最近各家新款手機(jī)都在陸續(xù)發(fā)布上市，在引發(fā)關(guān)注的同時也收獲了很多吐槽。比如像新上市的某款手機(jī)，據(jù)網(wǎng)友反映，其中的藍(lán)色那款，后蓋沒有玻璃的色澤，反而有種塑料感。為什么會有塑料感呢？這恐怕與它的顏色和很多塑料制品撞色有關(guān)。
人們口中的“塑料藍(lán)”源自酞菁銅
我們仔細(xì)觀察生活中遇到的塑料制品就會發(fā)現(xiàn)，那些藍(lán)色物品大多都是深藍(lán)色的，這主要是因為給工程塑料提供顏色的，基本都是同一種顏料——酞菁藍(lán)，也叫酞菁銅。
塑料制品所用的著色劑一般都是極細(xì)微的顆粒狀有色顏料，把它均勻地調(diào)和在樹脂或油中，就能讓塑料制品得到所需的色澤。
因為塑料制品的應(yīng)用場景十分廣泛，所以塑料制品著色劑的選用也有很多注意事項，比如著色劑應(yīng)當(dāng)耐高溫，在較高溫度下仍然具有較好的熱穩(wěn)定性；著色劑的顆粒要足夠小，上色后看起來才比較均勻，遮蓋率才好；同時著色劑也需要有較好的光穩(wěn)定性，一般要求耐光級在5級以上。
酞菁銅之所以被廣泛應(yīng)用，最大的原因就是它真的很穩(wěn)定，耐強(qiáng)酸，耐強(qiáng)堿，耐光耐熱耐輻射。
酞菁銅的發(fā)現(xiàn)過程也非常具有戲劇性。
1907年，博朗和特希米克兩位化學(xué)家在研究鄰氰基苯甲酰胺。在他們將這個原本無色的物質(zhì)加熱以后，竟然得到了微量的藍(lán)色物質(zhì)，后來才知道那是酞菁。在大約16年后，瑞士的兩位科學(xué)家在實驗過程中，將鄰苯二腈與溴化銅一起加熱，陰差陽錯地合成了一堆深藍(lán)色物質(zhì)，而這個物質(zhì)就是現(xiàn)在“塑料藍(lán)”的主角——酞菁銅。
事實上，酞菁銅的結(jié)構(gòu)和人體血紅蛋白中的血紅素，植物光合作用必需的葉綠素十分相近，不同的金屬原子是導(dǎo)致它們顏色出現(xiàn)區(qū)別的重要原因。比如葉綠素中間起作用的是鎂離子，而血紅素的顏色主要是因為其中含有鐵離子，讓酞菁銅呈現(xiàn)藍(lán)色的則是銅離子。
古代油畫家想要點“藍(lán)”特別難
其實在整個人類的歷史上，“藍(lán)色”的來源都很奢侈。
在西方的古典油畫里，藍(lán)色的使用真的是比黃金還要貴。畫家們的藍(lán)色顏料大多都是一種叫作“群青”的顏料，這種顏料是利用礦物質(zhì)青金石制作而成的。
群青顏料的制作方法是把青金石搗碎后，將其與核桃油混合研磨，形成黏稠的膏體。當(dāng)時世界上唯一一處青金石的產(chǎn)地是阿富汗的東北部，開采以后運送到歐洲，要跨越千山萬水。
像達(dá)·芬奇的畫作里，群青顏料基本上都是用在圣母的衣服上，有時畫作中出現(xiàn)慘白的天空也是沒啥辦法，因為群青顏料真的很寶貴。
有些畫作比如米開朗基羅《耶穌下葬》，因為委托人給不起群青顏料而就此爛尾。
當(dāng)然，也有一些畫家，在那個藍(lán)色不易得的年代，卻依舊十分偏愛藍(lán)色。比如維米爾畫的《戴珍珠耳環(huán)的少女》，少女的頭巾就是藍(lán)色的。
維米爾的大部分畫作都很小，而且和絕大多數(shù)畫家不同，維米爾近乎奢侈地使用藍(lán)色作畫，幾乎每張畫作上都有大片的藍(lán)色。據(jù)傳他的妻子家境殷實，維米爾曾經(jīng)花光家里積蓄買了一鏟子群青顏料供自己繪畫使用。
用來制作顏料的青金石在含硫量上有一定要求，因為硫多了以后，容易和鐵形成黃鐵礦伴生在青金石中，產(chǎn)生金斑點點的效果。所以為了純凈的藍(lán)色，開采青金石以后還要精挑細(xì)選。一直到近代，群青才被各種人工合成的顏料所取代。
而古代東方畫作主要以水墨畫為主，和油畫使用的溶解顏料的溶劑并不相同，所以中國人都是用來自藍(lán)銅礦的石青作為藍(lán)色的來源。
我國古代把畫家的作品稱作丹青，其中的“青”指的就是石青。作為礦物原料，制作石青的過程需要工匠對藍(lán)銅礦進(jìn)行仔細(xì)的研磨，為了研磨出顏色均勻的石青，需要把顆粒打磨一致，這真的很考驗技術(shù)。
比如北宋時期王希孟所作絹本設(shè)色畫《千里江山圖》，是我國古代青綠山水畫的代表之作，每展出一次，石青顏料的顆粒都可能脫落，所以這個畫作展出的次數(shù)非常少。
