王國維曾謂古今成大事業(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng)三種境界。對于畫道而言，欲達(dá)至妙至高至境亦有漸次而上的三個層面：一曰畫技巧，即筆墨功夫，沒有這個，不成其為中國畫，比如磚瓦木石，鋼筋水泥，舍此蓋不起樓來。但僅此遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，沒聽說過畫史上有哪位畫家是純靠筆墨技巧而成為大師的。筆墨只是建筑材料，你要完成一幅畫，要搭起一個完整的建筑，就必須有另外層面的、能合理統(tǒng)籌、調(diào)動、運(yùn)用這些材料的東西，因此，二是智商情商滲透其中的悟性，或曰天分。無論從事何行何業(yè)，要做得得心應(yīng)手，游刃有余，沒有這方面的天賦是不行的。缺了悟性就沒了靈氣，筆墨再強(qiáng)也只是畫師、畫匠而已。而悟性或靠天賦得之，或自修為素養(yǎng)而來。三曰學(xué)養(yǎng)，此為修為。修為或可補(bǔ)靈氣之不足，或可發(fā)悟性之所潛，更可使陳腐之筆墨化為神奇，吳昌碩當(dāng)可為證。
田園風(fēng)山水四條屏 李林宏《春夏秋冬》 (135*33*4cm)
在李林宏的《春夏秋冬》作品中，我們能夠感受到畫家對技巧、智商、學(xué)養(yǎng)是高度重視，又是必須所需要的，畫中所給與我們的四季時光，在畫家的筆下顯現(xiàn)出精彩的片段，這不能不說畫家是有備而前行，如果沒有上好的技巧基礎(chǔ)，沒有智商，再有學(xué)養(yǎng)的養(yǎng)分的支持，怎們可能有這等的四條屏出現(xiàn)。原因大家都明白，很少畫四條屏，尤其是《春夏秋冬》這樣的四條屏，一個季節(jié)一個季節(jié)都不同，要在這里全部表現(xiàn)出四季的變化，是件難事，沒有十足的把握，不敢涉足，因?yàn)橐坏┊嫴缓?，這就不叫四季條屏了，失去了其中的意義和氛圍的，費(fèi)力不討好。但李林宏能畫敢畫，敢于直觀自己，在四條屏捕捉到別人未曾發(fā)現(xiàn)的，還有最重要的原因，是畫家生長生活在大西南，得天獨(dú)厚的山水靈音條件，是任何地方所不能代替的，發(fā)現(xiàn)其中的美，可是到處是美，美就在眼前，因?yàn)樘喾吹篃o處下手，這也是難事，但畢竟是好事，有的想找美還找不到呢，這份養(yǎng)料造就了李林宏，也造就了這樣的山水畫作《春夏秋冬四條屏》。
要說畫《春夏秋冬四條屏》也是難為畫家，但是能這樣的畫的畫家，心里的山水何止千萬，才能在腦海里跳出畫面，以期希望有所感悟的畫面，這是畫家最應(yīng)該具備的，在李林宏眼中并不擔(dān)心這些，而是希望自己的養(yǎng)分多一些，再多一些，畫出更好地四條屏山水畫來。
