在有兩個或者多個光源的場景中經常必須創(chuàng)建選區(qū)。圖9-17這幅專業(yè)照片是為一個廣告拍攝的，但是攝影師無法補償圖像一側的鎢絲燈和另一側的日光。因此，這幅圖像的左側自然是正確的，但右側卻存在藍色色偏。很自然，客戶希望消除色偏。
圖9-17
由于不同類型的照明，這幅圖像的右側具有藍色色偏，但左側則正確平衡。在這種圖像中藥消除不希望的色調通常需要蒙版。
如果圖像亮的部分存在一種色偏，而暗的部分存在另外不同的色偏，我們就可能使用單套RGB或者CMYK曲線來修復它。但是，如果存右邊存在一種色偏，而在左邊存在另一種色偏，這時不管我們處在什么顏色空間下，都需要使用選區(qū)。
因為這個文件是以CMYK格式發(fā)給我的，所以我們會保持這種格式。如果文件是RGB格式，所需步驟也完全相同。因為現在惟一的目標是消除色偏，不需要使用LAB曲線，但是我們仍然需要想出應該如何選擇該文件右側的空氣。
如果您堅持要在某個其他顏色空間中創(chuàng)建該蒙版，那就會長時間陷入其中，不僅要費力地排除所有不是藍色的部分，而且還要在色偏結束區(qū)域和正常光照開始區(qū)域之間創(chuàng)建出可信的過渡。意識到初期蒙版已經處在還不存在的B通道，整個練習不到一分鐘時間就可以完成。
第一步就是把這個假設的B通道的一份拷貝放到CMYK文件中。所以，我們執(zhí)行圖像>復制 命令，然后再執(zhí)行 模式>LAB顏色 命令。因為B通道是第三個通道，所以鍵盤 快捷鍵Ctrl-Alt-3 就可以直接把它作為選區(qū)載入到LAB文件中。
現在，因為選區(qū)是B通道，所以我們選擇 選擇>存儲選區(qū)，說明我們想保存單獨的通道以便將來使用。Photoshop會問我們要把它存放在哪里：是當前文檔，還是作為一個單獨的灰度文件，或者是將它存入其他已經打開的、和當前文檔具有相同尺寸的文檔中。最后一個選項是我們想要的：原來的CMYK文件與LAB副本尺寸相同，因此我們可以把這個B通道作為非打印第五通道放入CMYK文件中，如圖9-18所示。
圖9-18
激活的選區(qū)可以存儲，將來可作蒙版，或者作為單獨的文檔，或者作為任何打開的具有相同尺寸文件的alpha通道。
A和B通道一般都相當灰暗，但是這個通道例外。50％的灰度值代表中性值，這幅圖像基本上是中性照片。圖像右邊稍微增加的藍色固然在那里，但是很難看到。這個新通道的對比度必須在蒙版可以使用之前得到增強。
Ctrl-5打開B通道拷貝，它現在是CMYK文檔的第五個通道。對比度需要大大增強，這無法在一步之內做到。它可以通過幾種不同的方法實現，但是，通常在稍微模糊之后，我開始應用自動色階命令，得到了圖9-19A。請記住，因為這是一個非打印通道，也就是alpha通道，所以不管我們對它做什么操作，對最后的效果都不會產生影響。
圖9-19A
在使用A或者B通道拷貝作為蒙版之前，通常要提高對比度。圖9-18中原來的B通道太灰暗了，這里無法顯示，此圖是把它模糊之后，再應用自動色階后的效果。
盡管右邊增加的藍色現在作為蒙版通道中額外的暗度可以看到，但我們還是需要更進一步。左邊應該是純白色，而在圖9-19A中不是這樣。右邊最藍的地方應該是純黑色。兩者之間應該是過渡區(qū)域。所有這些都可以通過使用很陡的曲線處理。
此外，在允許修改的區(qū)域蒙版需要是亮的，而在被鎖定的文件區(qū)域蒙版則需要是暗的。圖9-19A則相反。在載入蒙版時，Photoshop給我們提供了一個反相復選框選項。我發(fā)現該選項使我不知所措，所以我總是不使用這一選項，而是使用 圖像>調整>反相 命令來反相蒙版通道。該操作之后，再加上曲線和輕微的模糊就創(chuàng)建出圖9-19B。
圖9-19B 用上圖的曲線提高對比度，并反相該通道后創(chuàng)建出最終蒙版
我們現在回到原來的CMYK圖像，然后 選擇>載入選區(qū)。修改后的B通道作為一個選項顯示出來，我們載入它。到目前為止，我們就創(chuàng)建了環(huán)境光選區(qū)。該操作完成之后，至少有6種方法可以用來消除色偏。我選擇 圖像>調整>色度/飽和度 命令，我將全圖的飽和度控制降低50個點，就創(chuàng)建出圖9-20所示的效果。
圖9-20 最終圖像
將圖9-19B載入為選區(qū)，用色相/飽和度命令降低飽和度后減少了色偏。
要解釋如何消除圖9-17中的色偏所需的時間比去消除色偏所用的時間更長，即使是非常有經驗的修飾人員通常也需要花很長的時間才能得到很差的結果。我之所以知道這一點是因為我在高級研討班中使用過這張?zhí)貏e的照片作練習。
能夠想象出通道的視覺效果是創(chuàng)建任何復雜選區(qū)的關鍵。A和B通道看起來完全不相關，這使很多人都錯誤地忽略它們。正如我們在這章中所看到的，它們常?？梢蕴峁┍绕渌椒ǜ玫倪x區(qū)。我們先從那些在任何顏色空間中可以容易選擇的對象開始，但是當我們繼續(xù)選擇的時候，會發(fā)現沒有A或B通道的幫助，創(chuàng)建選區(qū)會變得越來越難。
最后一個優(yōu)點：知道何時使用A或者B通道創(chuàng)建蒙版這一技巧與知道何時在一些令人吃驚的通道混合內使用蒙版這一技巧相同。做完這些之后，請回憶下本章中的那些花兒，也許您的生活還不會成為玫瑰花的溫床。但是很難說，圖像處理就像是在有技巧的化妝一樣，您會發(fā)現很明顯的邊緣。
小結：
在需要選區(qū)或蒙版時，A和/或B通道常常是很好的起點。經過合適的處理，它們創(chuàng)建出蒙版，這樣的蒙版效果隨著顏色的減弱而減弱，與RGB相反，RGB中的蒙版效果隨著顏色的變深而減弱。
在載入基于A或B通道的蒙版之前，通常需要增強對比度，并對它進行模糊。即使其他作品不是在LAB下處理，也可以使用這樣的蒙版。沒有規(guī)則限制復制圖像、將它轉換到LAB，把其中的一個通道拷貝傳遞到原來文件。
本書摘自：
內容提要：
Photoshop LAB顏色空間強大的功能常常被大多數用戶所忽視，其中原因之一是這方面的資料很少。目前出版的絕大多數Photoshop圖書只是介紹hotoshop某個版本的功能、界面，或者是某種效果的實現方法。這些與本書比起來，就顯得很膚淺。
本書深入探索Photoshop LAB顏色空間，披露LAB秘密，全面介紹LAB結構和優(yōu)缺點，以及它在修飾、顏色變換、銳化、模糊、蒙版和選區(qū)創(chuàng)建等領域的應用。這些內容不會隨著Photoshop版本更新而過時，也為讀者提供一種全新的思路來實現自己的創(chuàng)作。正如David Biedny在本書序言中所“本書是所有媒體形式中曾經為Photoshop創(chuàng)作的最深奧、最鼓舞人心、最富洞察力的一本”。
本書適合數碼攝影、平面設計、照片修飾、印前處理等領域各層次的用戶閱讀。無論是專業(yè)人員，還是普通愛好者，都可以通過閱讀本書迅速提高自己的Photoshop應用水平。
書 名 Photoshop Lab修色圣典(1CD)(彩印)
叢 書 名 --
作 者 [美]Dan Margulis 著
譯 者 袁鵬飛
責任編輯 李際
開 本 大16 開
印 張 23.5
字 數 537 千字
頁 數 356 頁
裝 幀 平裝
版 次 第1版第1次
初版時間 2007年6月
本 印 次 2007年6月
定 價 128.00 元
本書目錄：
第1章 峽谷難題
1.1 游戲規(guī)則 2
1.2 LAB定義 3
1.3 準備圖像 5
1.4 逐步校正峽谷圖像 7
1.5 在沒有顏色的地方查找顏色 7
1.6 小河川流而過 9
深入討論 13
1.7 言歸正傳 17
第2章 LAB數字表示
2.1 三對通道 23
2.2 每個通道的作用 25
2.3 三個通道中最簡單的通道 27
深入討論 30
2.4 虛構的顏色 31
2.5 太陽落山，該回家了 34
第3章 不同處理，不同顏色效果
3.1 三個通道，一幅圖像 39
3.2 Photoshop設置 40
3.3 處理方法及其結果 43
3.4 LAB和自然綠色 45
3.5 人造褐色效果 47
深入討論 50
3.6 色盲者解決策略 50
3.7 不能用語言表達 52
3.8 如果客戶是色盲怎么辦 54
第4章 中心點
4.1 什么應該是灰色 59
4.2 羊毛像雪一樣是綠色的 61
4.3 OAOB并不是我們夢寐以求的 63
4.4 公園漫步 64
4.5 當然，馬就是馬 66
深入討論 70
4.6 不是白色的白場 70
4.7 一次八個站點的旅行 72
4.8 查找不可能的顏色 73
4.9 整體大于部分之和 74
4.10 重返峽谷難題 78
第5章 銳化L，模糊AB
5.1 第二階段是銳化 80
5.2 選擇單個通道 82
5.3 Photoshop CS2新的模糊功能 85
5.4 為人們提供一個小臺階 87
5.5 我們已經起飛了 89
深入討論 91
5.6 讓RGB表現得像LAB一樣 91
5.7 休斯敦，我們有一個問題 93
5.8 伽馬射線爆發(fā) 94
5.9 L銳化效果可能更好 97
5.10 模糊不只是平均 98
5.11 數碼時代的模糊問題 103
第6章 進入森林：神秘而危險
6.1 很久很久以前 106
深入討論 117
6.2 如果您樂意，為什么不看看 120
6.3 不可能的事情發(fā)生時 124
6.4 薪水和像素問題 125
6.5 關于轉換和傳輸 126
6.6 最有用的統計信息 127
6.7 不利情況 127
6.8 磁帶的故事 129
6.9 加號和乘號 130
6.10 關于位 130
6.11 Ton Nom Est Dans Mon Coeur 132
第7章 總結：LAB與工作流程
第8章 虛構的顏色，不可能的潤飾
8.1 顏色幽靈 162
8.2 荒謬的劇場 162
8.3 這場爭辯將持續(xù)一個星期 163
8.4 很快會有更多收獲 168
8.5 我認為這是個簡單的跳躍 169
8.6 勇敢的關鍵在于判斷 170
8.7 再次使用混合選項 174
8.8 處理紊亂的Stuff 對于雜亂材質的處理 176
8.9 結束本章 177
7.1 一幅圖像勝過千言萬語 134
7.2 速度最重要時的處理 135
7.3 前進變得艱難 137
7.4 必要步驟和可選步驟 139
7.5 哪種方法在哪里應用效果最好 140
7.6 折衷原則 141
7.7 需要第三步嗎 142
7.8 通道結構回顧 144
7.9 綜合方法 146
7.10 通過數字和出于本能 149
7.11 矯枉過正時 149
7.12 局部色偏及其處理方法 151
7.13 化妝舞會上的小插曲 153
7.14 圖層的最新用途 155
7.15 只花一分鐘時間 157
第9章 LAB在選區(qū)和蒙版方面的優(yōu)勢
9.1 只選擇玫瑰 181
9.2 玫瑰白和玫瑰紅 182
9.3 美麗的作品，漂亮的女孩 183
9.4 玫瑰不叫玫瑰 185
9.5 每天早晨都有千朵玫瑰綻放 188
9.6 但是昨日玫瑰在哪里 192
9.7 通過玫瑰色玻璃的燈光 195
9.8 玫瑰色外表 197
第10章 產品是紅色，但顧客想要綠色
10.1 改變顏色的3個步驟 202
10.2 混合選項和圖層蒙版 204
10.3 從一個通道到下一個通道 206
10.4 三套滑塊 208
10.5 非反色情況的處理 210
10.6 何時需要3個圖層 213
第11章 最好的修飾空間
11.1 再論色彩與對比度 217
11.2 光線沒有顏色 219
11.3 通道不必對齊 221
11.4 照片歷經四代，光彩依舊 223
11.5 海綿工具 227
11.6 最佳的試驗方法 231
11.7 如何去除波紋 231
11.8 織物與攝影師 235
第12章 軸點控制
12.1 火星人方法 241
12.2 這種方法為什么有效 242
12.3 看不見的背景 244
12.4 這不是關于魚的故事 245
12.5 尋找替罪羊 246
12.6 暖色調更討人喜歡 250
12.7 很多選擇，但時間不夠 253
12.8 馬看起來像在火星上 254
12.9 簡單的向日葵場景 258
第13章 通用交換標準
13.1 關于紅色及參考顏色 264
13.2 裁判員需要一副眼鏡 265
13.3 感知一致性研究 267
13.4 尋找理想的效果 269
13.5 匹配無法匹配的Pantone顏色 270
13.6 保持差別 272
13.7 確定的轉換 274
13.8 大膽嘗試 276
13.9 關于小孩和顏色空間 277
13.10 暢想未來 278
第14章 對比度和顏色
14.1 You Ain't Seen Nothin'Yet 282
14.2 細節(jié)、范圍和字母形式 283
14.3 何時進行平均計算 284
14.4 越老可能越明智 287
14.5 尋找合適的RGB通道 291
14.6 關于圖層 292
14.7 通過更好的灰色獲得更佳顏色 296
14.8 選擇流暢 299
第15章 用A和B通道混合
15.1 零等于百分之五十時 302
15.2 顏色變艷的簡單方法 305
15.3 關于藍色和蝴蝶 307
15.4 選擇性變亮的技巧 311
15.5 常規(guī)方法分離綠色 315
15.6 非常規(guī)方法分離綠色 317
15.7 黑色和白色都是灰色 319
第16章 面部就像峽谷
16.1 用綠色構建對比度 322
16.2 轉換到LAB顏色 324
16.3 銳化問題 327
16.4 三個面部，一種處理方法 329
16.5 但這是最好的部分 334
16.6 您處于領先地位 338
16.7 如果您的心態(tài)很年輕 340
16.8 第一，分析圖像 341
16.9 第二，設置對比度 344
16.10 第三，添加顏色 345
16.11 第四，存儲和關閉 346
注釋和致謝 349
