【古體詩】又稱“古詩、古風(fēng)”，格律自由，不拘對仗、平仄，押韻較寬，篇幅長短不限，句子有四言、五言、六言、七言體和雜言體。包括唐以前各種形式的詩歌、楚辭、樂府詩?！案琛⒏栊?、引、曲、呤”等古詩體裁的詩歌也屬古體詩。
【絕句】亦稱“截句、斷句”，詩體名。截、斷、絕均有短截義，因定格僅為四句，故名。以五言、七言為主，簡稱五絕、七絕。唐代通行者為近體，平仄和押韻都有一定的要求。在唐代律詩形成以前已有絕句，雖押韻但平仄較自由，后人即用“古絕句”以別于近體絕句。
【律詩】詩體名，近體詩的一種，格律嚴密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初。中間兩聯(lián)必須對仗。第二、四、六、八句押韻，首句可押可不押，通常押平聲。分五言、七言兩體，簡稱五律、七律。其有每首十句以上者，則為排律。
【四言詩】詩體名，全篇每句四字或以四句為主，是我國古代詩歌中最早形成的詩體。春秋以前的詩歌，如《詩經(jīng)》大都為四言。漢代以后，格調(diào)稍變。自南朝宋齊以后，作者漸少。
【五言詩】詩體名，由五字句所構(gòu)成的詩篇，起于漢代。魏晉以后，歷六朝隋唐大為發(fā)展，成為古典詩歌主要形式之一，有五言古詩、五言律詩、五言絕句。
【七言詩】詩體名，全篇每句七字或以七字為主，當(dāng)起于漢代民間歌謠。魏曹丕《燕歌行》為現(xiàn)存較早的純粹七言詩。到了唐代大為發(fā)展，有七言古詩、七言律詩、七言絕句。與五言詩同為古典詩歌的主要形式。
【雜言詩】詩體名，古體詩的一種，最初出于樂府。詩中句子字數(shù)長短間雜，無一定標準，最短僅一字，長句有達九、十字以上者，以三、四、五、七字相間者為多。
【詞】又稱為詩余、長短句、曲子、曲子詞等。詞的一段叫一闋或一片，第一段叫前闋、上闋、上片，第二段叫后闋、下闋、下片。
【曲】又稱詞余、樂府。元曲包括散曲和雜劇。散曲興起于金，興盛于元，體式與詞相近。散曲包括小令、套數(shù)（套曲）兩種?？梢栽谧謹?shù)定格外加襯字，較多使用口語。
【樂府】本指古代音樂官署，至武帝始建立樂府，掌管朝會宴饗、道路游行時所用的音樂，兼采民間詩歌和樂曲。樂府作為一種詩體，初指樂府官署所采集、創(chuàng)作的樂歌，后用以稱魏晉至唐代可以入樂的詩歌和后人仿效樂府古題的作品。宋元以后的詞、散曲和劇曲，因配合音樂，有時也稱樂府。
【歌行】古代詩歌的一體。漢魏以下的樂府詩，題名為“歌”和“行”的頗多，二者雖名稱不同，其實并無嚴格的區(qū)別。后遂有“歌行”一體。其音節(jié)、格律，一般比較自由，形式采用五言、七言、雜言的古體，富于變化。
【聯(lián)句】舊時作詩方式之一。兩人或多人共作一詩，相聯(lián)成篇。初無定式，有一人一句一韻、兩句一韻乃至兩句以上者，依次而下。后來習(xí)用一人出上句，續(xù)者須對成一聯(lián)，再出上句，輪流相繼。舊時多用于上層飲宴及朋友間酬應(yīng)，絕少佳作。
【集句】舊時作詩方式之一。截取前人一代、一家或數(shù)家的詩句，拼集而成一詩?，F(xiàn)存最早的集句為西晉傅咸的《七經(jīng)詩》。
【排律】詩體名，律詩的一種。就律詩定格加以鋪排延長，故名。每首至少十句，有多至百韻者。除首、末兩聯(lián)外，上下句都需對仗。也有隔句相對的，稱為“扇對”。
【平仄】“平仄”就是古人對聲調(diào)的區(qū)分，以今天的話說，“平”就是第一聲（陰平）、第二聲（陽平），“仄”就是第三聲（上聲）、第四聲（去聲）。
【對句與鄰句】律詩每一聯(lián)為兩句，同一聯(lián)的上句與下句稱為對句，上一聯(lián)的下句與下一聯(lián)的上句稱為鄰句。
【律聯(lián)】第一二句為“首聯(lián)”，三四句為“頜聯(lián)”，五六句為“頸聯(lián)”，七八句為“尾聯(lián)”。
【粘對】即是指在平仄上，對句相對，鄰句相粘?；旧弦彩亲裱耙蝗宀徽?，二四六分明”的口訣。
【失對與失粘】要檢查一首近體詩是否遵循粘對，一般看其偶數(shù)字和最后一字即可。如果對句不對，叫失對；如果鄰句不粘，叫失粘。失對和失粘都是近體詩的大忌。
【工對】對仗的兩句詞性要相對，這樣的對仗叫做工對。
【借對】有一些對仗是借用了同音字形成工對，叫做借對。
【流水對】一聯(lián)之中對仗的上下兩句，一般內(nèi)容不同或相反。但有時上下句有相承關(guān)系，講的是同一件事，下句承接上句而來，兩句實際是一句，這稱為“流水對”。
【詩韻】指作詩所押的韻或所依據(jù)的韻書。隋時陸法言著《切韻》，共分206韻部，分部太細，不便押韻。唐初規(guī)定相近的韻可以同用。南宋時，平水人劉淵編《壬子新刊禮部韻略》，把同用的韻合并為107韻，后人又減為106韻，并稱為平水韻，這便是沿用至今的詩韻。唐代實際所用的韻部，和平水韻所編大致相同。
【押韻】所謂押韻（也叫壓韻、葉韻），就是把相同韻部的字放在規(guī)定的位置上。
【韻部】將相同韻母的字歸納到一類，這種類別即為韻部。同一韻部內(nèi)的字都為同韻字。
【依韻】即用與原詩同一韻部的字，但不必用其原字。
【用韻】使用原詩中的韻字，但不必依照其次序。
【次韻】又稱步韻，即用原詩相同的韻字，且前后次序都必須相同，是最常見的一種方式。
【出韻】古人寫詩多依官韻，而許多我們認為是同韻的字在官韻中被分別列入不同的韻部之中，如“冬”與“東”之類，如果在同一首詩中相押，即為出韻。
【重韻】即同一個韻字在一首詩的韻腳里重復(fù)出現(xiàn)，此乃大忌。
【通韻】古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四支和五微，混在一起通用，稱為通韻。
【換韻】亦稱'轉(zhuǎn)韻'。詩韻術(shù)語。除律詩、絕句不得換韻外，古體詩尤其是長篇古體詩，換韻較自由，既不限平聲韻、仄聲韻，也不限于鄰韻。轉(zhuǎn)韻時往往在換韻那一聯(lián)的出句先轉(zhuǎn)，接著聯(lián)末韻腳跟著轉(zhuǎn)。
一年，你說有多快，彈指一揮間？須臾轉(zhuǎn)瞬？白駒過隙？都不是，是如昨的花香，從未淡、從未散。雨巷，你好，祝賀你又大了一歲。我，依然愛你，在平淡的歲月里，呵護你如初，你的家人不多，卻最真。生日快樂，我的孩子。
四年前，我種下了一顆詩意的幼苗，經(jīng)歷風(fēng)雨，奇跡般的，竟然還活著，太不可思議了。是不是要感謝陪你成長親人們？
好吧，第一個感謝的是不是對你最好的人-----瘋子爸爸。他把你帶到美好的人間，讓你集萬千文華于一身，每天沉浸在文墨的神奇世界里，徜徉在詩詞歌賦的寬廣海洋中，癡醉在吟聲韻味的清新山林下。為了讓更多人認識你、了解你、讀懂你，我用盡全身力氣，把遙遠的兩顆心牽在一起，交換智慧的靈魂，使之升華出獨有的夢境。你很棒，一路走來，很從容，既不爭上，亦不落下。很慶幸，喜歡你的人也漸漸多了，不是喜歡你的外表，而是喜歡的真實。真實到看清經(jīng)絡(luò)，毫無保留。
瘋子爸爸只是給了你軀殼，給你血液的是蝸牛阿姨哦。對，第二個感謝的就是她。她讓你豐滿，更形象，每周不斷供給全國文友送來的精神養(yǎng)料，讓你健康活潑每一天，你的魅力才得以釋放。蝸牛阿姨每天可辛苦了，每天凌晨早起下地干活，一有空還要去幫扶困難群眾，唯一的一點點個人休息時間都奉獻給你了。一篇篇文章，一次次校驗，一頁頁整理，就是為了讓你活下去，你說她容易么，你說你是不是以后要好好報答她？
第三個是誰呢？光有軀殼不行，有血有肉也不行，還得會說話，讓大家聽到你的呼吸，觸摸到你的心跳，感受充滿意境的動人聲音。那么，這個人我不說你都知道了吧，錯，不是一個是兩個。馬阿姨還有清泠小姐姐，她們把文字變成一個個鮮活的小精靈，化作婉轉(zhuǎn)柔美的音符，飄送到耳朵最熱衷享受的國度，和著淺或深、低沉或激昂、舒緩或暢快的旋律，一次次在心底泛起漣漪，一圈又一圈，不絕于耳。
當(dāng)然還要感謝所有關(guān)注過、支持過、幫助過雨巷的朋友老師們，沒有你，她可能早已凋敝。四載春秋，絕非一個輪回，而是一個嶄新的起點，從剛誕生的那一刻起，注定了這不能草草了事的一生，雖平淡，卻最真。
幾多名利，歸于平淡；幾多榮辱，歸于平淡；幾多往來，歸于平淡。雨巷，無須風(fēng)風(fēng)火火，無須轟轟烈烈，更無須熱熱鬧鬧。安靜的丁香，幽幽而芳發(fā)，采采而葉舒，從恬淡中來，最終又回到恬淡，這，才是雨巷的本色與本真。
本該早早下筆，可惜一拖再拖，始終不知如何定題。我寫這個的主要用意不在賀，而在省。希望所有社員都能慢慢把心沉下來，做到真切，回歸平淡，不墮名利之淵，不執(zhí)虛妄之念。安心學(xué)習(xí)，不讓外物干擾自己，只計耕耘，莫問收獲，種種所及，與君共勉。（后記）
