的底層生活中創(chuàng)造出的音樂(lè)風(fēng)格,發(fā)源于20世紀(jì)初密西西比河的三角洲地帶，早期為人們勞作時(shí)的勞動(dòng)號(hào)子，后來(lái)逐漸影響了世界流行音樂(lè)的發(fā)展軌跡,現(xiàn)在像ROCK‘N ROLL(搖滾)及R‘N B(節(jié)奏布魯斯)等字眼早已為人所熟悉。這兩種音樂(lè)里所使用的Blues音階在學(xué)校的音樂(lè)課里可能是學(xué)不到的，但是每天你從大街上走過(guò)，從音像店里傳出的聲音早已使它深入你心…… 20世紀(jì)的20年代，Blues以它個(gè)性的歌詞、和諧的節(jié)奏以及憂郁的旋律迎合了某些人而逐漸興起。Blues音樂(lè)中包含了很多詩(shī)一樣的語(yǔ)言，并且不斷反復(fù)，然后以決定性的一行結(jié)束。旋律的進(jìn)行以和弦為基礎(chǔ)，以I 、IV、V級(jí)的3個(gè)和弦為主要和弦，12小節(jié)為一模式反復(fù)。旋律中，將主調(diào)上的第3、5、7級(jí)音降半音，使人有著苦樂(lè)參半、多愁善感的感覺(jué)沖擊。 雖然Blues音樂(lè)中主唱是焦點(diǎn)，但是以吉他為主的樂(lè)器即興演奏也非常精彩，樂(lè)器演奏者可以超越和弦的界限隨意發(fā)揮，除了旋律的憂郁動(dòng)聽(tīng)外，還包括小刀刮擦聲和滑棒使用的聲音，以及模仿主唱的哼唱聲。在將Blues音樂(lè)流行化的過(guò)程中，Eric Clapton是一個(gè)成功的樂(lè)手和歌曲創(chuàng)作者，如果你沒(méi)聽(tīng)過(guò)，那么現(xiàn)在就開(kāi)始感受吧！ Blues音樂(lè)發(fā)展到今天，已經(jīng)被納入主流音樂(lè)的行列，它的許多元素被更多的運(yùn)用到搖滾樂(lè)及流行音樂(lè)中。但是傳統(tǒng)的Blues音樂(lè)還是有著強(qiáng)大的實(shí)力，這個(gè)領(lǐng)域的音樂(lè)家有B.B.King、John Lee Hooker、Etta Baker、Junior Wells和Buddy Guy等等。 作為布魯斯音階的來(lái)源布魯斯對(duì)許多音樂(lè)風(fēng)格都有重大的影響。許多爵士樂(lè)、民歌和搖滾樂(lè)藝術(shù)家錄過(guò)布魯斯音樂(lè)的音。在許多非布魯斯音樂(lè)中可以找到布魯斯音階的使用，比如在流行歌曲中，或者甚至在交響音樂(lè)中，比如喬治·格什溫的《藍(lán)色狂想曲》和《F大調(diào)協(xié)奏曲》。事實(shí)上布魯斯音階在現(xiàn)代流行音樂(lè)中是獨(dú)一無(wú)二的。有時(shí)在不意之處聽(tīng)眾會(huì)聽(tīng)到布魯斯的節(jié)奏。比如電視連續(xù)劇《蝙蝠俠》的主題歌就使用了布魯斯的結(jié)構(gòu)。著名的鄉(xiāng)村音樂(lè)大師吉米·羅杰斯本來(lái)是布魯斯音樂(lè)家。吉他手/歌唱家特蕾西·查普曼的名歌《給我一個(gè)理由》（Give Me One Reason）是一支12節(jié)布魯斯，因此成為當(dāng)今芝加哥布魯斯俱樂(lè)部的經(jīng)典作。有時(shí)布魯斯音樂(lè)用來(lái)伴奏非正式的搖滾舞，這樣伴奏的搖滾舞沒(méi)有固定的形態(tài)，其重點(diǎn)在于舞蹈家之間的接觸、觀察、即興表演和身體接觸。 節(jié)奏布魯斯可以追蹤到圣歌和布魯斯。圣歌常被說(shuō)成是布魯斯的來(lái)源。從音樂(lè)的觀點(diǎn)來(lái)說(shuō)圣歌來(lái)自于新英格蘭的合唱傳統(tǒng)，尤其是艾薩克·瓦茨的頌歌，加上非洲節(jié)奏和啟應(yīng)形式。對(duì)美國(guó)黑人的圣歌和宗教歌曲的紀(jì)錄比“下層”的布魯斯要好得多。它們主要是在集體團(tuán)聚或者布道團(tuán)聚時(shí)產(chǎn)生的。它們的普及性也來(lái)自于它們內(nèi)容的（膚淺地看的）政治正確。大多數(shù)鄉(xiāng)村布魯斯演奏家同時(shí)演奏這兩種音樂(lè)，往往兩者只在其歌詞上有所區(qū)別。被說(shuō)成是福音音樂(lè)的祖師托馬斯·杜塞是典型的跨步于這兩種音樂(lè)的音樂(lè)家。但是實(shí)際上福音音樂(lè)是從1930年代開(kāi)始的，其最早的成功的演奏家是金門四人樂(lè)隊(duì)。50年代中靈歌從福音音樂(lè)和布魯斯音樂(lè)中接受了許多元素。60年代和70年代這些音樂(lè)形式融合成了靈魂布魯斯。70年代的靈歌音樂(lè)和放客（Funk）音樂(lè)的后繼人是嬉蹦文化和現(xiàn)代的節(jié)奏布魯斯，由此可以看到布魯斯與大多數(shù)現(xiàn)代節(jié)奏布魯斯之間的關(guān)系。 二戰(zhàn)前布魯斯與爵士樂(lè)之間的區(qū)別有時(shí)有點(diǎn)含糊。一般來(lái)說(shuō)爵士樂(lè)更加強(qiáng)調(diào)從銅管樂(lè)隊(duì)來(lái)的和聲結(jié)構(gòu)。但條約布魯斯顯然是兩種音樂(lè)的融合。戰(zhàn)后布魯斯對(duì)爵士樂(lè)的影響巨大，大多數(shù)波普經(jīng)典作品使用布魯斯音調(diào)。但這個(gè)影響只是形式上的。波普標(biāo)志著爵士樂(lè)從一種大眾舞曲演化為一種高等的、難以領(lǐng)會(huì)的“音樂(lè)家的音樂(lè)”。布魯斯和爵士樂(lè)的聽(tīng)眾開(kāi)始分開(kāi)來(lái)，這是布魯斯與爵士樂(lè)之間的區(qū)別才開(kāi)始分明。演奏布魯斯與爵士樂(lè)之間的藝術(shù)家被稱為爵士樂(lè)布魯斯。 12節(jié)結(jié)構(gòu)與布魯斯音節(jié)對(duì)搖滾樂(lè)的影響是如此的大以至于我們可以將搖滾樂(lè)稱為是布魯斯的一個(gè)衍生物或者是“退化了的布魯斯”。搖滾樂(lè)革命時(shí)期很少有不是在布魯斯的基礎(chǔ)上演變過(guò)來(lái)的歌。早期美國(guó)黑人搖滾樂(lè)音樂(lè)家重新使用了布魯斯瘋狂的性愛(ài)內(nèi)容。早期被“白人”搖滾樂(lè)的歌詞比較正經(jīng)一些，主要借助布魯斯的結(jié)構(gòu)和和弦，但是減少和弦的創(chuàng)造性和性愛(ài)的內(nèi)容。有些演唱黑人搖滾歌的人甚至改變歌詞。 如同爵士樂(lè)、搖滾樂(lè)和嬉蹦文化這類文化一樣，布魯斯亦曾被人視為“魔鬼的音樂(lè)”，更有人說(shuō)它導(dǎo)致暴力和其它罪惡行為。在20世紀(jì)初，特別是從1920年代開(kāi)始白人聽(tīng)眾開(kāi)始聽(tīng)布魯斯時(shí)，布魯斯曾被看作是次等的、低級(jí)的音樂(lè)。,漢迪是第一位使非黑人聽(tīng)眾認(rèn)識(shí)到布魯斯的音樂(lè)家。 時(shí)至今天，布魯斯已是美國(guó)黑人文化的重要一環(huán)，甚至是美國(guó)文化遺產(chǎn)的一個(gè)重要組成部分。這些不僅出現(xiàn)在學(xué)者的論文之中，而且也出現(xiàn)在許多主流電影里，《福祿雙霸天》就是一個(gè)好例子。這部電影里使用了幾乎所有與布魯斯有關(guān)的音樂(lè)形式，這給布魯斯音樂(lè)的形象帶來(lái)了一個(gè)重要的改變。它使得《Sweet Home Chicago》這首歌成為了芝加哥非正式的市歌。 |
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