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書法的源流及書體演變

　　一、甲骨文（約公元前一千三百年到一千一百年）是殷商時期龜甲、獸骨文字的簡稱，收卜辭或記事用刀直接刻在甲骨上。它的特點是字形長短大小不一，變化多姿，平衡穩(wěn)定，分行布白自然，錯落疏朗，結(jié)字緊密嚴整，筆畫勁峭，古樸秀美。

　　二、篆書（約公元前840—200年）

　　篆書分鐘鼎文、石鼓文和小篆三個時期。

　　鐘鼎文：亦稱金文，是周代鑄刻在青銅器上的銘文。特點是字形方圓長寬不等，錯綜成趣，風(fēng)格豐富多彩，有凝重，有姿放，有圓潤，有雄奇，結(jié)字渾穆純厚，用筆豪放質(zhì)樸，代表作有《散氏盤銘》、《毛公鼎銘》、《虢季子白盤銘》等。

　　石鼓文：戰(zhàn)國（約公元前384—324年）為我國第一批石刻瑰寶，刻于石鼓上，內(nèi)容是“詩經(jīng)”體載的四言詩，特點是字形圓不至規(guī)，方不至矩，結(jié)字端姿旁逸，婉麗通暢，書法工整均勻，線條圓勁?？涤袨榉Q：“如金鈿落地，芝草團云，不凡整載，自有奇采”。蘇軾詩贊：“娟娟缺月隱云霧，濯濯佳禾秀良莠”。唐代張懷□稱：“體象卓然，殊今異古，落落珠玉，飄飄纓組”。

　　小篆：秦始皇統(tǒng)一六國文字，命李斯作小篆。據(jù)記載有嶧山、泰山、瑯琊臺、之罘、碣石、會稽等處石刻。特點是結(jié)構(gòu)嚴謹，對稱中求變化，筆畫秀勁，用筆圓起圓吸，方圓得宜。唐代張懷□譽為“畫如鐵石，字若飛動，作楷隸之祖，為不易之法”?！短迫藭u》中說：“骨氣豐勻，方圓絕妙”。唐書續(xù)說：“送腳如游魚得水，舞筆如景山興云”。形容其流動自然。

　　三、隸書：漢代由小篆的縈徊轉(zhuǎn)向隸書的勁直。

　　晉代衛(wèi)恒《書勢》說：“隸書者篆之捷”。它的特點是：

　　1、扁方橫勢，左右分展，若“燕展雙翅”。

　　2、起筆蠶頭，收筆燕尾。波勢捺腳，筆勢舒展。但一字中橫畫挑腳，不宜重復(fù)，稱為“燕不雙飛，蠶不二設(shè)”。

　　3、變弧為直，筆增提頓。清代劉熙載說：“隸形與篆相反，隸意卻要與篆相同，以峭激蘊紆余，以屈強寓款婉。斯微品量，不然如撫劍疾視，適足以見其無能為耳”。

　　4、布列均勻，平中寄奇。有均稱美，在均稱中求變化。

　　隸書的風(fēng)格大致有三種類型：

　　1）雄強、渾穆、厚重、姿放。如《褒斜道石碑》：隸體，用筆如篆書線條，未具“左波右礫”，蒼勁渾厚?！妒T頌》：隸書的結(jié)體、行書的意態(tài)，雄健舒暢，意態(tài)姿妙，如長槍大戟?！毒熬罚汗P勢雄勁，剛健有力，康有為稱“古氣磅礴”。《西狹頌》：字體方整雄偉，揮灑自如。

　　2）方整挺拔，斬截爽利。如《禮器碑》：工整剛健，王澍稱“瘦勁如鐵，變化若龍”?！稄堄乇罚憾苏幸娮兓?，方直中有園巧，沉雄渾厚?！逗夥奖罚悍秸?，嚴整險峻。

　　3）左規(guī)右矩，法度嚴格，秀麗多姿。如《曹全碑》：清麗流暢，珠圓玉潤。《史晨碑》：端莊秀雅，結(jié)構(gòu)嚴謹?！度A山碑》：華麗俊美，波礫分明?！兑溢罚汗侨鈩蜻m，俊秀清麗。古人對《曹全碑》的飄逸秀美有過這樣的評論：“貌如羅綺嬋娟，神實銅柯石干”。[/td][/tr]

　　四、魏晉南北朝書法。

　　人常說“唐詩、晉字、漢文章”，說明書法在這個時期已經(jīng)發(fā)展到相當(dāng)成熟的階段，真、草、隸、篆各種書體都已成熟。南有鐘鰩、王羲之、王獻之等，北有北魏碑體，均在我國書法史上占有重要地位，對以后各代書法發(fā)生著重大的影響。

　　鐘鰩是魏國杰出的書法家，他的書法特點是勢巧形密，剛?cè)岬卯?dāng)，溫存高雅。唐張懷□稱他“真書絕世，剛?cè)醾溲?，點畫之間，多有異趣，可謂幽森無際，古雅有余，秦漢以來一人而已”。傳世作品有《宣示表》、《薦季直表》、《蒼田丙舍貼》等。

　　王羲之是東晉人，繼鐘鰩之后開創(chuàng)了妍美流麗的書法風(fēng)格，把楷書推向新的高度，后人譽為“書圣”。他的《樂毅論》為楷書之冠，特點是意態(tài)從容，氣象超逸，筆勢流麗，肥瘦相宜。唐太宗極欣賞他的書法，評論說：“詳察古今......盡善盡美其惟王逸少乎！觀其點曳之工，栽成之妙，煙霏露結(jié)，狀若斷而還連，風(fēng)翥龍蟠，勢如斜而反直，玩之不覺為倦，覽之莫失其端。”梁武帝評論說：“王羲之書字勢雄逸，如龍?zhí)扉T，虎臥龍闋。”言其有龍?zhí)暄?，虎臥之蜷曲。

　　王羲之的行書以《蘭亭序》為代表，布白完美，結(jié)構(gòu)精巧，用筆道媚勁健，點劃富于變化，風(fēng)格清麗，譽為“天下第一行書”。

　　王羲之的草書有《十七貼》，布白完美，字字瑩潤，錯落有致，用筆自然，體勢清健。人稱他的《喪亂貼》如清風(fēng)出袖，名月入懷。據(jù)記載唐太宗知道智永和尚存有王羲之《蘭亭序》，幾次去索，均說丟失。后派一大臣扮作書生與智永交了朋友，久日親切了，這位書生說自己有王羲之真跡，請智永鑒定，智永看后說他存有《蘭亭序》真品，待拿出來給書生觀看時，這位書生往懷里取出了唐太宗索取的圣旨，把《蘭亭序》誘騙去。唐太宗愛不釋手，臨死前，讓人臨下摹本傳世，他把真本帶到昭陵里去了。

　　王羲之在書法理論上也有建述，著有《題衛(wèi)夫人〈筆陣圖〉后》、《書論》、《筆勢十二章》、《用筆賦》等。他說：“夫著點皆磊磊似大石之當(dāng)衢，斫戈之法......放似弓張箭發(fā)，收似虎斗龍躍，力圓則潤，勢疾則澀，緊則勁，險則峻，內(nèi)貴盈，外貴虛，起不弧，伏不寡，回仰非近，背接非遠，望之惟逸，發(fā)之惟靜。”對用筆之法作有深刻的見解。

　　北朝碑貼，在書法史上占有重要地位，尤以龍門石窟刻字著名，選有《龍門二十品》?？涤袨樵u說：“皆雄峻偉茂，極意發(fā)巖，方筆之極軌也。”二十品又以《始平公》、《揚大眼》、《魏靈藏》、《孫秋生》等最負盛名，稱為龍門四品。

　　魏體風(fēng)格約分三類：

　　第1類：是方筆斬截，結(jié)構(gòu)扁方緊密。如《張猛龍》、《揚大眼》，筆法棱角森挺，斬釘截鐵、沉著痛快。

　　第2類：是方園兼?zhèn)?，體勢方正。如《鄭文公》：字體俊麗。包世臣稱它篆勢、分韻畢具?！妒T頌》：用筆豪放自然，結(jié)構(gòu)寬舒?？涤袨榉Q它飛逸奇姿，分行疏巖，翩翩欲仙，為飛逸渾穆之宗。

　　第3類：是剛?cè)嶂T法，結(jié)體多變，妍麗駿俏。如《崔敬邑墓志》、《張玄墓志》、《張黑女墓志》等。張碑書體疏朗，嚴謹中有變化，何紹基稱它是化篆入楷，逐爾無種不妙，無妙不臻，然道厚精古，未有可比肩《黑女》者。頗有鐘鰩之法。

　　五、唐、宋、元、明、清書法

　　唐朝自太宗、高宗、睿宗、玄宗、肅宗、宣宗及武后均尚書法，當(dāng)時國學(xué)有六，其五曰書，并以書取士，書法家輩出。著名者有歐陽詢、虞世南、諸逐良、孫過庭、薛稷、顏真卿、張旭、懷素、柳公權(quán)、李邑、歐陽通、揚凝式等。

　　宋代書法家有蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄、趙佶等。

　　元代有趙孟頫、鮮于樞。

　　明代有祝枝山、文征明、董其昌等。

　　清代有王鐸、高風(fēng)翰、鄭板橋、康有為等人。

　　這里不作一一介紹，只將歐、柳、顏、趙和草書張旭、懷素以及近代鄭板橋作重點介紹。人稱歐勁、顏筋、柳骨、趙肉者是對給四大家書體風(fēng)格的高度概括和特點的區(qū)分。

　　歐陽詢，字信本，湖南長沙人。官至太子率更令，世稱歐陽率更。傳世碑貼有《九成官醴泉銘》、《皇甫誕碑》、《化度寺碑》、《虞恭公碑》等。

　　他的書法特點是字體嚴謹，用筆剛厲險拔，寓險拔于方正之中?！短迫藭u》說他的一如金剛怒目，力士揮拳。張懷□評論說：森森然若武庫矛戟，風(fēng)神嚴于智永，潤色寡虞世南。歐字的結(jié)體險勁主要表現(xiàn)在字形窄長，筆畫橫平豎直，三滴水偏旁，兩點向下，第三點上挑，戈勢特長直。

　　顏真卿，字清臣，陜西西安市人，封魯國公，世稱顏魯公。傳世碑貼有《麻姑仙壇記》、《告身貼》、《多寶塔碑》、《顏維貞家廟碑》、《顏勤禮碑》、行書有《告伯父文稿》、《爭座位貼》、《祭侄文稿》等。

　　顏真卿是魏晉以來集書法大成者。清代劉熙載說：歐、虞、諸三家之長，顏公一手擅之。蘇東坡說：“故詩至于杜子美，文至于韓退之，書至于顏魯公，畫至于吳道子，而古今之變，天下之事畢矣。”王文治的書絕也說：“曾聞碧海擎鯨魚，神力蒼茫遠太虛，聞氣古今三鼎立，杜詩韓筆與顏書。”可見在書壇上他的地位之高。

　　顏體的特點是正楷端莊雄偉，雍容大方，體態(tài)豁達，氣勢開闊。形筆雄健，起筆藏鋒，橫輕豎重，蠶頭燕尾，舒展開闊，疏密適當(dāng)。開一代書法雄秀新風(fēng)。人稱顏字“如錐畫沙，如印印泥”。他的行書渾厚流麗，挺拔奔放。阮元評論《爭座位貼》如溶金出冶，隨地流走，元氣渾然。元代鮮子樞評《祭姬文稿》為天下第二行書。

　　柳公權(quán)，陜西耀縣人。代表作有《玄秘塔》、《金剛經(jīng)》，以《玄秘塔》為最。他的書法特點是初學(xué)王羲之，后取法歐、顏。其瘦勁險峻學(xué)歐，行筆轉(zhuǎn)折學(xué)顏，結(jié)構(gòu)緊密中帶有疏朗開闊之氣度。相傳唐穆宗為人放縱，曾問筆法于他，他答曰：心正則筆正，乃可法矣。逐成為書法史上“筆諫”之美談。唐文宗也很喜歡他的字，有一次文宗和他聯(lián)句，文宗說：人皆苦暑熱，我愛夏日長。他對曰：熏風(fēng)自南來，殿閣生余涼。文宗讓他寫在殿壁上，每字大五寸。文宗稱他是：鐘王復(fù)生。他的書體風(fēng)行一時，當(dāng)時外夷入貢都要爭購柳書。

　　趙孟頫，浙江吳興人，字子昂，精于詩，通音樂，善書畫。所傳貼有《妙嚴寺記》、《四體千字文》等。趙書特點是用筆純正，避難就易，柔中有剛，秀麗端雅，筆圓架方，流動帶行。概括起來人稱趙體是珠圓玉潤，典雅秀麗，風(fēng)格研媚。

　　張旭，字伯高，吳郡人。官至長史，世稱張長史，為狂草之鼻祖，故有草圣之稱。在書史上他是一個革新者，他把書法藝術(shù)帶進以抽象的線條變化來表達作者思想情緒的極高境界。人說他的字有音樂的旋律，詩的激情，繪畫的筆墨情趣。韓愈說他把天地事物之變，可喜可愕，一寓于書。杜甫寫詩稱贊他說：張旭三杯草圣傳，脫帽露頂王公前。揮毫落紙如云煙，......粉壁長□數(shù)十間，興來小豁胸中氣。忽然絕叫二三聲，滿壁縱橫千萬字。張懷□在《書議》中說：“或寄以騁縱橫之志，或托以散郁結(jié)之懷。”

　　對張旭的草書大家都是贊賞的。如《唐書》說：后人論書，歐、虞、褚、陸皆有異論，至旭無非短者。他的草書的特點是逸勢奇狀，連綿飛舞。

　　張旭自己也說過“見公主與擔(dān)夫爭道而得其意，觀公孫大娘舞劍而得其神。”相傳張旭往往大醉之后，呼喊狂走，然后落筆書寫，一揮而就，故稱“張癲”。

　　懷素，字藏真，長沙人。繼承了張旭的書法，作狂草，人謂以狂繼癲?；蚍Q“癲張醉素”。懷素是個和尚，無錢買紙寫字，自種芭蕉一萬多株，在芭蕉葉子上練字，自稱書蕉老僧。把芭蕉園稱為“綠天”。芭蕉葉子仍不夠?qū)?，他又以漆盤代紙?！稇阉貏e傳》記載：“書興發(fā)來，遇寺墻壁、衣裳、器皿糜不書之。”他的書法特點是張旭于肥，懷素于瘦。筆走龍蛇，若旋風(fēng)驟雨，游轉(zhuǎn)飛動，變化莫測而又不失于法度。

　　鄭板橋，清代，興化人。揚州八怪之一，他的詩、書、畫被稱為三絕。他自己說：字學(xué)漢、魏、崔、蔡、鐘鰩，古碑?dāng)囗?，刻意搜求。主要特點是真、草、隸、篆四種字體互相參用形成自己的風(fēng)格，世稱“板橋體”。另一特點是將書、畫參合，稱書中有畫。

　　他主張學(xué)習(xí)古人“十分學(xué)七要拋三”，有時也說“學(xué)一半，撇一半，未嘗全學(xué)，非不全學(xué)，實不能全，亦不必全也。”他認為“個有靈苗個自探”。他在藝術(shù)上追求“刪繁就簡三秋樹，領(lǐng)異標新二月花”，“畫工老興未全刪，筆也清閑，墨也斑爛。借君莫作圖畫看，文里波瀾，字里機關(guān)。”

　　蔣士銓評論他的書法說：“板橋?qū)懽衷谧魈m，波礫奇古形翩翩。板橋?qū)懱m如作字，秀葉疏花見姿致。下筆別自成一家，書畫不顧常人夸。”牛應(yīng)之評論鄭板橋的書法“如秋花依石，舒鶴戛煙，自然成趣。

　　傳說他學(xué)書法，臨摹各家筆法，每種字體都可達到神似，但總不能突破，自成體系。一夜，他癡呆地在妻子背上劃來劃去練字，他的妻子把他一推說：我有我的體，你有你的體，老在人家的體上纏什么？這句話好象似個雙關(guān)語似的，使鄭板橋大悟，然后反復(fù)鉆研，終于創(chuàng)出了板橋體來。

　　概括以上的書體演變：

　　一）秦以前通行篆體，用筆以圓勁均適的線條為主。它的變化重在字形間架和布局。

　　二）隸書始于秦，盛于漢。書法在漢代大變革，由篆書變隸書，刪繁就簡，花圓為方，用筆在篆書的線條基礎(chǔ)上增加了左波右礫的撇捺筆。

　　三）書至魏晉，有兩個變化，一是楷書興盛，以王羲之為代表創(chuàng)立了清圓遒美的新風(fēng)格，把書法藝術(shù)推向新階段。二是行、草廣為流行，《蘭亭序》被譽為天下第一行書，為百代之師。

　　四）書法到唐后，達到了高峰，楷、行以顏真卿為集大成者，創(chuàng)出了書法的雄健意態(tài)新風(fēng)格。草書以張旭為代表，以抽象線條飛動美表達情緒達到了高峰。其他歐、柳、顏、趙四家各為特色。歐勁、顏筋、柳骨、趙肉成為群眾中廣為流傳的四大書體。

　　五）如果從時代風(fēng)格上來區(qū)分清代，《評書貼》中指出晉尚韻，唐尚法，宋尚意，元、明尚姿。清馮斑在《鈍吟書要》中也說過：晉人循理而法生，唐人用法而意出，宋人用意而古法具在。知此方可看貼。

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