李國(guó)勝的《瑞雪兆豐年》是中國(guó)畫極好的一幅瑞雪畫，是值得肯定的中國(guó)畫，可以感覺(jué)得出來(lái)畫家李國(guó)勝對(duì)中國(guó)畫的駕輕就熟以及他所表達(dá)的物質(zhì)有種身臨其境之態(tài)。
其實(shí)中國(guó)畫是一個(gè)非常獨(dú)特的領(lǐng)域。它沒(méi)有概念上的古今傳承關(guān)系。中國(guó)古代管中國(guó)畫稱之為丹青繪畫，中國(guó)畫這個(gè)名稱，是近現(xiàn)代因?yàn)槲鞣嚼L畫的傳入而名，當(dāng)然這個(gè)名字取得比較好，猶如中醫(yī)中藥、中國(guó)功夫。中國(guó)畫這個(gè)領(lǐng)域最容易雅俗不分，魚目混珠，是歷朝歷代重文輕匠使然，又是“工匠們”話語(yǔ)權(quán)的匱乏使然，還是整個(gè)民族審美判斷使然。的確，畫家們多重技巧，少重人文，煌煌數(shù)千年，找出品行高，既能畫，又能說(shuō)寫，還能說(shuō)寫出許多道道的畫家實(shí)在是鳳毛麟角。
李國(guó)勝新品六尺橫幅山水畫作品《瑞雪兆豐年》
當(dāng)然不是說(shuō)李國(guó)勝?zèng)]有理論高度，而是覺(jué)得他的畫中充滿著理論和歷史以及文學(xué)，因?yàn)檫@幅《瑞雪兆豐年》是一幅真正意義上的風(fēng)景畫，能入畫，還能以畫的形式來(lái)欣賞其中之奧妙，讀懂其真諦，也實(shí)在是不錯(cuò)的選擇。因?yàn)楫?dāng)代中國(guó)畫的傳承方式到目前還只有兩條道道。一條仍然是“茶馬古道”，或青燈寒窗臨摹自學(xué)，或衣缽相傳，師傅帶徒弟。一條是進(jìn)美術(shù)院校學(xué)習(xí)，深造，從幾何素描，結(jié)構(gòu)素描等西畫的基本造型方法學(xué)起。殊不知這條道是人家西方人發(fā)明去跑人家西方自己車馬的，一旦跑中國(guó)的車馬，不是軌道不對(duì)就是車輪不配，反正摸索適應(yīng)融合的三段式，想繞也繞不過(guò)去。
好在大多數(shù)明白人明白，文化的建構(gòu)，對(duì)上蒼而言，是需要時(shí)間的，而對(duì)人而言，是需要耐心的。這正說(shuō)明，李國(guó)勝在繪畫創(chuàng)作中的耐心度，他對(duì)于藝術(shù)規(guī)律的挖掘，以及對(duì)當(dāng)下中國(guó)畫的走向進(jìn)行了梳理。尤其是中國(guó)雪景畫，在當(dāng)下方興未艾，大有前途之際，他以其自身所富有的條件來(lái)轉(zhuǎn)化自己的思維，創(chuàng)作出了一批如《瑞雪兆豐年》的作品，給人以清新朗朗之覺(jué)，更能清醒地認(rèn)知到自己的繪畫語(yǔ)言，在于調(diào)動(dòng)自己對(duì)未來(lái)生命的感召力，或許正是這樣的一種要求能夠使得時(shí)光感更強(qiáng)，更有韻味，更值得推動(dòng)藝術(shù)的發(fā)展。
李國(guó)勝在藝術(shù)的探討中為雪景畫開(kāi)辟了新的路徑，新的經(jīng)驗(yàn)，新的模式，這樣的雪景畫能夠游刃有余地完善著心中對(duì)藝術(shù)的敏銳性和果敢性，也是對(duì)自己在藝術(shù)道路上的肯定和突破以及所需要表達(dá)的完整性。
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