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現(xiàn)代著名畫家葉淺予曾說過：“工筆畫因為偏重細(xì)致的刻畫和厚重的色彩，易流于顧其形而其神，有成見的人便認(rèn)為工筆畫有先天的缺陷，來貶低這一畫派，是不公平的。”

他接著又說，“于老深知其中的甘苦，所以主張工筆畫必須做到形神兼?zhèn)?/span>和兼工帶寫，為了達(dá)到形神兼?zhèn)洌趧?chuàng)作時就要考慮兼工帶寫這一表現(xiàn)方法。”

這個“于老”，指的便是于非闇。

于非闇像

于非闇（1889-1959），原名于魁照，后改名于照，字仰樞，別署非廠、非闇、非庵，又號閑人、聞人、老非，原籍山東蓬萊，出生于北京，近現(xiàn)代著名工筆花鳥畫大師。曾任中央民族美術(shù)研究所研究員、北京中國畫研究會副會長、北京畫院副院長等職。

于非闇《百鳥朝鳳》

于非闇不僅是近現(xiàn)代工筆花鳥畫的大家，同時也是近代寫“瘦金體”首屈一指的大師。

雕青嵌綠、富麗絢彩的工筆設(shè)色，一與用筆細(xì)勁、瘦硬有神的“瘦金體”兩相結(jié)合，便融合而成明艷而不失清逸、至瘦而不失其肉的雅人深致之象。

于非闇《濃艷破狂愁》

從藝之路

于氏原本祖籍山東蓬萊，在于非闇四代之前移居北京，此后便定居于此，直至于非闇出生。

他的曾祖、祖父、父親三代都是清朝舉人，也都以教書為業(yè)。

而母親、妻子均是滿清宗室，皇族后裔。

有著這樣的家世，那家中藏有的法帖、書畫、印譜、拓片、緙絲等物件也就不足為奇了。

幼年中的于非闇就在這股傳統(tǒng)文化中得到熏陶，在耳濡目染中對詩文和書畫篆刻產(chǎn)生了深厚的興趣。

于非闇《耄耋圖》

到了上學(xué)的年齡，于非闇先后入讀滿蒙高級學(xué)堂和北京師范學(xué)校，求學(xué)期間還曾隨日籍教員學(xué)過素描水彩等西洋繪畫技法。

1911年，辛亥革命爆發(fā)了，是年22歲的于非闇回到山東蓬萊老家，開始向民間畫家王潤暄先生學(xué)習(xí)花鳥、草蟲畫法，并學(xué)習(xí)飼養(yǎng)昆蟲及研制顏料之法。

啟蒙老師精湛的工筆花卉草蟲技法，令于非闇深受影響，由此開啟了日后于非闇工筆花鳥的大道。

于非闇《梧桐鳴秋》

后來于非闇重新回到北京工作，沿著長輩們的生活之路，先后在北京市第二小學(xué)、市立師范學(xué)校、私立華北大學(xué)美術(shù)系、私立京華美術(shù)專科學(xué)校、北平國立藝術(shù)?？茖W(xué)校任教。

此后，于非闇又在北京《晨報》擔(dān)任文藝編輯，多次在北京、天津和上海等地的報刊上發(fā)表或連載文章，成為當(dāng)時知名的專欄作家，年輕的于非闇開始在藝術(shù)界嶄露頭角。

于非闇《花鳥》

1931年開始，于非闇師從著名藝術(shù)大師齊白石，學(xué)習(xí)山水與篆刻。后來又與張大千成為莫逆之交。

得到兩位藝術(shù)大師的指點，于非闇的繪畫得到質(zhì)的飛躍。

張大千時常關(guān)注于非闇的繪畫，針對于非闡的個人特點，張大千建議他摒棄此前的小寫意畫風(fēng)，專攻工筆雙勾花鳥，并配以瘦金書題款。

自1935年之后，于非闇開始專攻研習(xí)工筆重彩花鳥畫。

于非闇《花鳥》

工筆重彩花鳥畫世界的絢彩多姿，令于非闇找到了如魚得水的創(chuàng)作快感，老師的教導(dǎo)和自身個人的努力與天賦，于非闇已從摹古、師古的技術(shù)層面真正轉(zhuǎn)入到師心、師造化的層面中來了。

1937年起，于非闇擔(dān)任北京故宮古物陳列所附設(shè)的國畫研究室導(dǎo)師，得以接觸大量珍貴的皇家藝術(shù)珍藏，在此期間他專心研究宋人畫風(fēng)，并精心臨摹創(chuàng)作了一批宋人風(fēng)格的優(yōu)秀作品。

于非闇《花鳥》

新中國成立后，于非闇出任北京新國畫研究會副會長，同時也迎來了自己藝術(shù)創(chuàng)作的旺盛期，新時代的熱情洋溢使他的畫卷更飽含著對生活的澎湃激情。

在他的筆下，藍(lán)天更加澄碧，翔鴿更加自如，牡丹更加富麗，筆法更加堅挺，色彩更加明亮，構(gòu)圖更加嚴(yán)謹(jǐn)。

于非闇《和平鴿》

晚年之后，于非闇仍勤勉有加，每日堅持書畫，在病中堅持著藝術(shù)的創(chuàng)作，最終于1959年病逝于北京寓所，終年七十一歲。

于非闇《柳蔭蟬鳴》

花鳥氣象

在近現(xiàn)代繪畫界流傳著這樣一句話：“南有陳之佛，北有于非闇”。

而張大千也曾有言：“花鳥魚蟲，吾仰于非闇”。

于非闇《青綠山水》

于非闇的繪畫最初取法宋代趙孟堅和明代陳洪綬，筆法有圓硬尖瘦之趣，創(chuàng)作題材偏重于山水，畫風(fēng)率意直為。

拜師齊白石后，于非闇宗法齊白石并參法于吳昌碩，筆下的大寫意花鳥作品逐漸增多，闊筆粗放的水墨寫意花鳥在構(gòu)圖、筆法和題材上都深受齊白石的影響。

于非闇《荷塘清趣》

張大千的建議令于非闇重新找到了創(chuàng)作深入的方向，在對藝術(shù)的實踐中，于非闇開始轉(zhuǎn)向工筆重彩的筆墨語言。

根據(jù)張大千的提議，于非闇將藝術(shù)創(chuàng)作放在雙勾設(shè)色和瘦金體題款上，北宋徽宗趙佶的書畫特點進入了于非闇的審美視野。

在對前人筆墨的總結(jié)中，于非闇所繪工筆花鳥，雕青嵌綠、富麗絢彩，而白描花卉也顯得清逸絕倫。

于非闇《耄耋圖》

為了復(fù)興傳統(tǒng)古法，于非闇總結(jié)梳理了西蜀黃筌創(chuàng)立的勾填畫風(fēng)、南唐徐熙創(chuàng)立的勾勒畫風(fēng)、北宋宋徽宗趙佶創(chuàng)立的宣和體畫風(fēng)，對工筆重彩“近看薄，遠(yuǎn)看厚”的設(shè)色技法，于非闇力圖從畫面中實現(xiàn)。

工筆畫的工巧細(xì)密如若發(fā)展得過于極致，就容易失去筆墨的韻味和整體精神，從而流于形式。對此于非闇提出作畫要能不墨守成規(guī)，敢于創(chuàng)新。

為了克服工筆過度而導(dǎo)致“流于神而失其神”的弊端，于非闇借鑒老師齊白石工筆草蟲結(jié)合大寫意花卉的方法，用工寫結(jié)合的方式達(dá)到“形神兼?zhèn)洹薄?/span>

于非闇《菡萏蜻蜓》

作畫要能從前人的筆墨傳統(tǒng)中吸取經(jīng)驗，更要能師古而不泥古，在前人的筆墨形式上有所突破。

于非闇的藝術(shù)眼光不僅僅局限于宋元院體畫派的臨摹和研究，更在此基礎(chǔ)上大膽地融入時代精神，借鑒了民間藝術(shù)中的優(yōu)秀元素為我所用，并注重對日常生活中萬物形態(tài)的仔細(xì)觀察和寫生、吸收。

于非闇《新秋晴窗》

要掌握物象的形態(tài)特點，就要能深入生活觀察，于非闇養(yǎng)了不少花和鳥，通過對鴿子飛翔動作的觀察，鴿子的各式姿態(tài)都了然于胸。還曾特意登上城樓俯視鴿群的起落，只為了了解在俯觀視角下鴿子的獨特形態(tài)。

每逢公園牡丹盛開，或有花卉展覽，于非闇都一定要去仔細(xì)觀賞，并勾畫速寫底稿留存。

在這精微的留心之中，于非闇對花卉枝葉的主與次、花瓣之間的呼與應(yīng)、葉片正反的陰與陽，天地之間的開與合，前后之間的實與虛等繪畫關(guān)系都一一銘記于心。

師法自然，將臨摹和寫生融合一起，從而厚積薄發(fā)，于非闇的藝術(shù)成功地由“借古開今”而邁向“隨心所欲而不逾矩”。

于非闇《仿宋人筆意圖》

在于非闇生命的最后一年里，他在病中為一件畫作題款寫道：“從五代兩宋到陳老蓮是我學(xué)習(xí)傳統(tǒng)第一階段，專學(xué)趙佶是第二階段，自后就我栽花養(yǎng)鳥一些知識從事寫生，兼汲取民間畫法，但文人畫之經(jīng)營位置亦未嘗忽視。如此用功直到今天，深深體會到生活是創(chuàng)作的泉源，濃妝艷抹、淡妝素服以及一切表現(xiàn)技巧均以此出也。”

這是于非闇對自己一生藝術(shù)里程的總結(jié)，更是他昂揚藝術(shù)朝氣的靈魂寫照。

于非闇《花鳥》

瘦金書風(fēng)

富麗堂皇的工筆重彩，也只有用瘦硬有神的瘦金體書風(fēng)搭配才是最完美的了。

吳冠中曾說，“美術(shù)界大部分畫家的文化水平都不高，因此他們的作品情懷和境界上不來?！?/span>

吳冠中一針見血地指出了近代以來美術(shù)界長期存在的現(xiàn)象，而于非闇憑借著他深厚的畫外功夫，成功地脫穎而出。

這不僅僅在于勝任報社編輯的文章造詣上，更得益于書法之功。

于非闇《錄毛主席沁園春詞》

對于工筆花鳥畫來說，能否很好地描繪出樹木的枝干就如同勾線設(shè)色一樣，都是檢驗一個工筆畫畫家技能水平高低的重要參照。

于非闇《左右春秋九言聯(lián)》

要表現(xiàn)出形象的氣骨，就要在勾線白描上以書法用筆代入。

于非闇自幼從晉唐楷帖入手，上溯秦漢篆隸，中年后改學(xué)虞世南和褚遂良，在對前人法帖的學(xué)習(xí)中根植下飄逸靈動的書法風(fēng)貌。

于非闇《履端獻(xiàn)歲七言聯(lián)》

在繪畫上深入臨習(xí)宋徽宗之后，于非闇開始專攻瘦金體。

瘦金體圓勁細(xì)硬的風(fēng)格不僅能鍛煉筆力，而且書風(fēng)與畫貌相得益彰，極大地提升了工筆花鳥畫的格調(diào)意趣。

于非闇《心經(jīng)》

數(shù)十年如一日地書寫，于非闇筆下的瘦金體，寓勁健于柔媚，輕重滑澀，耐人尋味。

于非闇《守歲換符七方聯(lián)》

在書法上強調(diào)以古為師的于非闇書畫風(fēng)格鮮明，注重文化和內(nèi)心的修養(yǎng)與繪畫書法的結(jié)合，其書法配其工筆花鳥，古意更濃。

于非闇《五色鸚鵡并篆書十言對聯(lián)》

作為二十世紀(jì)中國工筆花鳥畫最具代表性的畫家之一，于非闇以認(rèn)真細(xì)致的觀察、精益求精的態(tài)度、精微傳神的刻畫，向后人呈現(xiàn)了于派工筆重彩花鳥的獨特審美世界，在嚴(yán)謹(jǐn)勁挺的線條和典雅富麗的設(shè)色之中，我們仿佛看到了那個豪邁空靈的于非闇，又拾著手中的畫筆，書畫著屬于他的質(zhì)樸與秀潤......

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